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关于思考类学士学位论文范文 与我对艺术,作者和作品的关系方面论文范例

版权:原创标记原创 主题:思考范文 类别:论文题目 2023-12-18

《我对艺术,作者和作品的关系》

该文是关于思考类论文范本与艺术和思考和作品相关论文范本。

艺术是一个奇怪的东西.

在阳光里的人分享着着它,如甘露如彩虹.在阴郁里的人抓住它,艺术可以治愈.无论贫民还是帝王,疯子还是智者,囚犯还是自由人,艺术都平等地爱我们,人人都可以和艺术心有灵犀,无论你多失败,它都不会放弃你.

外星人看不懂我们的艺术,动物也看不懂,它只属于人类的.

我有一天看到王华祥老师的一副画《据说踩到屎要发财》,画了一个破皮鞋鞋底几块黄颜料,这画对我触动挺大的,为什么踩屎踩得那么痛快呢,因为踩得自由.我时常觉得我是在监狱里,在一个奇怪的地方.我就是我自己的监狱,教养管理自己不能自由踩屎.地球就是我们的监狱.我们不仅被人监控着,还被上帝监控着,被佛祖菩萨神仙鬼怪注视着,被天地看着.

出生时被看着哭,活着时被监视着活,死时被注视着死.

这就是人类的处境,人类的命运,没有办法逃离.

记得在2009年我第一次去英国驻留时,看到超市里密布着监控器,感到很震惊,当地的朋友说,他们有先进的360度全城街道扫描系统,就是说事实上整个城市都是被监视的,这是打击犯罪的办法,但同时也给每个人造成困扰,你几点从家里出门,家在哪里,谁来过,你去哪里上班,几点回来,所有的个人生活都是被录制的.

叶芝的诗《被偷走的孩子》,精灵仙女诱拐走人间的孩子,

来吧,人间的孩子,

到水边和荒野里来吧,

和一个精灵手牵手吧

这世上哭声太多,你不懂呀

……

去精灵的世界,是对人无法逃离的命运的浪漫想象.

然而,如果你逃离,你又回不去人间,夜里再也听不到叶芝描述的那曾经安抚过你心灵的“炉子上水壶烧水的声音”.

如果我去给世界画一个肖像,就是一个长满了眼睛的洞.

如果我给自己画一个肖像,就是一个长满了洞的眼睛.

《蜻蜓之眼》,徐冰老师最新的作品.现在整个世界的监控摄像头已经不只是各国政府的设置,每个人都在上传自己的生活,给看不到的陌生人自己的生活,这是对人性多么疯狂的自恋与讽刺.蜻蜓的眼睛,看到的是整个世界.

一个个有意思的作品,总是让人浮想联翩,踩黄屎的画、叶芝的诗、蜻蜓之眼的电影……也有人用“浮想联翩”评价我的一个作品:

“……艺术家耿雪在作品中用陶土一步一步的结构的方式塑造了一个人.让人想到希腊神话雕塑者毕马龙和维纳斯,想到圣经故事戈仑魔象,这是一件让人浮想联翩的杰作.”

——John McDonald, 2018悉尼双年展

第二部分,2018年3月

今年的悉尼双年展已是自1973年开创以来的第21届,《米开朗基罗的情诗》受邀参展.它完成于2015年.作为作者,我没有设想过这段评论里提到的希腊神话和圣经故事,是什么原因让一个作品诞生后,又可在观众的经验里继续发挥生命力?或许就像伊朗导演阿巴斯所说的,“当导演退回幕后,每个观众——他们的想象力被丰富了——创作他自己的世界.”一个活泼泼的作品,不是一发表就僵死的,它可以在流传中持续发挥力量,它本身是纯粹的,但同时具有很大的包容性和可读空间,不同经验的人会参与到其中,看到自己能看到的,不同时刻人们再去阅读,总能有新的体会.

