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等级函授毕业论文范文 和书的等级方面硕士论文范文

版权:原创标记原创 主题:等级范文 类别:专科论文 2024-01-27

《书的等级》

该文是等级硕士毕业论文范文与书和等级相关论文例文。

铁凝

我很注重书的封面、装帧和做工, 在我的书成书之前, 我便开始对装帧设计进行挑剔了 . 然后是收到成包新书后的挑拣——每个作家都要买些新书送人的.

我常把我的新书分作三等,把那些颜色印制饱满、 纸面平展、 书脊规矩的选作一等; 把那些颜色稍欠、纸面和书脊大体还看得过去的选作二等; 余下涉嫌着残次的一律作为三等. 于是将要被我赠书的友人便也分开等级了 . 收到一等书的是那些在我心目中也注重书籍装帧者, 二等书奉送的是那些对装帧无所谓者, 三等书便不再主动送人了. 只待这一二等已送尽, 仍有索书者时, 我才将这三等书取出. 奉送后, 常有一种亏心的感觉, 就像做了十分对不住人的事. 许久以后, 想起来仍觉忐忑不安.

我这种对书的过分挑剔和注重, 原因大约始于两方面: 一是我受过封面装帧的惊吓 , 二是自幼美术对我的熏陶.

小学三年级时, 长篇小说《欧阳海之歌》 正在风靡流行. 我也购得一本, 爱不释手地读起来. 读不过半本,却被我一位生活老师没收了去, 因为这本书使得我不安心午睡了 . 那时我读寄宿学校, 作息都须严格遵守校规, 午觉时且有生活老师倚门把守.我记得那位老师姓兰, 平日我们睡觉时她只靠住我们的门织毛衣. 她两手操作着毛衣针, 眼睛朝我们这一排床铺溜着. 大家瞧见老师的眼光, 便缩脖咋舌地进入梦乡. 兰老师自从得了我这本书, 许多天不织毛衣而改作读书了 , 她对《欧阳海之歌》读得和我一样专心. 我躺在床上假寐, 想着是书中的哪个情节正吸引着她, 那个情节本是吸引着我的.

大约兰老师尚未读完,这本书“犯了案” , 有内容方面的事, 也有封面装帧方面的事. 这两者加起来一时间便成了轰动一时的政治公案. 欧阳海的牺牲是因了力挽一匹横过铁道的惊马, 后来马和火车均得救了 , 战士欧阳海却被火车吞没了. 那书的封面画的便是这个情节: 马站在铁轨上咆哮着举起前蹄, 欧阳海睁圆环眼正奋力将马推下铁轨. 有传闻说这封面用心叵测, 若背过来照看, 就能看出 “万岁” 的字样. 一时间人们都在照看, 都在撕下那封面. 有的人家在惊恐之中干脆将书焚毁, 好不留后患. 我那本书由于先一步易人, 倒不至于为我和我家带来麻烦, 但心中仍有余悸, 梦里也常见那封面变得狰狞起来. 我发着冷汗被惊醒, 不敢再合眼. 封面里有内涵, 封面里有学问, 封面不可小看便是我在这时悟出的.

我的第一本小说集《夜路》出版时, 我请我父亲为之设计了 一个封面,我父亲作为一个画家和舞台美术家,当时正在戏剧学院任教. 他不常作装帧设计 , 只待自己高兴时. 所谓美术对我的熏陶, 便是借助于父亲吧.这使得我后来常自不量力地也和他谈论着美术, 还自不量力地在报刊上著文大谈梵高和高更之间的争论.

我父亲为我设计的《夜路》照理说我是满意的, 它由淡黄颜色作衬, 用墨点点缀成星空, 一条视点很低的路平伸远方. 它概括了我心目中的乡村,也概括了我那本小书的内涵. 当时已成功地作过几种封面的画家韩羽也不住点头称道. 那时闲散了十年的知识分子刚刚趋于活跃, 韩羽则常来我家聊天. 韩羽对书的封面装帧也有着过分注重的癖好, 我所以自信可把赠书对象分作三等, 便是因有韩羽这样的“样板” . 曾有人对我讲过, 韩羽买书除对内容有严格挑选外, 多以面取之.买到书后便以坚纸细裹, 插入书架, 需读时再找他人去借. 对这一故事, 我实在不便去找作为长辈的韩羽当面对质,但从他和父亲谈论封面装帧时的神情里, 自信我心目中那一等的赠书友人是存在的, 我的分等便不是自作多情了 .

面对 《夜路》 的封面, 我在一阵高兴之后, 却产生了新的疑点, 《欧阳海之歌》毕竟提高过我的警觉性. 我开始怀疑封面上那一片墨点星空: 用墨来象征星星, 总有几分不光明吧. 父亲反驳了我说, 照我的逻辑推理, 黑白木刻、 黑白照片都不应该再有了.在黑白画家的笔下, 世间万物就两种颜色, 不是黑便是白.

