原创《聊聊小小说》
本文是小小有关自考毕业论文范文跟小小说和聊聊有关专升本论文范文。
宋晓军
对于新手来说,如何写成一篇小小说,是首要的问题.
记住,小小说是写人写事的.
可以说写人写事的短诗、短散文,千字左右的,皆可改为小小说,这是写诗、写散文的朋友进军小小说的方向.
我的诗歌,散文都少,是直接从日记里改.
以散文为例,改写的时候必须把有个人感情表达的文字去掉,在小说技巧里叫隐藏作者.
小小说创作方向分写人和写事两种.
写故事的小小说,其实是在展示故事发生时的社会形态,故事离不开人物,人物在故事中的人性表现,应当说与人物所处的社会环境密不可分,可以说社会环境影响人物的行动,它们之间是互相作用,互相表现的.写故事的小说,不太重视人物的塑造,重点是讲好故事,用故事将一个新想法、一种好观念、一个新理念展示给读者,引发读者思考,领悟.这就要求作者取材要典型,切入角度要选准,重点在故事的独到与独创上.
写人的小小说,要尽量写活人物.创造的人物要类型化,性格鲜明,让人觉得这个人与许多人不同,或这个人很有特点.表现人物的是故事情节,故事情节要新、奇、特,要展示读者没有见过的情节,依次来增加可读性；写活人物的办法是人物的语言和人物的行为举止要用心设计,要有特点.
小说写入,其实也是在写社会,所以说写人写故事的小小说是异曲同工,小小说文体创作的方向可以写入为主,也可以写故事为主,只要它能使人明理,引人为善,它就是受欢迎的.
想要出好作品,就不能不掌握几个小小说的展示形式.
去年我有一篇小小说《阎王讨债》得了思贤杯三等奖,奖金一千.“红茅液杯”全国小小说有奖征文大赛二等奖,两千元的奖金.
这篇作品的立意是老旧的,就是孝！但它展示立意的形式与众不同.它用状纸来展示情节,这个形式是它取胜的关键！
欠父母时间这个切入点不是我的原创,这个是从心灵鸡汤文中读来的,很受感动,觉得可用,就借用了.至于怎么借用,这就是我们写作中要面对的常遇问题.
原搬、套用,,而且也没能出新,难发表.消化理解,用自己的方式展示出来,这才是正路.这也指出了一条创作之路,就是把能感动自己的东西用自己的方式表达出来.
利用鬼怪展示,别人早用过,现在也在用,不算出新.
利用起诉书、审判书,这个是出新,还没人用过.
现在的投稿情况是优秀之作太多,只有出新出奇的作品才有机会胜出.这就引出下面的话题：初学者应简单掌握几种小小说的展示形式.
先说说几个适合初级的结构布局.
小小说的结构,如同动物的骨架,有了它,填上血肉筋皮,就活了.当然,动物都有灵魂,小小说的灵魂就是它的立意.这里先不说这个,先说骨架.
自然生成的小小说有很多,而且还有很多精品,这是文本天成的表现,但这种靠生活中积累捡来的成品不多,多是半成品,这就需要用智慧来布局,使它成为可刊用的精品.布局是什么呢？就是设计这个骨架,把骨架设计好了,填肉就好办了.
千万不要小看这个骨架,这个设计得稍差一点,最后造出来的动物可就差得很多.比如说造一头狼的骨架,如果尾部的骨架是向上扬的,最后填上皮肉造出来的会是只狗,因为狼的尾是一直向下的,狗的尾才向上扬.
下面我再说说小小说布局,这都是根据我的创作经验总结出来的,供初学者参考.
1.先抑后扬,或者先扬后抑式．
先抑后扬,是写入的小小说最常用的架子.先用几个事把这个人贬低,注意,一定全是贬低他的事,最后在一个大是大非的事例上他做了正确的事,或者为了正能量牺牲了,一个大反差下来,艺术效果显著,这篇小小说就是成功的作品.
先扬后抑,是写人的小小说不多用的架子,这个写好了能写出很深的人性,写好了容易出精品.先用几个事说明这个人真是好,真是优秀,最后一个大是大非的事里,他掉链子了,直接表现出人性.
