原创《资深媒体人叶伟民：写作不是拼文笔》
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作文君：叶伟民,资深媒体人,非虚构写作者,中山大学传播与设计学院访问学者,特约业界讲师.平时语文老师总会称赞作文写得好的同学“文笔优美”,但叶伟民认为,写作不完全是文笔的较量.为什么这么说？一起来看看.
刚入行时,众多前辈告诫“文本为末”,曾不以为然,现在看来,却是金玉良言——远离写作的鬼魅：立意矫揉、粉饰词汇、无病.但不可否认,文笔好有其优势.驾驭字词句之术也是一门功夫,词汇、语法、风格三个方面都需要深耕.
首先,词汇.简单直白的词就是好词,不要用一些故作高深、实则你不熟悉的词.极端一点,即使只掌握小学生词汇,也不碍事.其次是语法.最好的句子结构就是简简单单、清清爽爽的“主谓宾”.要让句子如珠子般分明通透,而非麻绳堆那样拖沓纠缠.戒掉长句,用短句吧,且多用名词和动词.
告别词汇和语法,我们来认识“风格的要素”.威廉·斯特伦克和E·B·怀特合著的《风格的要素》是英语世界最著名的写作指南,树立了英文写作的诸多法则,对其他语种的书写,也极具参考价值.例如以下一些基本原则：使用主动语态；使用肯定、明确、具体的词语；省略不必要的词；避免一连串结构松散的句子；多用名词和动词；不要生造不伦不类的副词……着重说一下副词,斯蒂芬·金对它们有切齿之恨.他有句著名的形容：通往地狱的路是副词铺就的.
文笔难道就这么简单？不,难在语境.木心说过：“《红楼梦》中的诗,如水草.取出水,即不好.放在水中,好看.”句子也是,满足了简洁宜人的基础要求,在合适的语境中,它才算真正的好.余华写过“做人还是平常点好”的句子.好不好呢？它实则出自《活着》中福贵的自述——“做人还是平常点好,挣这个挣那个,挣来挣去赔了自己的命.像我这样,说起来是越混越没出息,可寿命长,我认识的人一个挨着一个死去,我还活着.”这下起码不赖吧,简约、不着修饰,全是短句,也没有一个副词.小说行文至此,其语境必定催生这样的句子——风烛残年的福贵,被时代裹挟凌迟,失去所有至亲,只剩老牛相伴,当他蹲在田埂上回忆一生,与命运这样对话.只能如此了,马景涛式的不行,保尔·柯察金式的也不行,因为语境全不对.
王小波也写过“假如你是一只猪”.这句其实出自王小波的长篇《寻找无双》——“假如人生活在一种不能抗拒的痛苦中,就会把这种痛苦看作幸福.假如你是一只猪,生活在暗无天日的猪圈里,就会把在猪圈吃猪食看作极大的幸福,因此忘掉早晚要挨一刀.所以猪的记性是被逼成这样子的,不能说是天生的不好.”
这样好不好呢？反正我就俩字：厉害.词汇范围不超过小学六年级,也没复杂的句式,那力量从哪里来呢？来自作者的智慧、洞察力和勇气.这是一则荒诞的寓言,处处是批判和隐喻,这段为猪的辩护,单句寻常,合则非凡.
说到底,一个句子只要符合基本的规范,无所谓好,也无所谓坏,要看其用在什么样的语境中.而语境的背后,则是更厚重的东西在加持,例如作家的智慧、见识和对世界的理解.这些大气象、大格局非朝夕可得,都是笨功夫,外加漫长的岁月研磨而成.
词汇、语法、风格的要素,对这三点进行小练,文笔即可立竿见影.但别忘了,这只是登珠峰前找对了一双鞋.沉迷句式辞藻的雕琢,过分追求文句的清奇迤逦,不会走太远.毕竟写作最后拼的,还是智识、格局、视野及更多.
（摘自作者知乎专栏）
媒体论文参考资料：
上文评论,上文是一篇关于媒体方面的大学硕士和本科毕业论文以及叶伟民和文笔和写作相关媒体论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。
