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关于影响方面函授毕业论文范文 和陈子龙的骈文成就与其对清初影响相关毕业论文范文

版权:原创标记原创 主题:影响范文 类别:学术论文 2024-01-05

《陈子龙的骈文成就与其对清初影响》

本文是关于影响相关论文范文数据库跟骈文和骈文成就和陈子龙方面论文写作资料范文。

吕双伟

丁 莹

(湖南师范大学文学院 湖南 长沙 410081)

关键词:陈子龙;骈文;汉魏体;齐梁体

摘 要:六朝文人最重视句式整齐的骈体文学.晚明复古派不仅倡导汉魏六朝骈体文学,还大力创作骈体,编纂选本以期引领文风.其中,陈子龙的成就最为突出.其赋、书、论等文章虽然句式整齐,但没有形成工整对偶,具有“汉魏体”骈文特征;表、启等则骈四俪六色彩浓郁,隶事丰富,藻饰明显,具有“齐梁体”骈文特征.他虽没用骈文之名,但各类骈体清新流丽、精妙绝人,事实上是明代骈文的殿军,对清初陈维崧、毛先舒、毛奇龄、陆圻等影响较大.清初骈文的振兴,主要是晚明复古派推崇汉魏六朝文学的延续与发展.

〔中图分类号〕I207.22〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003-7535(2018)-043-07

DOI:10.13399/j.cnki.zgwxyj.2018.04.007

The Achievements of Chen Zilong’s Parallel Prose and Its Influence

on the Early Qing Dynasty

LV Shuangwei

DING Ying

(College of Liberal Arts, Hunan Normal University, Changsha, Hunan 410081)

Key words: Chen Zilong; Parallel Prose; Han Wei Style; Qi Liang Style

Abstract: Scholars in the six dynasties attached great importance to the parallel style literature with neat sentences. The late Ming Dynasty restoration school advocated parallel literature in the Han, Wei, and Six Dynasties, and vigorously created parallel style, compiled the anthology for hoping to lead the style of writing. Among them, Chen Zilong’s achievements were the most prominent. His Fu, Shu, Lun and other writtings, although the sentence pattern was neat, did not formed the neat pair. On the contrary, it has the characteristics with early parallel prose. Other writings like Biao, Qi and so on were opposite to the neat sentences. They were rich in the affair, the ornament was obvious, and they he parallel prose characteristics of Qi Liang Style. Although Chen Zilong did not use the name of parallel prose, all kinds of parallel style were fresh and beautiful. In fact, his creation was the champion of the late Ming Dynasty, which had great influence on the parallel prose of Chen Weisong, Mao Xianshu, Mao Qiling, Luqi and so on. In the early Qing Dynasty, the revival of parallel prose was mainly due to the continuation and development of the literature of Han, Wei and Six Dynasties praised highly by the Classicist School in late Ming Dynasty.

明末文坛大家陈子龙继承前、后七子文宗秦汉主张,又重视六朝诗文,而汉魏六朝文学主要是“骈体文学”.正如王运熙先生指出:“汉魏六朝时期文学,以辞赋、诗、文为主,是骈体文学的发展时期,骈俪之作在文坛占据着统治地位.”?譹?訛明末清初人学习秦汉文,往往得形遗神,坠入六朝,因而六朝骈体在明末清初占据重要地位.陈子龙禀赋极高,善于为文:“生有异才,工举子业,兼治诗赋、古文,取法魏、晋,骈体尤精妙.”?譺?訛可见,在清初史臣看来,陈子龙的诗文中,骈文成就最为突出.这种骈文创作,是以模仿、学习汉魏六朝,特别是魏晋为途径的.“几社以陈子龙为中心,所进行的大量文学复古创作、整理编辑古代文献资料,以及形成的文学复古思想,奠定了几社接续复社、倡领第三次文学复古运动的领袖地位.他们对古代的各种文体加以模仿、揣摩、学习、创新.其文学复古创作活动,几乎囊括了古代文学的所有体裁,更以诗、赋、骈文名唱天下,主导时风.”?譻?訛解国旺已经对陈子龙的骈文书写及其文学史意义作了初步论述?譼?訛,这里拟对其骈体成就及影响加以详细阐释.

一、陈子龙的骈文分类

明代骈文成就整体不高.“四六至南宋之末,菁华已竭.元朝作者寥寥,仅沿余波.至明代经义兴而声偶不讲,其时所用书启表联,多门面习套,无复作家风韵.”?譽?訛科举选士不考诗赋,也没有开设博学鸿词科,加上朱元璋禁止在诏诰奏疏中使用四六骈俪,推崇实用简质的公文等,导致明代中叶以前,骈文备受冷落,处于低谷.直到晚明,四六表启和四六选本才勃兴,但四六别集或选本收录文章基本上为表启,这导致晚明四六整体上体类单一、内容狭窄.与此不同,陈子龙重视六朝诗文的文采:“正因为特别重视诗歌的文采,陈子龙等便非常推崇以文采斐然见长的六朝诗文,这是复古运动第三次的一个重要特点.”?譾?訛同时,陈子龙又重视诗文性情,因此,他的骈体创作不以表启为主要对象,而是包含丰富的体类.