2.荒诞式．
借用鬼狐、外星人来说故事,带出想表达的思想.这个手法蒲松龄老前辈用得最好,作品百年不朽.现在用这个法子写也灵,但最好别同蒲松龄老前辈写得太像,要出新.我的》阎王讨债》就是这个架子,只是出了点新,立意正,就成功了.
近期论坛上白衣的小小说《阅读时代》就是这个架子,但是,感觉作者只是自己闯进了这个架构里,并没掌握好要领.如果他的这个布局处理得当,这篇小小说现在应当已经过审了.为什么这么说呢？论坛上读过这篇作品的文友都知道,这篇因为可信度受到了质疑,所以连初审也没有通过.
试想,如果这篇的布局架子如果是荒诞式,它就不用纠葛什么可信度,直接往荒诞上靠,你说故事情节不符中国国情,我开篇就可以改为西海北国的事,一下问题就解决了！实在不行我改为钵星立国的事,外星某国的事,你了解么？只有作者自己了解,谁还能说你不符国情？
这荒诞式的好处,只要你有新,奇,特的思想想表达,用它最好！
尽管如此,我还是为这篇小小说加了高亮.而我加亮的原因,就是因为它所承载的思想,新,奇,特,都有！
这篇改一改就成了.这里又引出一个新话题,就是作者如果想发表,一定要认真对待编辑的意见,明白了要改,不明白一定要问明白,这样以后就会更强了.当然,有的人会告诉你,有的人不会说,这又是另一个话题了,扯得远了,再说第三式.
3.悬念,包袱式．
这个是跟说相声的学的.开篇就推出一个悬念,让读者盼着知道结局,而结局要到最后才揭晓.这个办法在相声表演艺术里叫抖包袱.注意事项是绝对不能把结局说得太早,一定要在最后说,在一千五百字的表达里不但要压住不露,还要能吸引住读者不直接去读结尾,这个需要点东拐西拐的情节.
4、闪尾式,也叫豹尾式． 这个是跟英国作家欧亨利学的.能够闪出来,必是优品,若立意切入点又好,必能刊发.我的《钉子户与猫》就是这个架子.具体怎么闪,多看闪尾作品,慢慢就能明白.这里我简单提示一下,小小说的闪尾,讲究在意料之外,又在情理之中.就是说这个结尾的情节,在前面一定要藏住,一定要在最后露出,大体上如同悬念式,但与悬念式不同的是,这个尾部情节,一定要与前面的情节发展方向相反,就拿《钉子户与猫》来说,前面一大篇都写这猫没人要了,怎么也没人要了,可结尾是好几个人来争着要,令读者一下子回不过来弯,读者的思考就出现了.这样一个反转,艺术效果就出来了.
这个尾为何出人意料？因为前文大量笔墨铺垫这猫没人要.为何在情理之中？因为这猫的事,男主角家动迁的问题解决了,存在相同问题的人家看到了自家解决问题的办法,能不来要猫,效仿男主角么？所以说他们几家来要猫合情理,却出乎读者意料.
小小说的结构布局还有很多,这里对初学者只说这几式,把这几式单独用好就可成篇,出优品.若切入点好,立意好,也会出精品.熟练单用后还可几式联合使用,效果更佳,可以说,小小说不是天才的专属,它是勤奋者的土地,只要你肯努力,它必有回报！
我们的作品成篇后,想要发表必须得修理,具体要修理到什么程度？
大家看一下我的四品小小说,心里可能会有个谱
小小说作品按质量可分为四品.
成品.写得中规中矩,有头有尾,文笔通畅.但,文无新意,深意.让读者读后觉得浪费时间.完成后没有上稿的可能.
优品.在成品的基础上有出彩的地方；有亮点.完成后想上稿很难,凭运气,名气或人情,可发表.
精品.选题立意深；有催人泪下发人深醒的东西；[展示立意的切入点]看问题有自己独特的视角.可做小小说某种模式的范文.完成后凭文章本身的质量即可发表.
绝品.读后令人拍案叫绝！完成后可流传百世！
有此四品分类,小小说作者们即可对自己的小小说自检,不必再问为什么我的小小说没能发表.现在急需自检的多是写出许多优品,尚未写出精品的无名,看到期刊上许多作品,包括名家的,并没强过自己的作品,却常能发表,而自己的稿子却屡投不中,难免心生失望,怨声载道.用此四品自检后,当可自知今后用力方向.一家之言,愿与文友们共勉.
