原创《做一个酷的人》
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要经历很多失望 现实不是弗洛伊德的梦境,没有那么多愿望被达成,在失望中终于学会放弃 部分希望
进取还是要的,但没结果的期待就不必了O你也知道有些东西是注定要失去的,包括且不限于年华风月、春I又汁里,—万重瞻前顾后之后,领悟了欲言又止. 在葛饰北斋漫长的人生中,生活对他没有仁慈.他曾遭遇了妻子过世,有一女早逝,长女三女婚姻不幸,在晚年的时候,孙子又把他的家产败光,于是本打算安度晚年的老人,不得已又拾起了自己拿手的手艺养活家庭.但也正因为这样,才有了富岳三十六景这样的杰出作品传世.
酷得像风,野得像狗 了解我,便是同类,否则,就莫要指指点点.亲爱的,是我的星标,也是我的置顶,不爱的,没有闲暇去想,荷尔蒙替我思考——去他的吧. 少年时的北斋便是如此,为了生活,曾经背着—人高的纸糊辣椒,在江户街头唱辣椒歌谣,跟河童、福神等诸位为伍,赢得赏钱.这也是他终身的标签——他不是书斋中清雅闲洁的教化圣人,而是个市井之间、劳碌不止的凡人.
不合群 正如萨特所说的“他人即地狱”,在交往的时候,彼此都在收到解读,当想法和行为不一致,恐惧会将我们推离彼此.没有对生活绝望,就不会爱生活,一切同上.
三十四岁,他被逐出胜川师门,自号北斋宗理,虽然三十八岁上便把“宗理”二字出让给了门人琳斋宗二.在这个时代,他所作的尽是挂轴和订做单幅作品.因为这个年代,北斋成了自由艺术家.终止了集体劳动——批量流水线一般绘制肖像和风景,然后雕版出售,让江户时代的日本人买回家里,他开始远离人群,用画笔描绘欢乐的场面、动态的人物,毕竟,丝不如竹,竹不如肉.在胜川门下那些年,他一直没机会这么任性.
收纳勇气 存钱罐里零星的勇气,是拿来挥霍的,毕竟有时候仅需几秒w中就能透支掉你无数个日子的心血.当勇气不再是生活里的奢侈品,你就酷了酷得一塌糊涂,酷得痛彻心扉.但更酷的人,有勇气面对看似寡淡的日子,能时常担起冒险的责任.不屑小为,不敢大作(zuo),便只能平稳走在中间.
四十五岁到五十岁间,他的名字一度是“画狂老人北斋”,然后,终于变成了“葛饰北斋”.这时的他确实已经为画痴狂.但你看得见,他的灵感太多,浮世绘已经承载不下,必须在绘本与插画上倾泻挥洒.他画一切,日本的《古事记》,中国的《水浒传》.他对黑白世界的喜爱,在这个年代到达巅峰.到侣14年,“葛饰北斋”的名字他也不要了改名戴斗.规矩 循规蹈矩地活着,“厉害”并且善良,是更吸引人的表现.看起来玩世不恭,看起来随心所欲,其实比谁都坚韧,都善良守序. 五十二岁,他开始巡游关西,五十七岁,他又去关西游荡了一圈,见识了些真山真水.然后在六十岁,他开始重新回到浮世绘了OSay something cool
“只有与众不同的人才能改变世界,平庸的人什么屁事都改变不了”
“别踢屎,只会弄得到处都是,
“去做自己最害怕的事情,去嘲笑恐惧”
七十二岁那年,游历四方的北斋,搬出了著名的《富岳三十六景》,这是他六十三岁开始、七十一岁开版的巨作.葛饰73岁所刊《富岳百景》自述： 如你所知,这里头包括了,几乎能代表浮世绘精神的《神奈川冲浪里》和《凯风陕晴》.除了歌川广重不朽的《东海道五十三次》,日本历史上的风景画几乎无出其右.心里活着超级英雄 每个酷的人C、里都有超级英雄,背锅侠、燕巴虎儿精、爷爷的七个孙子或者从未登场的巨龙. 富岳百景之后,他几乎不再动木版画浮世绘了O他用更多的时间尝试画一切事物,任意为之. 这个时候葛饰北斋所追求的,正是他心里的巨龙——一个真正的画家.嘉永2年（侣49年）元月,北斋抱病创作了他最后一幅作品——《富士越龙》.画面上具有鲜明“北斋风格”的富土山,以及一如既往的精致笔法,表明这位老人的绘画技巧依1日是那样的娴熟.而墨色浓重显得有些阴冷的画面,可能也表达了他此时的心境,还有那条在黑云中飞升的苍龙,是他自己的化身吗？三个月后,葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世,享年90岁.
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