原创《浅探1920年《申报》中舞台音乐演出状况》
该文是舞台方面论文范文资料与浅探和《申报》和舞台相关硕士学位论文范文。
【摘 要】《申报》是我国近代创刊较早的报刊之一,记载了近代中国社会的方方面面,与市民阶层互动紧密,舞台音乐演出信息经常以广告的形式出现在其中.笔者仅从1920 年该年的《申报》舞台音乐演出资料整理分析,初步探寻中国近代音乐在上海的演出状况.
【关键词】《申报》；近代上海；舞台音乐
近代西方文化涌入中国后,其音乐对中国同样产生了重大的影响,无论是《申报》或是上海,都是中国近代音乐史研究热点之一.《申报》于1872年在上海创刊,前后发行时间长达78年,于1949 年5 月停刊,其中关于音乐演出记载也是较为丰富、全面的.从报刊的角度来看,报刊不仅作为当时社会的主流传媒,在社会生活中也发挥着重要作用,同时所蕴含的大量文献资料为现代学术研究提供了研究基础.
一
在这样一个复杂的时期,面对庞大的文献资料,笔者在整理的过程中,选择这一研究对象主要基于以下几点.其一,舞台音乐演出包含的内容较为复杂,也是听众直最接接触的一个环节,既包括中国传统的戏曲表演,也包含了西方的音乐演出,甚至于《申报》中提到的赈灾演出、游艺会、舞会都包含其中,因此在音乐传播过程中具有重要意义.从作家作品——演员（演奏家）演出——听众在这三个环节中,笔者更多将目光集中于后两个环节.其二,上海是近代中国最早开的五个通商口岸之一,也是近代中国经济文化中心.正因为在这样特殊的历史背景下,上海近代音乐演出状况也较为复杂,既存在中国传统的音乐演出形式,西方音乐演出形式也开始涌入,因此,通过上海能很好的观察到西方音乐进入中国及其发展状况.
其三,由于报刊数量巨大,笔者仅选取了其中一年资料为例即1920 年,距离1927 年中国第一所专业音乐院校建立前7 年.通过这一年的资料,来观察早期近代中国舞台音乐的演出在专业院校建立前的状况.笔者即是希望通过《申报》这一近代媒体视角,对1920 年一年中《申报》中的音乐广告的记载进行整理分析,了解近代上海舞台音乐演出状况,同时也对西方音乐早期在近代市民生活中的演出状况进行一定探索.
二
《申报》中记载的中国传统舞台音乐以戏曲为主,《近代上海城市研究》在论述戏曲活动消费时也概略的指出：30 年代,上海的戏曲演出场所有一百几十所,观众席位总数达十万个以上.据统计二三十年代《申报》排在前5位的广告内容及类型.[1]
除去广告数目的庞大,上海民众对戏曲演出也表现出了极大的热情,戏曲活动的消费成员每天起码有一、二十万人.[2] 可见当时戏曲舞台演出具有较大影响.《申报》中如无特殊假日一般为一日一期,每期十八版上下浮动,舞台音乐演出广告主要分布在第五版及第八版上,根据所整理的舞台信息笔者将分为：舞台、戏院、综合娱乐来分别概述.
1、舞台广告类
1920 年《申报》中刊登过舞台广告的音乐舞台演出广告众多,包括了天蟾舞台、丹桂第一台、大舞台、新舞台、广舞台、笑舞台、亦舞台等,广告内容一般包含了演出时间、演出内容（剧目名称、剧目内容等）、演员列表、观戏等信息,刊登模式各有特点.
有的广告常以巨幅艺人名做为标题吸引观众,特别是当一些戏剧名人来沪演出时,如下面一则刊登1920 年一月一日星期四的天蟾舞台演出：天蟾舞台：十一夜：《铁龙山》《盗御马》《代盗双钩》《连环套》,十二夜：《冀州城》（全本）《落马湖》,十三夜：《新长坂坡》（代演汉津口）,十四夜：（头二本）《安天会》.