《夜路》 由天津 “百花” 出版, 直到 “百花” 的书籍装帧家陈新来信也肯定了那封面后, 我才放下心来. 后来便是我第一次接到新书, 和第一次对书的分等. 如果说当时我的分拣尚处于萌芽状态, 那么父亲的分拣则早就是蓄谋已久了. 他把书包打开左挑右挑, 不客气地挑出两本一等品, 藏进自己的书柜作为样书保存, 再为我挑出一些, 并一一指出余下那些书的缺欠. 我立刻变成一个 “认书” 行家了 , 这时我也才发现父亲爱书原来也不下于韩羽, 虽然他从不借书.

后来我的第二本书《没有钮扣的红衬衫》的设计也是请了父亲, 他在那本书上倾注的心血胜过第一本. 但或许当时的我太年轻了吧, 出版社对那装帧的规格一减再减. 他们不仅去掉了环衬和折口, 最后连扉页的设计也取消了. 只在普通印书纸上戳一行黑铅字算作扉页, 封面的颜色也随意作了更改. 这件事很使父亲不高兴了一阵, 致使我接到新书后, 他连样本也没有留. 我还是认真地分着等级,父亲在一旁说我是 “骨头里挑鸡蛋” .他决心要挽回这次的 “影响” , 主动要为我设计第三本书 《铁凝小说集》 .

《铁凝小说集》的出版得助于花山出版社的慷慨, 让他不必考虑成本, 使他一举用了五个颜色, 最后还力争把平装变作软精装. 正好这书的印刷厂就在我们所住的城市, 封面印制时, 他每天都去工厂和工人师傅一起调色, 研究 “压板” 的次序. 这本书终于使他实现了自己的诺言, 父亲若是个书籍装帧家, 也许该通过这本书走红了. 但我还是认出了这书在做工上的不足, 便是书脊的不规矩. 过多的糨糊把软精装用的白板纸浸粘得起了许多坑洼. 我埋怨父亲为什么不把好这最后一关, 父亲说: “莫非我还能去死盯着几个女工粘书? ” 后来这本书被选送香港国际书展, 我还随着它参加了在奥斯陆举行的第二届国际女作家书展. 在奥斯陆大学书的展厅里, 我还是只盯住书脊上那几个坑洼, 想着那里有过多的糨糊, 甚至发言时都变得语无伦次起来. 我多么愿意它不带这坑洼, 和我一起站在这大厅里. 是地球人创造了书, 又是书带着地球人去世界各地聚会, 它原本要比人堂皇得多才是.

我的第四本、 第五本、 第六本、第七本书出版时, 父亲没再参与它们的装帧设计. 一来他正专心于他的水粉画, 二来他总说: “照理, 大夫是不能为自己的亲人开药方的. ” 他还说这又好比种树, 有时你以为你种的是梨树, 收获的却是一筐干枣. 显然他对前几次的遗憾还耿耿于怀.

直到不久前我的第八本书《玫瑰门》出版时, 我问父亲还有没有兴趣设计 , 他才又跃跃欲试了 . 我征求作家出版社的意见, 社方说, 这本被收入该社当代小说文库的书, 有个统一格式, 社方请的装帧家也有固定人选.父亲才打消了此念. 我只请韩羽作了四帧插图, 韩羽很高兴地接受下来.他送来插图时还详尽地向我交代了对这四帧插页的要求: 线描下面要衬以淡色, 每图下方要配有书中的文字一段, 连图下铅字的号数他都有明确要求. 后来这本书没有如期出来, 据该书责编对我说, 成书时插图没有印上底色, 再送工厂改印时耽误了一个月的时间. 当我将此事告诉韩羽时, 他竟毫不客气地说, 责编是对的, 就得这样坚持.

《玫瑰门》的设计者极认真, 但我还是趁在作家出版社开该书的讨论会之机, 不忘从会场溜出来找到美编去挑剔些什么. 一位谦逊的美编认真地听我 “白话” , 后来我发现我的种种挑剔都被美编接受下来.

我用便车从作家出版社拉回了我购得的 《玫瑰门》 , 第一件事还是打开所有的书包进行分拣. 分拣着, 又暗算着应该分送的友人. 我觉得应该最先选出一本送给韩羽吧, 我们同住一个城市, 他又是我请的插图作者. 同我前几本书的做工相比, 《玫瑰门》 应该是一等品居多的, 但我唯独选不出一本要送韩羽的书. 韩羽来了 , 我还是把一本精选出的书托给他. 他戴起我父亲的花镜左看右看, 父亲在一旁撺掇着净说这书的好话. 韩羽到底称赞了这本书, 但我总觉得这称赞是有保留的.我觉得韩羽保留得也有道理. 人既然能发现太阳上的黑斑, 既然再贤惠的妻子, 也只有最爱她的丈夫才可能发现她身上的一丝不贤惠, 那么一个对书的横加挑剔者, 是不会承认天下竟还存有完美无瑕的书吧. 中国不是有句俗话吗: 说好是闲人. 我也早已后悔起在众多的书中为什么单挑了这本.

也许我总在挑拣的本不是书吧,那实在是一种心理的挑拣, 自己挑拣着自己的心理. 只因为书原本应该比人更堂皇.

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该文总结,本文论述了关于书和等级方面的等级论文题目、论文提纲、等级论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。

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