在骈文史上,六朝体骈文可细分为汉魏体与齐梁体.光绪末,胡念修明确将“耦文”分为四种:“盖国朝文学大昌,无体不具.学奇之文,其名有四,曰周秦,曰两汉,曰唐,曰宋;学耦之文,其名亦四,曰汉魏,曰齐梁,曰唐,曰宋.”?譿?訛“汉魏体”,指骈文初成时,骈语、散体相兼而用,即使对偶也多属宽对,较少使用骈四俪六的隔对;即使使用隔对,也多为四言句式,字词典雅,造句精炼,文气流畅,如蔡邕、崔骃、曹丕、曹植等人的骈文.晋宋时期的骈文风格多与此一致.因此,“汉魏体”在清代骈文批评中,又与魏晋体或晋宋体意义相近.“齐梁体”指全文较多四六隔对,辞藻华丽,隶事丰富,平仄调谐,如萧纲、徐陵、庚信等的骈文,初唐骈文多属此调,形式更加精致.陈子龙从小诵读《文选》,为文多摹拟其中各体,如《上巳宴集诗序》摹拟颜延之、王融各自所作的《三月三日曲水诗序》,《拟修淮阴侯庙教》摹拟傅亮的《为宋公修张良庙教》,《拟山巨源答嵇叔夜绝交书》摹拟嵇康《与山巨源绝交书》,《求自试表》摹拟曹植《求自试表》等.其中,表、启多属齐梁体,骈俪色彩较浓,多用四六隔对,隶事较多;骚、赋、序、论、书、记、颂、赞等则多属汉魏体,骈散交融,句式较为整齐但多不用对偶,隶事较少.各体中又以序、论、赋数量最多,质量最高.

陈子龙青少年时就对对偶、诗赋和玮丽之文颇为爱好.在自撰年谱中,记载了他八岁就“师张先生,始学为对偶”;十五岁“事默公王先生,始学诗赋,日诵数千言”;十九岁为文“颇尚玮丽横决”;?讀?訛值得注意的是,这些瑰奇的诗赋和骈体,都是陈子龙所认为的“古文辞”,可见晚明时代,“古文辞”概念对骈文的兼容.陈子龙推崇《文选》,摹拟其语言形式、内容等,拟古色彩明显,故其骈文可统称为六朝体,而不是唐体或宋四六体.他的骈文追摹六朝又能超越六朝,吕留良已经明言:

明季之文莫盛于云间,云间之文莫著于陈大樽.虽师承《文选》,规摹六朝,然其本质超然,不为体调所汩没,且运用更见遒逸.此杜少陵自许齐梁后尘,所谓“转益多师是汝师”也.?讁?訛

杰出才华、真挚性情与国破家亡的经历等,使得陈子龙的骈文形式灵活,内容丰富,英雄豪迈之气与慷慨悲歌之情交融,毫无凝滞晦涩之病.这里主要从赋、书、序、表、启来看其骈文特征.

二、赋、书等与晚明骈文抒情言志功能的勃兴

清代骈文和四六文集多包含辞赋,可见清代骈文对骈赋、律赋的扩容?輥?輮?訛.陈子龙所处的明末,以“骈体”“骈文”为名的别集或总集都没有出现,只有四六文集.“骈文”是清代才出现的概念且多包涵辞赋,因而研究其骈文而包括辞赋就顺理成章了.

由于科举考试不考诗赋及“古文”概念对辞赋的先天性排斥等原因,明代辞赋衰微,大部分名家忽视辞赋.茅坤《茅鹿门文集》、归有光《震川先生集》中没有赋,《震川先生别集》也只有一篇《冰崖草堂赋》,唐顺之《荆川集》只有卷首收录一篇《游盘山赋》.成化二年(1466),钱溥为祝尧《古赋辩体》作序,指出了明代辞赋衰微的原因:“我朝崇雅黜浮,罢词赋一场,故世皆精于义理之习,而忽于赋体之讲.”?輥?輯?訛然而,陈子龙大量创作辞赋,清嘉庆刻本《陈忠裕公全集》收赋2卷20篇,数量在晚明甚至整个明代,都引人注目.这本身就具有标志性意义.他的《湘娥赋》模仿《洛神赋》,《感逝赋》模仿潘岳的《怀旧赋》,《秋兴赋》《别赋》分别是对潘岳《秋兴赋》、江淹《别赋》的模仿.赋序多用骈体,间或使用隔对;正文则多用整齐而不对偶的骚体,少数用骈体.其赋中,《秋望赋》《皇帝东郊赋》《秋兴赋》《为友人悼亡赋》《感逝赋》《寓山赋》有序,其他则无序.悲秋是永恒的主题.元好问曾作《秋望赋》,“极天宇之空旷,阅岁律之峥嵘”,借景抒怀,托物言志.25岁的陈子龙,也作《秋望赋》,抚今追昔,感伤零落.序文多用骈句,间用隔对.如开头曰:

