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关于英语文学方面论文范文数据库 和英语文学里的印度故事以维克拉姆赛思为例方面论文范文数据库

版权:原创标记原创 主题:英语文学范文 类别:专科论文 2024-01-24

《英语文学里的印度故事以维克拉姆赛思为例》

本文是英语文学方面毕业论文开题报告范文与维克拉姆赛思和印度故事和英语文学类论文范文数据库。

在全球化语境里如何讲述民族故事和个人经验?我想以印度裔英语作家维克拉姆·赛思为例,来表达这一可能性.

1980年代之后,萨尔曼·拉什迪的小说那喧哗、复杂、绚烂到极致的叙事,开创出一种独特的英语新小说.在他之后,受到他影响的一批用英语写作的年轻作家中间,维克拉姆·赛思最令人关注,也是我最喜欢的一位印度裔作家.因为,维克拉姆·赛思复活了狄更斯宏大的叙事传统,并嫁接了现代小说的复杂叙事技巧,同时保存了印度独特的社会现实和个性化的表达,引领了一条小说的新道路.

印度的英语小说写作一直非常繁盛,自这个国家在1947年获得独立之后,过去很多用英语写作的作家比如纳拉扬、拉迦·拉奥等就不说了,单是最近三十年,印度裔作家写的英语小说就一直在西方世界大放异彩:1971年,奈保尔以长篇小说《游击队》获得了英国的“布克小说奖”,这是印度裔作家第一次荣获这个英语文学的最高奖.到了1981年,萨尔曼·拉什迪凭借长篇小说《午夜的孩子》再度成为该奖的印度裔作家获奖者,标志着印度裔作家所创作的英语小说达到了一个巅峰,备受世界瞩目.此后,1993年,维克拉姆·赛思的长篇巨著《如意郎君》出版,成为整个英语文坛的一件大事;接着,居住在加拿大的罗辛顿·米斯垂以长篇小说《完美的平衡》获得了1995 年的吉勒奖;到1998年,印度女作家阿鲁德蒂·罗伊以自己的长篇小说处女作《卑微者的上帝》获得了“布克小说奖”;八年之后,三十五岁的印度裔女作家基兰·德赛的《失落》获得了2006年的“布克小说奖”,2008年,最新的布克奖得主依旧是一个印度作家:三十三岁的阿拉德温·阿迪加凭借长篇小说《白虎》拔得了头筹,从而将印度裔英语文学又推上了一个新境界.

维克拉姆·赛思1952年出生在印度的加尔各答,他出身于一个中产阶级上层家庭,家族属于印度种姓制度下的上流“婆罗门”阶层,他母亲是印度高等法院历史上的第一个女性大法官,中学毕业后,他远赴英国,在牛津大学学习文学,获得了学士学位,接着,他又到美国名校斯坦福大学攻读了经济学硕士学位,后来他还是决定改行学习文学,这一次是来到了中国,在南京大学中文系攻读中国古典诗词专业,于1982年获得了中国古典文学的博士学位,对中国的唐诗宋词颇有研究.可以说,维克拉姆·赛思的文化背景相当复杂,既有母国印度文化的滋养,又受到了欧洲和美国文化的深刻影响,最后,他还受到了中国古典文学和文化的滋养,这样一个横跨世界上的几大文明和文化、在三个大陆之间都自由游走并游刃有余的作家,的确十分罕见.

在维克拉姆·赛思的早期写作阶段中,他不遗余力地尝试了抒情诗、散文、评论、文学翻译、叙事长诗和游记等多种文体的写作,训练了自己的文学技巧,初步将自身的多元文化特征和感受呈现了出来,维克拉姆·赛思说过:“如今的世界,英语早就被那些母语并非英语的人们所接受、喜欢和使用了.”

1993年,经历了长达七年的写作,他抛出了自己的重磅炸弹——长篇小说《如意郎君》.这部小说的英文版厚达一千四百七十四页,篇幅巨大,受到了英语世界的读者的热烈欢迎,在很长时间里都是书店中的畅销书,还获得了当年的英语“布克小说奖”的提名,很遗憾地最终没有夺得桂冠.但是,随着岁月的推移,《如意郎君》的重要性开始日益显现了,如今,十多年过去了,很多人都认为这部肯定是20世纪最重要的英语长篇小说之一.自问世之后,在英国就销售了二百万部.

