原创《自是人生长恨水长东》
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那天百无聊赖,就托大剧院的C A M 帮我弄了几张票, 去看焦媛主演的粤语版话剧《长恨歌》.
必须要坦白,我之前看王安忆老师的书没看完,王老师对于上海味道的痴迷描写与对于各种人物的宕开一笔的写法,让我这个只喜欢看通俗小说的庸俗读者完全无法坚持下去——你只觉得每一处都很好,笔法高妙用词讲究,但于故事却无甚益处,像是一个设置了过多景点移步换景的迷宫,普通智商的游客还真是消受不起, 只能自惭形秽退出为上.后来, 关锦鹏的电影上映时,又鼓起勇气想去看原著,但还没等翻开书,报纸上我的各种朋友已经开始对这部电影狂骂,那疯狂的骂声又让我放弃了.倒是看了焦媛的这个话剧版本的《长恨歌》,一回到家,我便迅速地把电影和书都读了一遍,一下子明白了关锦鹏自作聪明的改编何以让王安忆目瞪口呆,简直是不知所云不知所谓,改得一塌糊涂,不但熬出了郑秀文的忧郁症,而且票房也扑街了,更浪费了梁家辉、胡军和吴彦祖这种天团演出,也一下子明白了《长恨歌》不是浪得虚名的上海名著,只感叹如果能早一点看到话剧,我可能会早一点领略到原著的妙处.
话剧《长恨歌》的好处是忠实而且利落地把原著的骨架拎了出来,百分百还原了王安忆的本意,年轻美丽的弄堂女孩爱上了权势滔天的男人,薄命怜卿甘做妾.那个时候的上海,多少这样的女人,倒也没有人笑话.焦媛的戏真好,把那种以爱谋生浑身都是勾子勾住男人的旧式上海女人演得丝丝入扣,那种小女人的娇与媚,对于男女之情的把玩与掌控,是多少海上解语花的谋生秘道,王琦瑶是其中的佼佼者.然后大时代之下, 男人出走罹难,留下一箱金条,也成了王琦瑶这一辈子的立身之本和温暖之源.
中华人民共和国成立后洗尽铅华的王琦瑶成了卫生站里给邻里打针的护士,乖巧识趣地躲在小弄堂里静守着自己的岁月,桌上与破落的二世祖好上,生下女儿.二世祖扛不起她的生活,而永远的备胎程先生也在六几年受不了运动的冲击而跳楼自杀.男人们纷纷走避,只剩下神秘单亲母亲的孤身养儿记.
一转眼,来到了改革开放的八十年代,徐娘已老的王琦瑶隔着三十年的黄月亮晕成了朵云轩上那颗让人怅想的泪珠,就成了半真半假的老上海I C O N.于是乎, 老克勒情不知所以然的仰慕,与上海女人一生难离的爱欲之心纠缠在一起,成就了一段惊世骇俗相距甚大的不伦之恋.开始总归是好的,王琦瑶温馨的弄堂小屋与上海小菜成了某种温柔窟.但究竟不能长久,和当年的二世祖一样,老克勒仍然是一个普通的懦弱的自私的男人……离开当然是必然的,而哪怕王琦瑶拿出了她那半箱压箱底的金条也阻止不了年轻人离开老女人的脚步.浪荡半生为爱流离,但最终王琦瑶没有死在哪个爱人手里,反而在不相干的谋财害命的小瘪三手里断送了性命,这倒也不得不说是一种讽刺.
王琦瑶真让人感叹,大概因为她的身上深深地铭刻着旧式女性的印记,像她这样的上海女人我还真见过不少,年轻时有几分姿色,靠男人似乎是一条永远有下家的游戏.我以前有个美丽的上海女同事,一直没有工作,上海广州各处晃,和不同的男人同居着来往着,不生孩子,偶尔也托关系打打零工,我问她将来怎么办？她笑着笃定地说,我现在二十岁就找三十岁的男人, 到五十岁就找六十岁的男人,这世上总归有男人的……
是啊,这世界总归有男人,但男人们也是很精的,再漂亮的女人到了四十岁,总归找男人要难找一些,就像有一箱金条垫底的王琦瑶不是也寂寞了大半生么？自古以来,想要依附的后果都只有一条,只要你把别人当成生命的归依,大概就免不了永恒的等待与焦虑.
这时,我们也就大致明白了王安忆要取《长恨歌》这个名字的深意,女人生命里的长恨是什么呢？大概还是恨爱之短,欲之难,命运之莫测,人性之脆弱.千古名句写尽了旧式女人的一生：林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重？自是人生长恨水长东.
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