仆闻凄荣之态同观,而伤摇之感独发,何则?履裕者难扰,而境颓者易激也.故鲸鲵震澨,贵彦忘怀;柯叶吟飚,羁人疾首:非云大小殊途,亦浅深之异致矣.昔兰台才子,河阳年少,宿骋恢丽,早擅隽颖.从容燕寝之余,出入承华之省.况以微辞给辨,贵王破颜,容止清妍,淑姬联袂,亦仕宦之大荣,游娱之绝畅也,犹不能忘情于秋.诉怀骚雅,感其萧瑟,托以优游,乃知秋之伤人也甚矣.况予弱岁沈悼,茂壮淹抑,五十之年,已及其半;而位不列于章服,名不奋于邦家,俯仰赧焉.轩轾莫措,自念终、贾之俦,未为夐绝,抚时感运,遂殊尘汉.此所以当阴景而惨恻,披凉飔而黯黵也.且夫哀乐放心,至人之达节;荣悴莫撼,旷士之冥致,推于近道,其迨庶乎??輥?輰?訛

感时伤世,抒情真挚,但骈四俪六色彩不浓.其他几篇有序之赋,骈偶程度尚不及此篇.陈子龙不仅在赋中伤春悲秋,感怀身世,将赋作为抒情言志的载体,还主张赋应超越描摹景物、绘形绘色的功能,重在托物言志,而不是追求妍丽辞藻.在《采莲赋》中,他表达了他对江淹、萧绎、王勃赋作漠视讽谕,偏离性情的不满:“余植性单幽,悬怀清丽.芳心偶触,怃然万端.若夫秣陵晓湖,横塘夜岸,见清扬之玉举,受芬烈之风贻.虽渥态闲情,畅歌绰舞,未足方其澹荡,破此孤贞矣.江、萧短制,本远风谣;子安放辞,难娱情性.观其托旨,岂非近累?若云玄艳,我无多焉.”?輥?輱?訛萧纲、萧绎的《采莲赋》,江淹的《莲花赋》,王勃的《采莲赋》,体物浏亮,婉丽多情,但关注现实及抒发自我性情不够,因而遭到陈子龙的批评.他自己的《采莲赋》虽在篇名和语言上模仿前人,但以讽谕为宗,以情性为本,将自我经历与家国现实结合起来.

与齐梁、初唐的《采莲赋》相比,陈子龙明显吸收了楚骚汉赋之形神,有意摆脱齐梁初唐的骈四俪六、繁富隶事与藻丽特征.文辞古雅而不秾丽,关注现实,托物言志是其典型特征.其《幽草赋》则杂用骚体和骈体,情感悲郁,感慨深沉,如开头曰:“冯山麓兮望芊芊之北邙,春风荡兮绵渺而碧伤.悲柔新兮萦心肠,怨悄悄兮流娟芳.于是紫玉山池,韩凭台墓;相思溪水,合欢茔树;棠梨艳风,蕙兰啼露.发乱黛之丽凉,刷浅缃之幽素.学纤润于修眉,斗轻扬于翠羽.枝分埋玉之光,根展殉香之路.泼水碧以逝愁,染云蓝而煎嫭.想其细雨初戢,落月半明,狐拜星隐,鬼泣灯横.踏荒冢之冶魅,伴黄土之幻情.缉衣花而佩冷,飞裙蝶而神轻.莫不断魂沈叶,集感遥英.吊凄凄之芳死,淫漠漠之意倾.”?輥?輳?訛他还效法江淹的《恨赋》《别赋》作《拟恨赋》《拟别赋》,多用四言、六言、骚体,单句对偶,很少使用隔对,保留了汉魏晋宋时骈赋的单对句式.其中,《拟别赋》状写三种离别场景,摹写不同身份、不同事由的人的分别场景,情真意切,悲怆动人.

