原创《文學發展：優勢與挑戰併存》
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澳門文學的發展說法不一,值得注意的是,在文學發展的大環境之下,現階段澳門文學所處的位置,澳門文學創作人面對的挑戰究竟是什麼？應朝哪個方向發展？
吳志良認為澳門的寫作人,都是業餘的從事文學書寫,不求名利,純粹出於對文學的真誠熱愛和堅持,以自由的筆觸呈現澳門深厚的文化底蘊和文化自信,他們的作品保留了文學的本真,不會過度包裝或偏離本性,也會互相尊重,彼此交流,佳作迭見.相對於文學產業化較盛行的其他地區,由於得到澳門基金會等機構的支持和搭建平台,本澳作家無須太顧慮市場的趨勢而自由創作,或在較少經濟或銷量壓力下出版文學書刊,這也有助鼓勵更多的作家寫作和發表文學作品.當然,澳門文學發展仍存在不少侷限和挑戰,文學作品從質和量上也有提昇空間.首先,正因為澳門作家以業餘寫作為主,其作品常取材於周遭的生活體會,較多出現澳門人寫澳門事、抒發澳門情感的地域格局,未能充分將作品中的生活氣息與時代脈搏、與廣闊的整體社會大格局和歷史大視野聯繫,澳門文學的時代意識、憂患意識、主體意識不夠明顯,歷史感也須提高.未來澳門作家應思考如何更好地開放視野和格局,深入挖掘澳門歷史文化和現實生活題材,立足於本土經驗卻能書寫出具有普世意義的作品,讓澳門文學能以“以小見大”的姿態屹立於中國文學之中.
林玉鳳點明“文學產業”卻是不同的概念,直白點說,在“文學產業”的語境下,文學創作本身就是以“賺錢”為目的,能夠產生經營利益的事物才能稱得上是一個產業.以文學賺錢乍聽之下駭人聽聞,不乏銅臭的感覺,然而考究起來,倒也不是新鮮事,翻開中外歷史,以賣文為生、捉刀潤文、題詞立碑、訃文作傳等方式來賺錢謀生者比比皆是,其規模程度也夠得上“產業”之稱,可見“文學產業”也不是什麼新鮮事物.
朱壽桐表示,爲什麽把這種可以自由發表的傳統媒體環境稱爲“優勢”？文學本來應該是每個人都可以喜歡,每個人都可以做夢,每個人都可以表達自己情感與心志,每個人都可以唱響自己的美妙歌喉的藝術體式,文學本來就不應是僅僅為少數人準備的“陽春白雪”.有一首詩說,天獄裡的死囚也可以唱唱情歌,每個人都有可以通過文學歌唱的權力.但是,由於社會文化運作體制和文化市場選擇機制的作用,人們建立了文學作品的優選門檻,讓只有少數人能夠發表自己的作品,大多數人的寫作只能束之高閣,或者藏之筪底,偶爾自我閲讀,孤芳自賞,無法滿足他們的發表慾,久而久之,大部分人的文學創作熱情就會消失,文學事業就成了少數作家的專利.這樣的專家化對於文學市場和文學事業來説是很正常的,但它不符合文學產生的“初心”,不是一種健康的文學生態.只有在澳門,在傳統媒體時代的澳門,文學一定意義上有可能成爲所有尋夢者的共同事業,所有有志於寫作的人都可以較順利地發表自己的作品,這樣的文學生態纔是健康的,甚至是理想的.但這樣的文學生態有一種劣勢,那就是一般不利於傑出作品的產生.較低的出版門檻使得多數參與者不追求創作上的精益求精,十年磨一劍的精品較少產生,以至於我們澳門至今拿不出多少在文學史上立得住腳的名著,也沒有多少對世界漢語文學作出明顯貢獻的傑作.澳門文學“代表作”問題一直困擾著澳門文學界.但不必因此灰心,相對意義上創作者文學參與者底數比例的增加,總會有利於催生出代表澳門水平和實力的精品和傑作.那樣,澳門文學在漢語文學世界的能見度會非常清晰.
寂然指出,文學的問題,除了前文所述,還包括基礎教育的層面,澳門文學人口不夠多,並不是文學界的問題,其實是教育界的問題,因為閱讀文學作品理應是澳門人才的基本修養,他坦言,“我才不在乎澳門的年輕人讀不讀澳門文學作品,如果他們會讀世界文學作品,會讀古典文學作品,會留意和購買文學書刊,有基本的寫作能力和較好的閱讀理解能力,澳門人的文化修養自然會大大提升.”但現實的情況是,很多人中學畢業便覺得自己“讀完書”,然後不會再去買書讀書,反映他們受教育多年,卻無法培養出閱讀興趣,這種現象絕對不只是澳門文學發展的問題,而是澳門花費大量人力物力去培養人才的效益問題.其實澳門的學校是否對文學教育有足夠重視,除了考試和一些聊備一格的興趣班之外,澳門教育界還為提升學生的文學修養做過什麼?推出過多少有效的政策呢?我覺得無論有沒有產業發展的話題,文學教育也是培養人才的其中一個基本方向,希望大家對此會有足夠的重視.試問如果讀者寥寥無幾,所謂文學發展又從何談起呢? 即使政府提供資助讓想出書的人出書,結果沒有人買沒有人讀,也只能說是優雅地浪費公帑！
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