特烦情商挽留名震环球泰斗武身杨小楼临别纪念好戏四天杨君小楼为近时代生界之泰斗艺术卓绝久有定评,本台不惜聘来演唱既已达三个月,兹因杨君行将返京,特再敦烦临别纪念演戏四夜··幸勿错过机会,盖杨君此次返京后一时恐未必再南下也.
有的广告常着重介绍剧目内容,如“笑舞台”常采用这种形式.如下年一则1920 年一月一日“笑舞台”广告：笑舞台十一日：《新岁福》《孙中山伦敦被难记》、十一夜：《珍珠塔》（头二本）、《马二先生》、十二夜：《珍珠塔》（三四本）、《水里求生记》（新编湖北水灾惨情新剧）.
新岁福：恭亲恭祝新岁纳福,際此良日,请来行乐,看看我家新岁福,孙中山伦敦被难···也是难得的好日戏.
大部珍珠塔：你们为什么不排珍珠塔,脚色行行完全,···演起来本社借既然如此,不妨想此珍珠塔来感化人心,来凑热闹
广西路油头路口, 电话三五一五
有的广告则详细的介绍观戏、演员、剧目名称等,如下面一则1920年5 月8 日的一则“大舞台”广告：
三月二十日价目注意特别包厢四角、特备官厅三角、二等正厅二角、三层包厢一角；
陈月楼、应宝莲；陈嘉璘、姚俊卿、王佳楣；孙庆芬、张桂轩、王祥云；张春海、赵如泉、袁奎官；殷春虎、白玉昆、李胜奎；毛韻珂；贾碧云、孙少棠、刘慧琴、于振廷、许振声《收关胜》《白门楼》《白水滩》《斩庞德》《恶虎村》《空城计》《新杀子报》三月二十夜价目注意：特别包厢八角、特别官厅六角、二等正厅四角、三层包厢二角；
殷春虎、毛顺兴、王祥云、陈嘉璘、陈月楼、刘慧琴、张桂芬、姚俊卿、白玉昆、贾碧云、毛韻珂、赵如泉、张桂轩、应宝莲、王佳楣、孙少棠、赵竹卿、孙雅舟、张竹轩、张春海、于振廷
十三本《宏碧缘》.
2、影戏院广告类
影戏院与舞台演出有类似部分,不仅包含了传统戏曲演出,还囊括了中外新闻、电影等演出；如爱普庐影戏院、新爱伦影戏院、共和影戏院、上海大戏院等；这类广告包含了演出地点、演出内容、价目；其演出内容于舞台有所不同,包含了新闻、电影、滑稽戏等等；如下面一则是1920 年二则共和影戏院与爱普庐活动影戏院广告：共和影戏院；西门外方板桥；星期一四换片；今天戏目：滑稽片三本、第五六集窃国贼四本；注意：阳历元旦各界休假一天敝院特於是日加演日戏一次此佈；价目登楼二角、正厅一角、幼童减半.
爱普庐活动影戏院：开设北四川路海宁路北五十二号；今天日夜开演；打不爱情最新名片、五大本、老少两佳偶；美英军报、罗克笑史；礼拜一演、恐怖党、最后结局.
而剧场类同时也包括了音乐演出,如1920 年7 月30 日上海大戏院一则广告则明确写出了“泰西音乐”的字样：上海大戏院：价目（夜戏）包厢七角楼厅四角特厅三角二厅一角；（日戏）包厢五角楼亭三角特厅二角二厅一角今晚戏目,礼拜五起连演三夜,大班音乐,泰西音乐
大部大节大义爱情好戏八大本《穷途泪》一夜演毕；礼拜六之日戏罗兰历险记头二集五大本大秘密最后之十五集,礼拜日之日戏罗兰历险记三四集四大本, 穷途泪一剧即打过文学大家所编之小说名曰：《Les MissYables》···尤为片中之特色请各界早临焉.