这个《四品小小说》是我对小小说投稿的心得,是说给初学小小说的朋友的.
接着简略说一下怎么修理.
1.立意,深度,切入点．
小小说具有小说必备的各个要素与特征,只是相对而言它所描写的人物、故事、环境等要更加典型、集中、凝练.小小说以小中见大,一滴露珠映射世界的艺术表现手法将一个新想法、一种好观念、一个新理念通过故事情节展示给读者,引发读者思考,领悟.这就要求作者取材要典型,切入角度要选准.草稿完成后,审读时,如果发现作品不具备上述内容,那马上要考虑加入,如加入不进去,就要重新构思作品了.
2.结构,布局
写小小说,展示笔下人物的事例要高度集中,但与立意无关的不要加入.这里讲的集中,是以布局需要为主,比如先抑后扬结构的作品,先前大部分的事例都必须是证明主角不怎么样的,只是最后一个大是大非的事例上主角做了正能量的事.这就要求作者在运用素材上合理地取舍.运用好了事例,会使人物形象个性鲜明、血肉丰满.修理时要硬下心切掉与立意无关的故事情节,是修理的重点.
3.语言,字,词
小小说语言要生动、鲜明、简洁、准确.
小小说由于受篇幅所限,稍有一点语言不当便会暴露无遗,这会使读者看低作者水平,导致对作品轻视,使作品的艺术效果打大折扣.因此,小小说对语言的要求较之其他文学形式要更为严格一些.换言之,就是写小小说时应当做到“减一字则嫌少,加一字则嫌多”,即应以最经济的文字表达最丰富的内容.修理时推敲字词,是小小说修理的重中之重.
4.寻求豹尾
下面的话,说给已经入门的朋友：等.
有时候,一个精彩的结尾是“等”来的.
很多素材,逼着你写下来,写完之后,你会发现,有时并不是缺少一个闪尾那么简单,它缺少一个有力的指向,一个对先前大量笔墨铺垫的一个情节回护.
以我个人的作品说事吧.
失败的太多,也没有规律性,就不说了,说个成功的.
《钉子户与猫》这篇作品是我学写小小说六个月后最后完成的.初成篇是学写小小说三个月时,当时的字词用得很粗陋,完全是初级水平,估计评委是因为切入点和闪尾给了高分.
这篇的尾,就是我在成篇三个月后得到的.这篇作品是源于我经历动迁时期的一篇日记.那篇日记很短,只有三百多字,记录了邻居搬走一个月后,他家的花猫在他家原址的雨水坑里舔水的情景,其间有我对此景的感伤,有我对自家动迁前景的无奈.在改写时,我通篇写的也是这个情调.大家在作品中可以品得出来.原来的尾也是继续这个情绪：没人要它,我收养了它,一是它和我同病相怜,二是它帮我得到了合理安置.我把它带到了我的新楼.
改写完后,由于文笔生涩,（初写小说）情节简单,投了几次都失败了.但我自知作品展示立意的切入点是独特的,（人与人之间冷漠,对宠物却热情）,这让我没有放弃这篇作品,但我已经修改到力尽,因为当时的水平就是那样了,所有的招儿都用上了,只好暂时作罢,
在这几次投稿失败之后的一两个月后的一天,不知怎么受到了触动,灵感来了,就一下子想出了这篇的闪尾.
大家都不要的猫一下子成了抢手货,为啥呢？
看看来抢猫的人,读者就都明白了.
这个结尾是个小情节,但它回护了先前的大部分情节.先前大部分情节都在写草根“钉子户”的难,结尾时,另几个草根“钉子户”为了能像我一样得到合理安置,来抢这个先前上了网络宣传都没人要的,现在让我得到合理安置的猫,进一步的说明了草根“钉子户”的难.
最后,小说也因为这个闪尾而得到了认可,让我得到了第一个小小说奖.
其实每个小小说作者的文件夹里都有不少这样的半成品,它们因一些令人不忍放弃的素材而生,但却因为少那一点点光华而无法破茧.相信我,在未知的一天,一线偶得的灵感,会让它们成蝶！
小小论文参考资料：
此文结论：本文是一篇关于对不知道怎么写小小说和聊聊论文范文课题研究的大学硕士、小小本科毕业论文小小论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料。