陈子龙的书体文有骈有散,但大部分是骈散不分,以整齐句式为主的汉魏体骈文.如《拟山巨源〈答嵇叔夜绝交书〉》开头为连珠体,骈俪鲜明,中间则多为散体,多用四言,叙事清晰.《报夏考功书》是其名作,虽散体气息浓郁,但句式较为整齐,特别是四言句式使用较多,充分发挥了汉魏文章骈散交融的特征.如开头一段:

自足下长逝,遂已历期.每一念至,心焉如割.而不孝琐尾遁荒,寄命锋镝,复负大痛,茕茕垩庐,遥望家山,如在异域.既不能修朋友之服,哭寝门之下,若荀爽之于仲弓,巨卿之于元伯;又以文翰芜落,意志危惑,楚招秦赎,未遑缀染.自分旦夕溘死,握手泉路,无用修辞,以饰冥漠.而卒卒视息,遂志无期.足下临殉,手疏见诀,不责以偕亡,而有所敦勉.一载于兹,遘会阏阻.曾无毫发以获死所,窃恐良友必含愤于首阳之侧矣.悲夫,悲夫!神理不昧,幽明何殊?足下虽死,凛然英爽.仆即尚生,不忘沟壑,岂渝生平之旦旦,遂自弃君子,不一舒愤懑,剖肝肾乎??輥?輴?訛

多用简短有力的四言句式叙事、抒情和议论,节奏分明,情感真挚,风格明朗刚健.陈子龙的序文较多,其中宴集序多用工整的齐梁体,但文集序则多用骈散交融的汉魏体.可见,他虽然学习六朝,摹拟《文选》,但在摹拟中有创新,有自己的独到理解.他的文集序多对所序对象追溯渊源,贯通古今;又对对象的优点加以归纳,多用铺陈排比,以骈散交融,散句为主的文体来表达.他在为倪元璐的《应本》作序时,曾批评当时“辨体之失”:“夫序与论异旨,志与传殊科,或简或繁,各归典则.近世惟务纷葩,全无辨别.序述文章而泛称德行,勒铭珉石而同于汗青.”?輥?輵?訛提出序、论、志、传虽然异体,但都以典则为归.他的《皇明诗选序》《史记测议序》《方密之〈流寓草〉序》《〈七录斋集〉序》《六子诗序》等虽具有一定的骈偶色彩,但多以散行之气为之.如对方以智的《流寓草》,序文有曰:“大约皆忧愁感慨之作也.然其情怨而不怒,其词整浑而达,其气激壮而沈实.”?輥?輶?訛《朱子强〈古今治平略〉序》首先强调史家以书志为重,因为一代谟典,百王宪章,都条贯其中,没有博学深识,不能写史.接着列举历代史家撰写志书的艰难,博雅如司马迁,《史记》中礼乐之书缺而未举;宏丽茂实如班固,《汉书》犹杂采荀子、孟子之言,沿袭刘向、刘歆之作.此后以志见称的史家,南朝惟有沈约,北朝则魏收,但都有缺点.强调理切必在甄明,事重尤应标著,收集材料与形成断制,都十分艰难,写一国之史已经不易,更何况是撰写自尧至明朝的鸿篇巨制.在这些铺垫后,陈子龙才将朱子强《古今治平略》与唐宋以来的史书对比,指出其优点:

唐宋以来,则有杜君卿、马贵与、郑渔仲之流.简括典故,以事为类,以时为次,缀而成书,颇为学者所重.而渔仲尤自矜许,以陈、范之徒皆不能为志,而已之所作为昔儒所未窥.然或事止隋、唐,或文烦至数百卷,以为驰斑轹马,则未敢信.今观子强之书,有五善焉:略于浮华,详于典实,缓于见博,急于征用,一也;前代之迹简而该,本朝之事备而切,一也;杂诸家之论而不病于驳,抽未发之绪而必源于古,一也;文章闳雅,足以发抒其意,一也;上下二千余年,典文详洽,而卷帙不多,一也.此五善者,皆前人所难兼,而来哲所宜用心者也.?輥?輷?訛

排比中有骈偶,句式整齐,文意流畅.此外,寿序偏于应酬交际,明清人多用骈体;但陈子龙却不用工整的齐梁体,也少用骈散合一的汉魏体,而是多用散体文叙述,如《寿陈眉公先生八秩序》《寿侯太夫人七十序》《江夏邬太公百岁寿序》等,可见他对寿序文体形式的创新.

