原创《规范和：和田玉的回暖良方》
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新疆玉石是中国玉石群中的佼佼者,其中又以新疆和田玉最负盛名,它的历史可以追溯到7000 年前.和田玉具有独特的气质,其作品美丽而不高调,古朴而不奢华,与中国传统的玉文化的精华相匹配,是中国传统玉文化的主要载体,具有不可复制的独特性.也正是由于其灿烂的文化底蕴和不可复制的特性,和田玉一直以来备受青睐.但是,近年来和田玉市场连续走低,不断探底,曾经红极一时的和田玉遭遇“寒冬”,许多和田玉玉器行苦苦支撑,难以为继.
一、现状分析从2011 年和田玉销售的高峰到今年和田玉市场的不断探底,连续几年走低的和田玉市场确实遭受了一次毁灭性的打击.以典型的新疆乌鲁木齐市场为例,在乌鲁木齐知名的“玉石街”上,曾经如雨后春笋林立的和田玉柜台和玉器城如今大部分都在“缩水”,玉器城陷入了苦苦挣扎的境地.据了解,在乌鲁木齐的多处玉石市场,高端的和田玉鲜人问津.面对这样的境况,我们应该从多个角度去思考这个问题,以探寻和田玉的回暖良方.
1. 高端和田玉市场受到了冲击,而加工工艺精致的中低端和田玉却备受青睐.从消费者自身角度来讲,是他们对于高端玉器的需求急剧下降；从外部环境来看,这也与经济发展进入新常态不无关系.而且这种趋势在以后的玉石市场上也极大可能成为一种主流.
2. 随着市场越来越成熟和规范,和田玉的行情也一定会向着平稳和理性的方向回归.2011 年前,和田玉市场大热,甚至许多其他产地的玉石,只要是青色和白色,都是一路飙升,这也使得和田玉市场变得混乱无序,对玉石品质的鉴定和产地规范要求没有建立起来,“和田玉”这块招牌里掺进了很多水分,但在浮躁和降温之后,迎来的必然是优胜劣汰的重新洗牌,这种鱼龙混杂的局面也必然会有所改善,从这个层面上讲,对于亟待整饬的和田玉市场应该是一件好事.
3. 和田玉的设计还停留在传统的款式上,缺乏与时俱进的特色与创新.我国的玉石文化有着7000 年的历史,早期普通老百姓是不允许拥有玉石的,玉石的佩戴是身份的象征.而直至今天,和田玉的题材还是局限于传统意义上的吉祥图案,人们习惯性地把玉器和传统捆绑在一起.从设计的题材上看,除了基本的观音、佛头、花鸟、吉祥的图案之外,基本上很少看到比较夺人眼球的新题材,尽管也能见到和田玉、鞋子等另类作品,但并未实现真正意义上的艺术创新.题材的有限也同样限制了形式的表达,给玉石很大形式上的限制,从而导致某些艺术品没有显著的艺术性,不同程度上妨碍了玉雕技艺和玉石产业的发展.此外,和田玉作品端庄、典雅、温润,符合中国人的审美观点,深受国人的喜爱,而西方人则比较奔放,这种地域文化的差异致使和田玉一直没有冲到国际珠宝首饰品平台.西方消费者不了解中国的文化历史,欣赏和田玉的水平还不够；我国对于和田玉文化的宣传力度不够大,也是和田玉没有涌向国际舞台的重要原因.那么,如何使和田玉像宝石一样脱颖而出得到西方人的青睐,是设计师面临的最大问题.
二、破题之法对和田玉行业有针对性地做出调整,是和田玉市场及早度过“寒冬”的破题之法.
1. 强化产地意识.推进新疆和田玉产地保护,规范和田玉名称,凡出产、销售、流通的和田玉必须明确产地,明确和完善国际通用的鉴定标准,严厉打击假冒伪劣,规范市场,防止鱼龙混杂的现象发生,破坏和田玉的品牌效应.
2. 定位市场.根据市场状况与消费需求适时地做出调整,定位市场.从短期来看,以中低端市场为依托,高端市场为补充,定位中低端市场确实可以让人摆脱眼前的困境.就现在的和田玉市场来看,动辄标价几十万甚至上百万元的和田玉器基本无人问津,但中低端的玉器市场一直比较平稳,从前的过热让大家忽略了这个相对平稳的市场.因此,想要在短期内打开局面,这一点必须关注.不过从长期来看,和田玉还需要有更多的内涵.