“经典在任何文化中都是在不断的被重复使用”,是什么原因呢?因为经典总能召唤起人类最大的共性,对人性的同情,对想象力的释放,对最高超技艺的琢磨,等等.米开朗基罗也是经典.

《米开朗基罗的情诗》,记录的是我做雕塑过程,模糊了过程和作品之间的界限.这个电影不仅是一个雕塑过程记录,它本身就是作品.观念并不难,主要还是表达上的难度,艺术表达很难预先分析出来,不能计算出来,它像写作一样,是自然流淌出来的——但是我觉得它可能比写作艰难,因为还涉及与物质材料磨合所消耗的时间,有时这个时间很漫长,会消耗掉很多新鲜感和冲动.作者在这个过程中分裂成作者和观众,自己是自己的第一读者,审视它,调整它.进而,作者也变成作品,化身成作品去体会,语言、语气、节奏、内容、形式等等,是不是“对了”.这时作为人的创造者和作为物质的作品是一体的.我想这是很多从事创作的人能体会到的感觉.

所以艺术作品是不能说谎的,它彻头彻尾地体现了作者这个人.观众的眼睛特别亮,你的一举一动一点点小心思,观众都可以看得到.那我们做作品的人,其实是很真实的,这也是为什么,国际上的很多展览,邀请艺术家时,并没有认识艺术家本人,他们看到作品,就决定了请你来,是作品在替代作者说话.作者和作品的关系,比我们想象的更有意思,也是不二呢?

作品和作者之间的关系,是《米开朗基罗的情诗》里很重要的表达方面.当观众真的看到这个影片,在观看过程中,或许就可以体会到.

再谈一点创作的体会,关于作者在不同作品中的贯穿.

《米开朗基罗的情诗》之前两年,我做了《海公子》陶瓷动画片,有人看到《米》时说,这个影片让人想到《海公子》的作者,她去看了一眼标签,果然还是我,就兴奋地告诉我,我的两个作品主题和视觉上完全不同,但是却能感觉到是同一个作者.

当时我非常高兴,是我作为创作者最高兴的时刻,因为有人告诉我我的作品无论长的什么面貌,都有一种贯穿的精神性可供识别,这是让我有很大成就感的地方.我不想以某一种材料或者形式让人识别,而是一种作品内在的质感,这种东西让我觉得我会永远活在我的作品里,和有缘的人对话.

我也做了大量的没有完成的作品,半成品比比皆是,我不觉得什么作品会失败,它们只是暂时停在那里,比如2007-2012的折纸系列、青花陶瓷的小件雕塑,2015年的《借东风》系列的摄影和雕塑,2016年拍摄的传奇影片,2017年做的玻璃作品和一些未发表的社会题材的作品,都是有待发展的.我觉得它们都不够好,但是它们都具有很大的可能性,都是有待推进的作品,都是让我总去琢磨的事儿,这让我感到很兴奋,也很困难.

作品和人是一同成长的.做创作不能着急,不断的实践,并在焦虑和考验中,耐心等待某些启发性的时刻.

艺术的力量来源于艺术家的人.

创造,应该与个人、与他所在的社会、与他所理解的历史,发生必然的关系,因为创造是真实的,在作品中,首先是它是真实的,才有可能使得它的手法、手艺和思考成为单纯和感染人的、精湛而深刻的.

艺术有无限的创造可能性,但每一个艺术家必然在他自身生命的限定中.

艺术是一种巧妙的交流的方式,所以,它不只是有一般内容和形式的创造,也同样应该有艺术交流模式的改变和创造.当然这是更高的要求.

最后,每个人都是天才,天才不是一个过时的概念,天才就是那些笃信自己是天才的普通人,相信自己被赋予使命的普通人.

因为这些,艺术很难.

耿 雪:美术学院雕塑系讲师

思考论文参考资料:

此文汇总:此文是关于思考方面的大学硕士和本科毕业论文以及艺术和思考和作品相关思考论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。

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