三、表、启与晚明骈文应用功能的流行

晚明表启主要用四六体,多为公牍应用之作,抒情言志功能较弱.表文在明代地位重要,是科举中的时文.根据洪武十七年规定,明代科举考试第一场试四书义三道、每道二百字以上;经义四道、每道三百字以上;第二场试论一道三百字以上,判语五条,诏、诰、表内科一道;第三场试经史时务策五道.其中第二场诏、诰、表三选一,考生多选择表.胡松(1490—1572)督学山西时,编《唐宋元名表》,作为士子程式参考之书,可见当时表文的流行及其对科举、政治的重要性.四库馆臣提要有曰:

前有自序曰:“是学也,昉于汉魏六朝,盛于隋唐,而极于宋.其体不能尽同,然其意同于宣上德而达下情,明己志而述物则.其后相沿日下,竞趋新巧,争尚衍博,往往贪用事而晦其意,务属词而灭其质.盖四六之本意失之远矣.”其言颇为明切.自明代二场用表,而表遂变为时文,久而伪体杂出,或参以长联.如王世贞所作一联,多至十余句,如四书文之二小比,或参以五七言诗句,以为源出徐庾及王骆.不知徐庾王骆用之于赋,赋为古诗之流,其体相近.若以诗入文,岂复成格?至于全用成句,每生硬而檥桠;间杂俗语,多鄙俚而率易.冠冕堂皇之调,剽袭者陈腐;饾饤割裂之词,小才者纤巧.其弊尤不胜言.松选此编,挽颓波而归之雅,亦可谓有功于骈体者矣.?輦?輮?訛

指出了明代表文泛滥成灾,文体卑下的现状.表启在汉晋多用散体,但自齐梁以来,骈俪化程度越来越高,到宋代达到顶峰.明代吴讷说“表”:“窃尝考之,汉晋皆尚散文,盖用陈达,若孔明《前后出师》、李令伯《陈情》之类是也.唐宋以后,多尚四六.其用则有庆贺、有辞免、有陈谢、有进书、有贡物,所用既殊,则其辞亦各异焉.”?輦?輯?訛徐师曾论“表”也说:“至论其体,则汉晋多用散文,唐宋多用四六.而唐宋之体又自不同:唐人声律,时有出入,而不失乎雄浑之风;宋人声律,极其精切,而有得乎明畅之旨,盖各有所长也”?輦?輰?訛清人孙梅对表、书和启的不同作了简括: “下达上之谓表,此及彼之谓书.表以明君臣之谊,书以见朋友之悰.泰交之恩洽而表义显,《谷风》之刺兴而书致衰.若乃敬谨之忱,视表为不足;明慎之旨,侔书为有余,则启是也.”?輦?輱?訛表启对象的特殊性和应用功能,决定了其对形式美的讲究,从而骈体色彩最浓.在宋代,表与制诰、启、上梁文和乐语就成为宋四六的主要体类.受到晚明四六表启流行以及表启的骈俪色彩影响,陈子龙创作了较多的骈体表文.如《拟魏太尉华歆逊位让管宁表》《求自试表》《拟上册立皇太子大婚》《七夕戏上天孙表》《拟北虏降附封俺答为顺义王廷臣贺表》《拟上亲耕籍田礼成群臣贺表》《拟礼臣恭请皇太子出阁讲学表》《拟诏复建文纪号廷臣谢表》《拟上纳词臣言诏毁〈三朝要典〉群臣谢表》等,都较为工整,开头多用连珠体揭示主旨;特别是后面五篇上表,更是工致的齐梁体.

《拟魏太尉华歆逊位让管宁表》假托华歆上表,貌似庄重,实含调笑.全文篇幅不长,句式整齐.开头以连珠体行文,揭示选贤用能的主旨:“臣闻王者审能而任官,志士量德而居位.故吕尚疏逖,立为帝师;应侯达时,见贤思退.斯明王所以自辅,中人因之远辱也.末世私嬺,不自度揣,故犯诗人维鹈之戒;致使明德沈沦,无由参毗,服官勿称,庶绩堕功.”?輦?輲?訛接着叙述自己庸才尸位,铺陈管宁德才兼备,以说明自己让贤的必要性.全文对偶虽较工整,但散行之气贯通全篇,没有凝滞之弊.《求自试表》开头也是以连珠体行文,后面叙述自己经历和时代有曰:“臣生二十有四年矣,体服周、孔之教,心厉史、屈之直,博览神明,周通物用.窃尝历天下之事,以为无所难也.然年逾弱冠而无闻,一举礼部而勿用,岂臣患才少而智绌耶?当今之势,虽有颜、冉,难及贤良之格;虽有夷、齐,不登清确之品.何则?上无荐贤之赏,下无知己之愿也.”?輦?輳?訛自然成对,议论为文.《七夕戏上天孙表》的骈俪色彩较浓,多用隔对,其中也运用了连珠体句式:“臣闻丽精之极,天人同心;感协之符,幽灵所托.故道非太上,途假欢愁;理绝人区,情如礼俗.是以江皋小佩,尚解人间;巫岭闲云,犹书王梦.况微生之眇质,敢独立以为期?未有抱怀舒妙,履近木迂;展思幽通,道由枯灭者也.”?輦?輴?訛后面五篇表文,通篇是四六隔句裁对,用事繁富,则是标准的四六骈体.如崇祯八年所写《拟上亲耕籍田礼成群臣贺表》中颂扬皇帝乘车去耕田的一段:

天子于是驾金根之车,乘青骊之馬.前驱鱼丽,扬轻幰于芊芊;中坠龙骧,动鸣銮之哕哕.夹奇柳而遵路,春服葳蕤;观名果之被园,明纨綷■.祥云翠幕,九旗飘明庶之风;晞露朱轮,千畛隐朝华之镜.奏帝鸿之舞,箫管殷天;直云罕之幡,朱玄照地.缥车黛耜,爰陟降于灵坛;红靷绀辕,载操勤于御耦.青丝引轭,知为饰玉之轮;文绣衣牛,应有粪金之兽.或五或九,公卿序斑爵之章;斯万斯千,庶人来终亩之义.念山川社稷之祭,肇祀于今;乃天地祖宗之灵,有年自古.敢不念《小雅》之南亩,报赐尝多;因以思大《易》之西邻,明禋有托.?輦?輵?訛

用仪式化的典故和对偶来摹写皇帝亲自耕田的典礼,铺陈夸张多,实际意义少,但可见陈子龙对齐梁体骈文的熟练程度.《同门公请黄石斋座师启》也是工整的骈文,主要以四六隔对,用典绵密.这既是启文的四六传统属性使然,同时包含了对理学名师兼座师黄道周的尊重.《谢贵古镜熏笼启》《贺南吏科陈给谏启》《候周给谏主试启》都是齐梁体骈文风貌,形式典雅,应酬性强.

诏诰因为其特殊功能与场合,自魏晋以来,骈俪程度就很深.陈子龙拟作了少量诏文,有的用工整骈体书写,有的用散体书写,形式灵活.如《拟上遣御史赈恤关中饥民诏》代皇帝立言,篇幅精炼,用词质朴,文意实在而不浮夸,感情真挚细致,虽形式工整,属于齐梁体骈文风貌,但情感充沛,充满现实关怀.其中叙述关中位置的重要与当前的惨状,曰:“况乃关中,号称‘陆海’.灞陵南望,田无千里之饶;渭水东流,罶有三星之照.雍凉旱魃,竟不归来;井鬼妖星,无缘退舍.空名虽在,秦首不黔;余波及人,晋头毕白.朕每兴思,中夜浩叹.父有财而子无食,匪曰上慈;天警君而民独灾,何为下损?”?輦?輶?訛《拟御史大夫对珠厓不当弃状》则是散体,概述珠崖不当放弃的原因.

陈子龙的各类骈体整体上骈散兼容,形式灵活,情感真挚,文气流畅.因此,王先谦在《骈文类纂序例》中特意表彰:“华亭(陈子龙)崛起晚末,抗志追摹.词藻既富,气体特高.《明史》称工,非溢美矣.”?輦?輷?訛

四、陈子龙骈文的重要影响

清朝入主中原,本朝作家不会立即“出现”,因而顺康之际的作家主要为明末成长的一代人,堪称“借才异代”,如钱谦益、吴伟业、侯方域、陈维崧等.这种“借才异代”决定了清初诗文对晚明的继承及不可避免的亲缘关系.陈子龙名闻当时,极负人望:吴伟业说:“天下之大,人才之众,莫不祖大樽而宗云间”“一时作者如繁星之向辰极,百川之赴沧海”?輧?輮?訛,虽然难免溢美,但明末清初的文学实际证明了陈子龙的重要地位.他倡导汉魏六朝文,摹拟《文选》中各类骈体,注重文章的文学性和抒情性,大大丰富了晚明四六创作的实绩,为清初顺康时代骈文的振兴作了铺垫.汉魏晋宋齐梁之文,经过云间派的推介,得到明末清初很多文人的效仿.“云间一派重骈文、重《文选》的传统影响很大,清代文选学、骈文的中兴与此不无关系.”?輧?輯?訛确实,陈维崧、毛奇龄、毛先舒、陆圻等人在明末清初的骈文书写,都与陈子龙密切相关.

