原创《小议《死水》和《雨巷》的艺术特征》
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江西省瑞金第一中学（342500）罗连花
［摘 要］从《死水》和《雨巷》两诗的比较中,不仅可以了解其思想内容的差异,还可以初步了解两大诗体不同的风格和艺术特征.
［关键词］死水雨巷比较艺术特征
［中图分类号］G633.3［文献标识码］A［文章编号］16746058(2016)280034
《死水》和《雨巷》自发表以来,一直深受人们的喜爱,成为广为传颂之名篇.将这两首诗作一起编入教材,不是偶然的,不仅仅因为这两首诗是名人名诗,更在于这两首诗代表着新诗产生以来并驾齐驱的两大诗体：新格律诗和自由诗.这两首诗都写于20世纪20年代大革命前后.
一、两首诗表达的主旨
《死水》写于1926年4月.作者用“死水”这一意象来象征北洋军阀统治下的旧中国,用“绝望”的“死水”来表达对现实的坚决否定.诗人竭力用华丽的辞藻修饰丑恶、肮脏的东西,其目的是要在丑和美的强烈反差之中,让人们倍觉丑的可憎可恶,只有消灭丑恶,才能到达一个美的世界.这就表达了作者对黑暗现实的强烈批判.
《雨巷》发表于大革命之后.那时,整个中国正处于非常恐怖和黑暗的1928年.在这种情况下,《雨巷》的问世,除了诗人早年生活触发外,更是他在革命的低潮时期,躲进小楼,躲进“雨巷”的一种忧郁和苦痛的复杂思绪的抒写.诗中,黑暗而沉闷的社会现实被暗喻为悠长、狭窄而寂寥的“雨巷”.而诗人自己,就是在这样的雨巷中彷徨的孤独者.诗人美好理想的象征——一个“丁香一样”的姑娘,也和他自己一样充满了愁苦和惆怅,倏忽即逝.这个来而复去的姑娘和雨巷中的诗人自己,都是当时一代青年苦闷、彷徨、惆怅心态的象征.我们在诗中不但可看到万事俱备,也能够看到寻求者顽强地寻求以及他的痛苦心态.心态不属于个人,它唱出了那个黑暗恐怖时代一部分怀着梦想的青年的共同心声.诗作抒写了大革命退潮后,作者无法排遣的忧郁和惆怅及一种对时代洪流的回避之情,一种看不到出路又渴望光明的矛盾心情.
由上可知,《死水》具有阳刚之美,《雨巷》具有阴柔之气,但两首诗都具象征意蕴,共同反映了对社会现实的不满,表达了诗人的拳拳爱国之心.
二、两首诗的诗艺
同时,在诗艺上《死水》和《雨巷》一个突出的共同特征就是形式美.试看：
结构美.结构之美,是形式美的一个主要方面,任何艺术,结构缺乏美感都不能给人以美的享受.当然,结构美的形态多种多样,不可能规定一个固定的僵化的程式.《雨巷》在结构上呈现的是参差美和散文美,寓变化于统一中.参差美就是不齐之齐,不整之整的美.参差美表现在内部结构中,不是回环往复的,而是持续进展的,不是格式复现,而是奇特的变化.表现在外形上,不是节与节的匀称而均齐,而是诗节诗行的长短错综,变化无穷.用艾青的话就是：“没有一定的格式,只要有规律,念起来流畅,像一条小河,有时声音高,有时声音低,因感情的起伏而变化.”全诗共7小节,每小节6行,第一和第七小节完全相同,二、三、四、五、六小节句式长短变化不齐,给人以参差、变化飞动之美.自由诗是“随情绪之纯真的表现而表现的文字”,自由诗要求用散文式口语,细读《雨巷》就很容易感觉到散文之美,像孤独惆怅中的喁喁私语.《死水》则不同,它在结构上呈现出的美与《雨巷》相反,是一种均衡节制的美.闻一多是新格律诗派的代表,他也曾是个自由诗人,后来他有感于自由诗潮流在思想上和艺术上的缺点,提出了“诗的格律”的问题.他反对万事俱备,反对放纵,主张理性和节制,要求适度的表现,澄清文学艺术类型的混乱,希望诗人戴着镣铐跳舞,倡导格律.《死水》就是他格律主张的一次最佳实践,全诗注重韵律的节拍,每节一韵,二、四句押韵,每行以四音节为主,每个音节由两个字或三个字组成.句式整齐划一,每节四句,每句九言,等量均衡,诗行有规律地安排成节,诗节有规律地组合成篇,从部分到整体,无不体现均衡.它字句斟酌,含蓄蕴藉,不像自由诗那样自然流露,是“不断地雕琢后成就的结晶”.
音乐美.《死水》和《雨巷》都很具音乐之美,但在表现方式上又各有千秋.格律诗偏重于音节和韵脚,讲究格律押韵,节奏上整齐和谐统一.《死水》就做到了节奏匀整,它韵律回环,声调抑扬顿挫,读起来朗朗上口.自由诗偏重于整首诗内在的旋律和节奏,这表现在诗群组合上的对称或排比,诗行组合上的长短有机搭配,诗韵的疏密转换.《雨巷》的开头和结尾,回旋往复,一唱三叹,中间又大量运用反复,在押韵上全诗一韵到底,在形式上拉长节奏,构成回环往复的韵律,有一种哀婉低回的情调美.
语言美.《死水》的语言经过加工锤炼,精丽多彩,通过大量华丽辞藻来反讥丑恶的东西,如“漪沦、翡翠、罗绮、云霞、珍珠、鲜明”等.《雨巷》的语言很美又很伤感,渲染一种伤情痛苦、空虚、苦闷、惆怅的心情,如“愁怨、哀怨、彷徨、冷漠、凄凉、惆怅”等.
总之,从诗艺上看,《雨巷》偏重于整首诗内在的旋律和节奏；《死水》偏重于音节和韵脚.《死水》体现了新格律诗的均衡美、节制美和声韵美；《雨巷》呈现的是自由诗的散文美、参差美和情调美.
（责任编辑陈剑平）
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