3、综合演出类广告
除上述舞台与影戏院,还有一些综合性较强的,如大世界、新世界等.包含的演出内容更为复杂,其中既包括一些影戏演出,也包括了各类娱乐项目；其广告即介绍了部分演出信息,还有相关的娱乐设施、美食等,通常以“俱乐部”自称；大世界与新世界内分别都设有大剧场如大世界的乾坤大剧场、新世界的京戏剧场：
下面是1920 年1 月的一期大世界广告：
大世界；中国第一俱乐部；在上海西新桥堍；门票一角；
共和厅、楼下、大新楼、卫生室、楼下小庐山石秀峰、张步蟾、吴小松、吴小石曹少堂、周珊山、人人笑、曾振廷、木板张谢大玉、银姑娘、莫悟奇、大长片、乾坤班优美祗、刘翠仙李云卿、李金標、李玉颦李云红、韩玉龙、吴玉荪、钱幼卿、小蓬山花园内、楼下、西餐厅、春申楼、共和厅、净素斋
精雅茶室、弹子房、卫生饮食、哈哈奇镜、灵禽仙葩杨家将、宏碧缘、双金球、双金锭、描金凤、白蛇传、文明宣卷、改良苏滩、特别口技、单弦大鼓、梨花大鼓、大套魔术、影戏、京戏、文明新剧、京音大鼓、梨花大鼓、文明大鼓、清口大鼓玉蜻蜓、白蛇传、笑笑笑、树木清幽、跑冰场、西式大餐京苏大菜、瓜会陈列、点心素菜详细钟点及戏剧菜单目录请看大世界报.
三
通过上述介绍不难看出,从1920年《申报》中记载舞台音乐演出还是较为丰富的.单就《申报》报纸记录下来的舞台、影戏院、俱乐部数目达到十多家以上.从演出场所地理分布位置来看,舞台、戏院多建立在英、法租界的核心黄浦区,也不再是传统的京式茶园,规模更大、观众席位也得到了扩充.
戏剧演出剧目也发生了一定变化,一部分如《空城计》《穆柯寨》《樊江关》等传统戏剧仍旧得以继续演出,同样类似《活佛济公》《铁公鸡》《封神榜》《神怪剑侠案》等改良剧目则更是受到欢迎.除该类京戏外,部分舞台也开始另辟蹊,例如天蟾舞台就曾在1920 年长时间聘请外地昆戏班来沪演出,笑舞台主要演出各类时髦新剧如《王老五殉情记》等等.
在演出人员上,已经与传统京剧班有所不同,他们既有自己的固定班底,又常会从北京等地聘请名人来沪演出,增加票房的号召力.精明的戏院经营者找到了一种优化的组合方式,即从外地邀请名角加盟戏院作短期演出,短则十日,长则月余.受邀的名角只需带上自己的场面、检场、化妆和少数重要配乐,演出时其他配角则由戏院班底充任.期间如梅兰芳、尚小云、程砚秋、王凤卿等名角都先后数次来沪进行过演出.
通过《申报》中戏曲在整体舞台演出中的记载,可以看到一些其他演出状况,例如上海大戏院的“泰西音乐”,或是大世界与新世界中的京韵大鼓,亦或是影戏院中的滑稽戏等.西方音乐会等演出形式并未大量出现,但市民阶级开始更多的接触到音乐演出活动.这些都显示出了近代上海音乐演出的多元化,在保持中国传统戏剧同时,也开始寻求突破与转变.
参考文献：
[1] 林辛慧（台湾）. 申报戏曲广告及其意义[C]. 中国艺术研究院主编. 戏曲研究.
[2] 王玉庭,《申报》广告对近代上海消费文化建构的研究[D]. 山西大学.2012 届硕士学位论文
作者：
刘茜, 西南大学音乐学院硕士研究生.
舞台论文参考资料：
上文汇总：上文是一篇适合浅探和《申报》和舞台论文写作的大学硕士及关于舞台本科毕业论文，相关舞台开题报告范文和学术职称论文参考文献。