陈维崧、毛先舒、毛奇龄、陆圻等清初骈文名家都得到陈子龙的指导.“昔者黄门夫子振起吴淞,四六之工,语妙天下.余与其年皆及师事,悠悠摆落,仆复何言.”?輧?輰?訛毛先舒与陈维崧曾一起师从陈子龙,学习骈体.毛奇龄幼年时得到陈子龙的激赏.清人杨钟羲说道:“陈卧子司李绍兴,诗名既盛,浙东西人无不遵其指授.西泠十子,皆云间派也.西河幼为卧子激赏.”?輧?輱?訛以陆圻、毛先舒、柴绍炳为代表的西泠十子也曾师事陈子龙.陈康祺《郎潜纪闻》卷十四:“康熙间,陆圻景宣、毛先舒稚黄、吴百朋锦雯、陈廷会际叔、张纲孙祖望、孙治宇台、沈谦去矜、丁澎飞涛、虞黄昊景明、柴绍炳虎臣,称西泠十子.所作诗文淹通藻密,符采烂然,世谓之西泠派.”1640年,陈子龙任浙江绍兴府推官兼诸暨知县,当地文士争相师事.毛先舒《白榆集小传》有曰:“其后西泠十子,各以诗章就正,故十子皆出卧子先生之门,国初西泠派即云间派也.”清初杭州府骈文兴盛,与明末陈子龙的影响密不可分.毛先舒十八岁时,刊行其《白榆堂诗》:“华亭陈子龙为绍兴推官,见而咨磋.于是赴行省,特诣君,君感其知己,师之.”?輧?輲?訛受到陈子龙影响,他一度喜欢创作骈文.“四六易作而难工,易工而难妙.近贤薄之,未为知言,仆向亦好此.”?輧?輳?訛邬国平指出,“毛先舒对明代前、后七子多有回护,赏好骈文,这些都与陈子龙文学趣尚的影响有密切关系.”?輧?輴?訛

清初西陵体的形成与骈文创作关系紧密.“陈廷会……与同郡柴绍炳、孙治为沉博绝丽之文,号西陵体.”?輧?輵?訛柴绍炳(1616—1670)偏好六朝文,排斥唐宋文.陈子龙为柴绍炳文集作序,序文本身就骈散交融,以骈句为主;又肯定其文渊雅博赡,即学问与文采交融:“今观虎臣之文,立体大雅,归旨忠爱.而又砥躬修行,攻瑕去纇,进乎昭明.瓌宝在椟,大贾若虚,贞臣淑女,同其玮丽.其干文苑之蛊,抗艺林之宗,为无疑也.”?輧?輶?訛这种序文,无疑对作者具有感召力.西泠十子对陈子龙骈文的继承,对偶更加工整,隶事更加丰富,藻饰更加华丽,向齐梁体骈文靠近;但在内容和性情、气势与境界上,都不能与兼具才子、志士和烈士身份的陈子龙相比.当然,康熙以来,西泠十子并不是坚定的晚明复社、几社复古文风的继承者.中年以后,他们文风转向,有的由追求华采转向质实,改变了推崇六朝文采的思想,转向唐宋古文.如吴百朋“古文辞喜宏博绝丽,今乃悔其少作,更为遒健,以方柳至洁,轶韩之劲言”?輧?輷?訛.这里以陆圻及其家族为例,加以简要论述.

陆圻爱好六朝诗文,“诗文采组六朝,医方口令,出口悉成俪语”?輨?輮?訛.他的文集存有康熙时刻本《威凤堂文集》,分量不多,不分卷,而是分为“论部”“记部”“诗部五言古诗”“诗部五言律诗”“祭文部”“俪语部”“诗部拟古乐府”“诗部古乐府”八类,其中“俪语部”就是骈文类编,收录《胡给谏暨张孺人双寿启》《别传寺碑》《寄刘谖生启》《徐原一诗序》四篇文章.启、碑、诗序自六朝以来,多用骈体,因此,陆圻也沿袭旧体.其骈文形式工整,辞藻华丽.如《胡给谏暨张孺人双寿启》刻画胡雪田曰:

秀挺玉山,珍来珠蚌,刘巘五龄,颇知向学;谢尚八岁,已参上流.声蜚东国,即成矕绣之章;策冠南宫,便有风云之气.蜀道皇华,仰看湘娥之月;益州使节,偏移汉殿之星.乃若黄门初拜,朝列有光;北寺旋收,声名愈重.既而许允何罪,定可生还;孙绰遂初,时惟高卧.栗里田园,自解陶濳之绶;香奁琴瑟,时熏荀令之衣.?輨?輯?訛

