原创《生活富翁和创作生命》
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毕晓纬
一位从未写过小说的人竟写出一部厚重的长篇小说,我没有想到.
这个人是一位官场人,有号,人人叫他“管二爷”.过去我不以为然,不过是排行吧？这部书的出版,我觉得确实是够称为爷的,这不是指年龄而言.
说实在话,我是最早知道并看了“管二爷”要写的并非是小说结构大纲的“大纲”雏形,可以说,我不认为那能写出什么小说,就象一个会议记录,全是记的每个事件,人物也是事件中的记录,而不是小说的主人公,既无什么文学色彩,故事梗概也不吸引人,当时的印象,是作者还不懂如何写小说,只是心中有许多东西想倒出来而不知如何去倒.
因为是诚心找我征求意见,我也没有客气地说：目前看这不是小说的结构,这样是不行的,我就差告诉他你别写了.心中暗想,他退下来没事,自己找点事充实一下精神生活也未偿不可.我就给他讲了作为传统写法的长篇小说所必有的主题、结构、情节、人物等,同时借给了他一些书看.当时,我心里有个担心,从未写过小说,也不懂小说怎么写,不是要白耗精力吗？
但没想到的是,“管二爷”是位不达目的不罢休的人,想做的事情非要做,非做好不可的人,这种精神和韧劲,都了不得.
他坚持写下去了,半年后,他又给我看第二稿,这回可称为小说大纲的了,故事结构出来了,我觉得有起色,但人物还没有在作者头脑活起来,还不是一个十分形象化的人物创作节本,也缺乏细节.我说我给你找一个人看看,他比我行.管局长很虚心,几次反复请人提意见,不怕否定,不怕意见.
又过了大约半年的时间,第三遍稿出来时,我就有点不相信我的眼睛了,我心里说：了不得,真的写出小说了.到这部书真正的出版时,已经是第四第五遍或者可说第六遍稿了,真可以说是一次一个跨跃,不是小沟小坎的跨跃,是腾越雄关的跨越.小说越看让我感触越深.作为从未涉足过小说领地,能写到今天的这种可称为现实主义纯文学小说的程度,让我瞠目,让我极其汗颜.
一个深刻的体会是“管二爷”的确是生活中的百万富翁,是一位有心人和聪明人.他教我认识生活与创作的密切关系,真正体会到：丰富多彩的社会生活是创作的唯一源泉,没有生活就没有创作的生命力.
西蒙诺夫在一篇谈论写作的文章里曾经说过：“作家创造性的劳动,不仅只是坐下来的时候才在进行.”
能写出一部厚重的作品,首要的条件：是否有雄厚的生活积累.管局长不仅是城市改造这场惊心动魄斗争的作为官场人的目击者,而且是直接参加者和领导者；不仅有城市开发动迁的经验；更有退下来后作为企业家开发者的实践；还有作为为官者官场以及人生的种种丰富经历的经验.所以,他才能写得出这样一部鲜活的作品.就象杨沫写《青春之歌》,曲波写《林海雪原》,他们都是第一次写长篇小说,之所以能获得成功,很重要的是他们自己有丰富的生活经验.
读过巴尔扎克传记的人,都不会忘记他几乎每天都来往于没落的皇族和新兴的资产阶级之间,他由于经常深入到这个社会中的每个阶级的人物,可以说是熟悉透了,所以才能创作出世界一流的艺术作品.
而看变迁,你也会感觉到作者对生活、对各种人物、对所发生的一切事件,都是非常熟悉的,甚至说有着细致入微的了解.你看他的政府官员接待和到冯晓春家的对话,非常精彩的,各种人物的言谈举止,在什么环境下会如何说话,会怎么样做,很熟悉,不是概念化的,群众的语言也非常丰富,这一点,他的直接的生活经验是胜于间接的生活经验.这是弥足珍贵的.
他的经历丰富,在报社搞过新闻,在市委办公室搞过材料、在市建设局、财政局都做过领导工作.而且,处于领导的岗位对写作的好处一是站得高些,能看到全局,写出来的东西大气；常处于矛盾的核心,能看到事情的本质.这个,也不是我们每个人都能有机会得到.这就告诉我们,我们写作必须从自己亲身所感受的生活出发,选取自己充分熟悉、透彻理解的生活内容,作为自己加工提炼的对象,这才能获得成功.
第二个感受是,有了丰富的生活,不见得都能写得出小说来,这要具备一定特殊才能和本领的人.这个特殊才能和本领不是别的,就是作者对生活的艺术感受能力,是否善于通过形象思维观察生活、认识生活与反映生活的能力,就是说,他是否会进入一个文学状态.
所有的人都经历过自己的生活,可只有被深刻表达的那一切才能感动人.所有写小说的人都在编织着自己的文字,可只有和心灵深刻相通的文字才能被称之为文学.
当管局长向我谈他要写的人物与事件时,我就感觉到那些平时累积的可写的东西已经向他的心灵不断的撞击,让他确实有了创作的冲动,要写作,这种冲动是必不可少的.有作家的创作冲动是由一个人引起的,有的是因为一个事件引起的.本书作者的经历比较复杂,也有很多的创作冲动,但最终让他感触最深的是近年城市建设所涉及的变迁.
