原创《当代沂蒙题材美术作品的审美特征》
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摘 要：在这片沂蒙大地上既承载了以儒家文化为核心悠久灿烂的古代文化,又包含了中国近代百年风雨历程的革命传统,因此,新中国成立以后沂蒙题材美术作品数量众多,蔚为大观.而这些作品随着历史时代的变化在审美上呈现出各自不同的特点和趋势,这种转变对于研究中国当代美术以及社会主义主流美术形态的建构,具有重要的价值和意义.
关键词：沂蒙题材；审美特征；图像
本文为山东省社会科学规划沂蒙精神研究专项项目阶段性成果之一,项目名称“沂蒙精神与当代美术作品中的沂蒙图像研究”,项目编号：17CYMJ15.
所谓当代沂蒙题材美术作品是指1949年新中国成立以后以描绘沂蒙地区革命斗争事迹或人物风土为主题的具有重要影响力的美术作品,这批作品风貌独特包含着艺术家们的深情,运用不同的表现技巧和方法从多个向度诠释了沂蒙精神和沂蒙文化,在很大程度上丰富了中国当代美术史以及当代社会主义、现实主义主流美术的基本话语体系.但目前学界对这一领域的理论研究还缺乏足够的重视以及理论梳理,本文试图对这一部分美术作品在审美特征上所呈现出的特点以及变化作简要的分析.
新中国成立以后,作为一个崭新的政权必然要建构符合自己意识形态的文化体系,延安时期的美术创作模式在革命战争中所取得的巨大成就,让新中国的领导人意识到了美术在构建主流意识形态的视觉文化体系中的重要价值,因此,延安模式被继续作为先进文艺的范本在全国范围内迅速推广.由于沂蒙地区在抗日战争与解放战争时期涌现出了一大批可歌可泣的英雄人物和事迹,有上百万英勇参军的沂蒙好男儿,有用乳汁救活八路军的沂蒙“红嫂”,有誓死抚育八路军后代的“沂蒙母亲”王换于,有冒着林弹雨支前的“沂蒙六姐妹”等等,因此沂蒙地区也有“小延安”之称.沂蒙地区红色文化丰富,同时,又具有独特的自然人文风貌,因此在新中国成立以后,成为众多画家艺术家表现的题材,创作了一大批感动人心,淳朴自然的美术作品,而这批美术作品正是对延安模式的回应,更体现出了建国后中国作为执政党在建立新型美术形态以及塑造国家文化形象上的不断探索的过程.通过对这批美术作品的梳理和研究后发现,从审美意识的转换上大致历经了以几个时期：
一、革命历史主题创作时期（1949-1978）
20世纪50年代著名画家老国保为《沂蒙山区的抗日故事》所作的系列插图就以速写的形式描绘了沂蒙儿女抗击日寇的英勇事迹,是笔者能够查找到的最早表现沂蒙题材的美术作品.60年代孙铁生绘制的连环画《红嫂》到1972年曲佩林创作的油画《沂蒙山的早晨》,是这一时期具有代表性的作品,可以感受到当时的创作者对所歌颂的主题充满了真挚饱满的政治热情,尤其在《沂蒙山的早晨》中,画面中的主要人物是一名受伤的八路军战士,旁边是一位典型“红嫂”形象的女性正一手端着碗,一手扶着伤员,周边的背景是笼罩在清晨阳光的山岗,此刻战士的手正指向远方象征着革命必将胜利的光明未来.人物形象的塑造上带有明显的程式化的艺术审美特征,在这一时期对沂蒙题材的选取往往集中于革命史实主题创作上,采用写实绘画的表现方式,对沂蒙题材视觉图像的呈现是具有开创性意义的,但后来,由于政治上的极“左”思想逐渐占据主流意识形态,美术作品在艺术为政治服务原则指导下的变为政治理念和口号的图解,国家意识的过度强调,也必然会导致作品在审美上呈现单一化的特征.
二、乡土精神回归时期（1979-2000）
改革开放后,解放思想,实事求是成为时代的主旋律,中国进入新的历史时期,而表现沂蒙题材的美术作品更加丰富和多样,涌现出一大批优秀的作品,像80年代王沂东创作的系列油画《沂蒙山组画》,亚明创作的中国画《孟良崮大捷》,毛岱宗创作的油画《红嫂》,龙国平创作的连环画《沂蒙荡寇》,90年代,单应桂创作的中国画《沂水欢歌》等作品,各具特色,别开生面,可以说将沂蒙题材绘画推向了新的艺术高度,其中最具代表性的无疑是王沂东油画艺术语言的探索,在80年代他就凭借《冬天的阳光》、《母与女》、《古老的山村》、《暖冬》等一系列表现沂蒙题材的油画作品在当时的中国乃至国际上获得了巨大的声誉和肯定,更为可贵的是在他的作品中完全摆脱了此前相同题材作品中浓厚的政治意味而呈现出一种新的个人化的艺术表达视角,同时,也让沂蒙题材美术作品的审美意识回归到了原本的乡土属性.
三、多元语言探索时期（2001-至今）
进入新的世纪,沂蒙题材美术创作也呈现出新的发展趋势,2006年岳海波,李兆虬创作中国画的《1945.沂蒙》,2005年刘德润创作的油画作品《喜娃》,2008年王克举创作的油画风景《沂蒙山区好风光》以及刘阳创作的《黄昏秋色》等表现沂蒙风光的山水画作品.从这些作品中可以看到,艺术家们个性化与多元化的艺术表达渐成主流,更加注重单纯的审美意蕴的挖掘和西方现代审美意识的融入,写实主义的表现方式不再是唯一的选择,抽象化的或意象化的视觉表现,使原本乡土气息浓郁的沂蒙题材美术作品呈现出更加丰富多元,更具现代性的审美维度.
总之,当代沂蒙题材美术作品作为新中国主流美术形态的艺术探索中的重要组成部分,历经了由偏重意识形态到个性化审美意识的转换,它使我们一方而强烈地感受到作品中的审美趣味随着时代的变迁而呈现出的一种现代性趋向;同时又使我们深刻地意识到,对沂蒙题材美术作品的创作和探索还应从更大的文化格局与视野中寻求突破与革新.
美术作品论文参考资料：
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