工整华丽,隶事繁多,与陈子龙的寿序多用散体相比,两人风格有很大不同.此外,《国朝骈体正宗》收录了陆圻的《吴汉槎杂体诗序》,该文《威凤堂文集》没有收.吴汉槎即吴兆骞,该序同样为工整的四六骈体,但文辞腴畅,风格奇警.开头叙述杂体诗的渊源及创调者:“原夫河梁赠答,实肇风徽;邺下歌谣,渐多辨丽.五言之盛,可得而言.然如子荆以零雨见珍,康乐以春草特妙,以至司空儿女之玼,延年雕缋之累,莫不性取独适,家罕兼善.譬之观魏阙者,兰锜之第横成;入越都者,緷絻之荣不惬.此言殊轨者易为工,而通方者难为巧也.乃若醴陵创调,杂体名诗.篪簧匏管,九吹之变悉和;橘柚樝梨,一啜之鲜不御.庶几力同贲获,才甚骠骑,真天姿之备美,人外之绝智矣.”从苏武、李陵、孙楚、谢灵运、颜延年、张华的五言诗直到江淹创调杂体诗,一一铺叙,形式工整,隶事繁富,是典型的齐梁体骈文特征.柴绍炳《威凤堂偶录序》评曰:“故丽京之于文名贵矣,曰吾志以先秦两汉为极.丽京之于骚赋赡矣,曰吾志以屈宋扬马为宗.……丽京之于骈语致词婉缛工巧甚矣,曰吾志以徐庾四杰为归.”?輨?輰?訛不仅陆圻为文如此,他的弟弟陆堦的骈文也工巧婉缛,以徐庾、四杰为依归.陈维崧、毛先舒等人的骈文追求对偶工整、隶事丰富、辞藻修饰和平仄协调,更多地学习齐梁体骈文.

马积高早就指出,陈子龙对清初骈文复兴起到了重要作用:“然陈子龙虽早死,其学生夏完淳亦早死外,陈维崧、毛先舒却都是清初骈文名家,清初另一骈文名家毛奇龄也受过他的奖掖……但即此已可断定:清初骈文的复兴,明代复古派的殿军陈子龙实起着很重要的作用.”?輨?輱?訛需要补充的是,陈子龙以有实无名的骈文,对清初骈文振起功莫大焉;但受到他影响的清初骈文家,却普遍摒弃了他骈文中的汉魏体,选择了齐梁体,可见时代环境、个人性格、文学禀赋等对明末清初骈文发展的重要影响.

注 释:

①王运熙:《刘勰对汉魏六朝骈体文学的评价》,《文学遗产》1980年第1期.

②张廷玉:《明史》(卷二百七十七),北京:中华书局,1974年,第7096-7097页.

③李新:《陈子龙诗文创作与文学理论研究》,天津:南开大学出版社,2012年,第226页.

④解国旺:《陈子龙的骈文书写及其文学史意义》,《甘肃社会科学》2015年第4期.

⑤?輦?輱?訛孙梅著,李金松校点:《四六丛话》,北京:人民文学出版社,2010年,第11页,第280页.

⑥廖可斌:《明代文学复古运动研究》,北京:商务印书馆,2008年,第413页.

⑦胡念修:《国朝骈体文家小传叙》,王水照编:《历代文话》,上海:复旦大学出版社,2007年,第6249页.

⑧?輥?輰?訛?輥?輱?訛?輥?輲?訛?輥?輳?訛?輥?輴?訛?輥?輵?訛?輥?輶?訛?輥?輷?訛?輦?輲?訛?輦?輳?訛?輦?輴?訛?輦?輵?訛?輦?輶?訛陈子龙著,王英志辑校:《陈子龙全集》,第917、921、925页,第61页,第70页,第70页,第72页,第831页,第791页,第780页,第1113页,第752页,第752页,第757页,第1186页,第679页.

⑨吕留良:《吕晚村先生论文汇钞》,《四库禁毁丛刊》(子部第36册),第109页.

⑩参拙文《清代骈文对辞赋的扩容》《中国文学研究》2017年第4期.

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?輦?輯?訛吴讷:《文章辨体序说》,北京:人民文学出版社,1962年,第37页.

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?輧?輯?訛郭英德主编:《中国古代文学通论·明代卷》,沈阳:辽宁人民出版社,2005年,第96页.

?輧?輰?訛毛先舒:《湖海楼俪体文序》,曾燠《国朝骈体正宗》(卷一),《续修四库全书》第1668册,第18页.

?輧?輱?訛杨钟羲:《雪桥诗话初集》(卷一),民国求恕斋丛书本.

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?輧?輶?訛陈子龙:《柴虎臣〈青凤轩文稿序〉》,王英志辑校:《陈子龙全集》,第1103页.

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?輨?輮?訛王钟翰点校:《清史列传·陆堦传》,北京:中华书局,1987年,第5685页.

?輨?輯?訛陆圻:《威凤堂文集·俪语部》,清康熙刻本.

?輨?輰?訛柴绍炳:《柴省轩先生文钞》(卷六),清康熙刻本.

?輨?輱?訛马积高:《清代学术思想的变迁与文学》(第2版),长沙:湖南人民出版社,2002年,第99页.

(责任编辑:曾绍皇)

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