作家和作品按写情写理写智三大类.管彦局长这是一部“干预生活的” 、现实主义文学作品,属文以载道写理的.
第一次写小说,在结构布局上,构思的很严整,不似第一次写小说的人.这种谋篇布局的驾驭能力,应该说是作者领导能力的体现.
主题上,作者对社会现实的深刻关注,对现实社会中各种人物的生存状况的描绘,让我们能够从他的这部长篇小说中读解到我们这个时代的眼泪、欢笑与光荣,能够在文字中触摸到社会历史的深层结构.表象写的是城市改造,实则写的是当代中国城市现代建设中思想的矛盾,是城市大变革时期的社会生活变迁的面貌,是错综复杂的现实社会状况的缩影.是围绕执政为公还是为私,廉洁还是腐败,来展开广阔范围内的政治经济生活.在这部小说中,这个主题思想是得到了深刻反映的.
比如那个范宪章为一已之利施展阴谋,腐蚀干部,未达到目的而害人的毒辣,比如那个冯晓春的蛮横,比如那个领导干部崇文利用职权谋私、整人,都勾勒出这种体面人物的阴毒、骄奢、贪婪的种种嘴脸,拆解了生活与情爱的各个要害,对人性的看法深刻敏锐,对人物的剖析也就直奔本质.
作者在小说的语言上,是鲜活跳脱的.这种个性语言的表达,很有东北辽南的地域之气.我们都知道,创造富有性格特征的人物语言,是作家塑造人物形象的重要手段之一.在这部长篇小说中,作者通过自己的语言,对人物的各种行动刻画得很细致入微,心理状态很是入情入骨.比如开篇的官员与者的对话,程立业与正打的冯晓春谈关于动迁的对话,市民语言与官样语言,官与官的不同,市民与市民的不同,都很精彩：
——“反正咱们也出来了,就可这一天干,上省里去遛达一圈.市政府怕咱就先给他个下马威.”
“遛达一趟还能怎么样……我看咱们是瞎子点灯白费蜡.”
“你不去拉倒,别说那些泄气的话……今天的费用我全包了,就算我请大家到省城旅游了.”
“老二你怎么傻了,有这好事儿还不干呀,反正是瞎子掉井里哪都背风了.”
“你们要到哪里去？”
“我们上哪去是人身自由……你算哪条街的,不要狗咬耗子多管闲事儿.”
“有事儿研究事儿,干嘛要这样兴师动众的.”
——冯晓春“拍”地一下把门前牌推翻,站起来怒气冲冲指问程立业：“我当领导干部怎么了？我一不贪污,二不腐败,你说这话是什么意思？我现在就是一个老百姓,难道老百姓开个澡塘子混碗饭吃也不行吗？”
“看冯局长把话说哪去了.我的意思是拆迁这项工作难度很大,希望你能支持我们.论年龄,你是我们的长辈；论资历,咱是你的学生.我还是请你能站在大局的……”
“大局,什么叫大局？我过去净顾大局了,现在到顾小局的时候了.”
——“程立业这个人挺能干,大家都公认.但这个人也有很多毛病,群众反映也强烈,找我告状的不少.说他专横跋扈,谁的意见也听不进去……说他发了和拆迁的财……我认为,查一查还是很必要的,这也是对他的爱护麻.”
“……我们不能对一些干部老虎屁股摸不得.谁也没想把一名好干部整倒,是好是坏总得查一查才能清楚吧,既然程立业经受那么多风浪都没垮,查一查又能怎么样呢.”
在这里我特别强调的是语言,作者简直娴熟自如,唯妙唯俏.大家细品品,不在的说什么,你看他都是怎么说的.小说的这些长处与特点,除作者本人修养之外,我认为与他曾长期从事的领导工作、群众工作有关、文字爱好有关,可以说,这本小说,调动了作者多年来对社会现实经历和所有人物的形象认识与分析上.虽然从未写过小说,但作者经过长期的多方面的积累,已经形成了一种潜在的“文学功能”,这才使得她笔下的讲述和诠释能够切中血脉.
精彩好看也是小说的一种职业道德.在变迁这部小说中,是由很多事件组成的,每一事件,都是以现实生活中的矛盾冲突为基础的.情节上,有波澜,有起伏.开篇第一章,机关干部全在外面扫雪的场景,市长便碰上蛮不讲理的者,展示了动迁的矛盾与风波,也挺敢写的,政府动用干涉群众,但这确实是一个普遍的现实存在.在这里,政府官员与者的心理状态写得形肖毕露.写出了人与环境的胶着关系,人与环境的抗衡关系.可以说,这是一部沾有地气的小说.尽管也有某些不足,但却是很彩精能让人看下去的小说.面对改革的转型期,作者是一位积极反映社会生活的实践者,也是行动者,思考者,审视者.尽管作者曾是一位领导干部,官场多年,但我从这部书看作者,他的一生应该是至情至性的一生.
写作是一种非常丰富多彩也很疲劳的精神旅行.写作后的愉悦与快感,能让我们产生某种程度的满足.这种满足的感受弥足珍贵,它不是用名声和金钱能够获得到的.
生活论文参考资料：
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