原创《《黄河大合唱》中的复调技法》
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【摘 要】 在这篇文章里,本人从《黄河大合唱》中第五、第七,这2 个乐章入手,分析其中复调技法的运用,详细地阐述了洗星海的作曲原则与实际运用.
【关键词】黄河大合唱；复调技法；创作手法
《黄河大合唱》是冼星海的四部合唱中最为著名的一首.在这首作品中,作曲家把西方的音乐文化融合其中,有着大量的西方复调音乐形态的出现.
1946 年冼星海在《现阶段中国新音乐运动的几个问题》一文中提出“处理和发扬中国音乐民族形式的初步,可以先用对位法, 然后用和声法.调性方面可以采用固有的, 同时亦可以吸收最进步的.但曲体方面要创作新型的,不宜全盘西化, 也不宜纯用旧形式”[1].正是在这种作曲的原则下,洗星海在他创作的大量音乐中,运用了许多的复调技法.[1]
一、对比复调
《黄河大合唱》第五章《河边对口曲》,这是一首男声对唱和二部合唱.采用民间叙事歌曲中“一问一答,上下对唱”的形式.随着音乐的发展,由开始的对唱变成重唱,速度逐渐加快.在开始的男声对唱中,由问答体的上、下句旋律构成.为了刻画两个老乡的不同性格,前后两句运用了民族调式中同宫转调的发法, 前句在宫调式上结束、后句在徵调式上结束.并且这两句的旋律,音高之间大体是纯四度的音程关系.
因此,不论是在调式上还是音程上都很和谐.在经过多次反复后,作曲家随意得将两个曲调叠置起来,便构成了一个谐和的二重唱,从而形成了调式间的对比复调.
二、模仿复调——卡农
在模仿的手法中,最重要的便是卡农.由于卡农是一个固定曲调在不同声部、 不同高度上,先后进行,形成连绵不断的音效,所有由此看,轮唱也是一种卡农.在第七章中,就运用了卡农的创作手法.
第七乐章《保卫黄河》,这是一首进行曲式的轮唱曲,全曲斗志昂扬.洗星海运用轮唱的效果,形象地表现出革命的队伍千军万马与势不可挡之势.
在《保卫黄河》的处理上,由最开始的齐唱、二部轮唱到三部轮唱,最后发展到四部轮唱,声部层层叠加,情绪也越来越激昂、越来越猛烈,很好的表现了中华儿女不屈的民族精神.
其中,二部轮唱中洗星海是运用的严格的模仿写作的.
第一声部S 与第二声部T 前后间隔一个小节的距离,声部间不论是从对位上还是和声效果上都处理的非常完美,是典型的卡农写作.
其后,由二部轮唱加为三部轮唱时,二部轮唱最后一句“保卫家乡！保卫黄河！保卫华北！保卫全中国！”中,在“保卫家乡”与“保卫黄河”之间原有的休止符为了更好的发展乐句给去掉了.
而后又在三部轮唱时,洗星海为了避免三个声部间重复形态的音型,特别又增加了二小节有中国民间音乐特色的衬腔“龙格龙格”作为其对位声部,表现出浓郁中国民族色彩的复调性多声部合唱.这种作曲技法,充分的展示了洗星海扎实的作曲功底与发扬民族风格的原则.
结语
复调,这种音乐形态在我国其实早就存在于民间音乐和曲艺音乐中,只是没有形成系统的作曲理论.在此前,也没有作曲家专门的运用复调技法来作曲,多是零星的出现,衬腔式支声式的音乐形态.
《黄河大合唱》是冼星海,运用留学期间所学到的欧洲作曲理论与中国传统音乐相结合的产物.他在曲调与旋律上,选用中国传统民族调式与中国素材.写作上,运用欧洲复调理论与技术的精华,使得《黄河大合唱》成为近代全中华民族的音乐瑰宝.是高度概括抗日战争年代,中国人民反帝斗争中,里程碑式的代表作品.
参考文献：
[1] 冼星海:《现阶段中国新音乐运动的几个问题》
作者：
余艳,仙桃职业学院.
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