原创《穆如轩书法点评》
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熊先成书友此作节录《千字文》内容.就书法来看,作者师法文征明,用笔比较精到,而且能够注重墨色变化,几处枯笔使全作的虚实变化较为丰富.结体以平正为主,章法较为和谐.需要说明的是,文征明的书法以平正为主,行与行之间以及一行上下之间都以端庄平正的感觉串联一体,极少摇曳摆动.而此作第二行“易”与“攸畏”之间略显脱节,上下衔接生硬,希望作者多看多临文征明的作品,定有新进步.另外,建议作者用笔再精到些,需用好笔尖,方能出神采.
崔基华书友此件隶书作品,书写的是七言绝句.此作主要师法汉代隶书,通篇结字端庄,用笔波挑分明,上下字距远,左右行距近,符合汉隶的布局特点.但是此作也受到清人写隶书的影响,具体体现在颤抖笔法的运用上.清人为追求隶书的金石气,用笔有颤抖做作之弊,所以过分学习此法则会失于自然,希望作者能够引起重视.另外,“松”“飛（飞）”“渡”等字的写法需要规范.
戴连权书友此作内容为杜甫《望岳》诗.就书法来说,作者师法唐代欧阳询.作品用笔认真,结体比较合理,通篇和谐,落款钤印也比较规范.针对此作,提以下几点建议：第一,用笔要果断,适当用些方笔,不可死按笔,否则点画缺少神采.第二,用墨也不可太丰,否则点画会“肉”而乏骨力.第三,所用纸张不宜太绵,否则点画渗化严重,有墨无笔.
张俊庆书友此作以大篆书体写就.全篇充溢着一股静气,含蓄内敛而不故作姿态,首尾一气呵成,殊为难得.结合落款中所记的书写状况,不难理解此作产生之由：桂花飘香之时援笔濡墨,挥运有致,内无欲,外无求,笔下自生静境,以此心作书,当是一大快事.其实,当下书法家最缺的就是这样一种心境,以此看这件作品,技法的得失似乎就是次要问题了.当然,作者如能在用笔时再增加些流动之意,则此作中出现的板刻之病定能化解,感染力也就更强了.
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