3. 提升加工品质.虽然从材质的选择上趋向中低端化,但从加工品质上仍需进一步提升,使原本较为粗糙的加工工艺更加精细化,以极致的态度对待产品,做到精雕细琢,精益求精.大力发展和田玉玉雕产业,提高研发能力,引导企业通过提高艺术品位和科技含量提升产品附加值,努力与国际珠宝业接轨,带动和田玉产业整体升级.三、创新驱动艺术的生命在于创新,和田玉作品在保持浓郁的民族气息的同时,应汲取多元化风格的设计理念,使传统与现代文化的精髓相互融合,相互碰撞,和谐发展,也只有这样,才能为和田玉注入新鲜的血液,实现传承与发展.
1. 题材内容的创新想要使和田玉走出困境,最根本的在于创新.在批判继承传统艺术的同时,不囿于传统,创造富于时代气息的民族艺术,吸收外界有益信息,创作出人们喜爱的新题材和新内容.雕刻师们应更多地强调设计的灵性和形式的表达,追求创意巧妙、风格独特的作品.让一些普通的生活用品,食品也成为雕刻题材登上大雅之堂,进入寻常百姓家.
此外,可以借鉴和融入西方雕塑元素,从而丰富中国传统的玉文化,但要避免的是过度西方化.中国的玉文化历史悠久,灿烂而深厚的玉文化不能丢,玉石行业的发展既要有传承,又需要有与时俱进的设计思路.因此,在和田玉的创新发展过程中,我们可以融入西方雕塑设计理念、借鉴雕塑技艺等来满足当下年轻人的口味,赢得新一代消费者的青睐.
2. 形式的创新在和田玉作品中,将籽料的皮色和线条运用相结合,可以营造出不同的意境,从而使形式与内容实现完美融合.线条和颜色等可以直接负载作品的功能和艺术想象,突破不同审美主体在认识上的差异和局限,让每一件玉雕作品既有传统韵味,也有个性时尚之美.需要注意的是,和田玉雕刻创作要反映生活,表达一定的思想内容,但在程度、形式和表现手法上要高度地概括、夸张、寓意、象征,要注重内容的深化.另外,充满艺术气息和趣味的和田玉作品更能调动大家的兴趣.趣味化的和田玉作品注重“趣”的表现,作品的形态、功能、背景及相关的故事更能够吸引观众,与观众产生一定的共鸣.故事化的作品赋予了和田玉新的色彩和生命,从而设计制作出让人耳目一新的好作品.
3. 从业者素质的提高和田玉器行业无论是空前繁荣还是遭遇“寒冬”,都需要从业者以极致的态度对自己的产品精雕细琢、精益求精,追求更完美的精神理念,不断改善自己的工艺,享受着产品在双手中升华的过程.打造出其他同行无法匹敌的卓越产品.
一个优秀的玉雕师,除了要具备扎实的实际制作功底之外,更要具备深厚的审美观和一定程度的美术修养.目前,许多从业者虽然具备了很强的制作能力,但没有接受过系统、专业的美术学习,且文化程度普遍较低,缺乏优秀的设计创意理念.作为一位玉雕设计者和制作者,一定要不断地深入研究和吸收各门类艺术的精华,不断充实和提高自身艺术修养,真正认真地创作出一些具有时代特征、有内涵、有个性的优秀作品.
此外,要更加重视人才培养.培养和田玉市场管理、营销、玉雕、鉴定等专业人才群体,在条件成熟的院校开设鉴定、拍卖、雕刻等相关专业,培养后续人才.
4. 打造品牌从丝绸之路文化经济带的战略角度认识和发展和田玉产业,充分发挥和田玉的历史文化品牌作用,深入挖掘和田玉文化,加大强势宣传力度,加强品牌创建,促进玉文化与城市建设、旅游开发、文化会展、影视演艺等产业的结合.打造以玉文化为主体的旅游品牌,做大做强玉石文化节、博览会等.
和田玉目前只停留在儒家文化圈范围内,影响力和发展潜力有限,要用全球化视野推动和田玉产业国际化,跳出民族民间工艺品的层面,通过丝绸之路经济带的联动发展获得周边国家的逐步认同,打造“中国人的”,使和田玉产业迈向“国际化”.
［作者简介］何小波,1983 年生于河南省南阳市.2000 年在上海学习玉雕,进入行业十几载,曾荣获“2015 年度价值人物最具潜力新人奖”.现为中国和田玉爱好者联盟常务理事,江苏省苏州市玉石文化行业常务理事,上海宝玉石文化行业协会会员等.擅长人物、动物等立体雕刻.
和田玉论文参考资料：
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