《如意郎君》的篇幅巨大,翻译成中文在一百五十万字左右,可以说是18世纪以来最长的单本英语小说之一.维克拉姆·赛思将小说的叙述视点放到了他出生前一年,也就是1951年,由此展开了对印度社会的观察.虚构了一个位于恒河之滨的城市,叫作布拉姆普尔,显然,这个城市是以他的出生地加尔各答作为原型的.在这座城市中,有一个中产阶级家庭,女主人叫梅拉,她的丈夫是印度铁路公司的高级管理人员,但是已经去世了,她有两个儿子和两个女儿,大女儿已经结婚了,二女儿拉塔还在当地的大学读书,没有交男朋友.拉塔个性独立、聪明、反叛,因此让她母亲梅拉非常担心,梅拉决定,一定要给拉塔物色一个无论在社会地位、经济收入,还是宗教信仰、种姓阶层上,都要和她家相配的女婿,一个金龟婿.梅拉寻找“如意郎君”的大戏就此拉开了幕布.小说从这个缘由开始,以穿针引线的方式,将梅拉找女婿的过程作为主干线,牵连出四个家庭的人物出场,由这四个印度家庭又引出了很多印度其他社会阶层的人物,场景广阔、情节生动复杂,从而将印度1950年代初期的社会风貌以全景观的方式展现了出来.

小说一开始,信奉印度教的寡妇梅拉的大女儿已经和印度普尔瓦普拉迪什邦的税务部长卡普尔的儿子订婚了,订婚之后,梅拉就对二女儿拉塔的婚事格外担心.她开始物色“如意郎君”.可是,对“如意郎君”的寻找注定是艰难的.拉塔很优秀,她自己也很希望能够有一位好丈夫,能够过上幸福的生活.她有三个追求者,他们分别是穆斯林教徒卡比尔、拉塔嫂子的弟弟、她的小叔子阿米特——他是从英国牛津大学毕业归来的带有西方人做派的诗人;第三个追求者是一个依靠自身才能不断地奋斗的青年企业家哈雷西.于是,在这三个追求者之间拉塔颇费踌躇,不知道如何选择,演绎着故事不断地向前推进.这部小说的叙事语言是现实主义的,是非常清晰和具体的,尤其在场景的转换和刻画上自然生动,小说的核心问题在一开始就和盘托出了.而贯穿小说的语调、语速和开头这几段都一样,大量类似电视连续剧的场景接连出现,使读者觉得饶有趣味.

维克拉姆·赛思将几条线索都交织在一起,编织了一面巨大的叙述的花毯,他把卷起来的花毯逐渐地打开,绚丽的色彩、曲折的故事、缤纷的场景和个性突出的人物纷纷涌现,成就了一部包罗万象的小说巨作.不过,小说的结尾似乎显得有点保守了——拉塔挑来选去,还是服从了家庭和世俗的标准,和哈雷西这个成功的有钱人在一起了,让人觉得有些说不上来的失望和无趣.也许,这就是婚姻的实质——过日子,物质的保障是非常重要的——东方的那种世俗的观念占了上风.小说的风俗画气息非常浓厚,这也是《如意郎君》最可贵的地方.本来,这部小说想讲的是一个富裕的寡妇为她的二女儿挑选女婿的故事,但是,由于维克拉姆·赛思在故事的背后藏了深意,结果,小说却成了对印度全社会在那个特殊时期的政治、宗教、文化、经济、种姓、城市、农村、革命、暴力、民族等各种矛盾和特征的总写照.小说中人物活动的场景也相当丰富,维克拉姆·赛思以生花的妙笔,将莫卧尔王朝的宫殿建筑、中产阶级的家庭环境、富人的桥牌俱乐部、男人喜欢的妓院、印度贵族上层居住的古堡塔楼、伊斯兰教的清真寺、印度教神庙、恒河边的大众浴场、古城里喧嚷的市民集市、安静的小巷、衰败发臭的皮革厂和穷人居住的贫民窟,一一呈现,统统作为小说中各色人物活动的场景,以这些场景,将印度各个社会阶层的人物都牵引出来,把他们之间的关系匪夷所思地联系起来,看上去,人物像走马灯一样地你来我往,人物的形象十分丰富和有个性,寥寥几笔就把一个人物的特性给刻画出来了,令人惊异.因此,《如意郎君》的长度在这个时候发挥出优势了,它可以展开广阔、深入的历史画面,能够全景展现印度刚刚独立那几年的社会生活,最终成就了一部小说杰作.

《如意郎君》一共有十九章,每一章又分大小不等的二十节左右的场景片段,以生动、诙谐、幽默的对话,以简约、准确的人物和场景的描绘为主要的写作手法.可以说,从结构上和写法上,《如意郎君》都相当老实,但是,就是这种老实和扎实的风格,以它巨大的感染力和讲故事的能力,把因为一些现代主义、后现代主义小说的晦涩而远离小说的读者,又拉了回来.我读《如意郎君》,感觉它每章的二三十个小节,就仿佛是电视连续剧的一个个的连续场景,非常生动有趣.但是,我要说的是,维克拉姆·赛思的这部小说又绝对不等同于一部电视剧的脚本,而是一部不折不扣的小说,它的对话、场景、白描和心理描写等技法,运用得十分精到.

因此,我以为,《如意郎君》在英语国家里的成功,可以看作是20世纪末小说发展的一个风向标,它意味着小说讲故事的传统依然具有生命力,它是现实主义文学风格的一次有力的回归,也是全球化语境之下个性化、民族化的绝佳表达.

(邱华栋,鲁迅文学院常务副院长)

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