原创《灯光冻并非一个传说》
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浙田石、昌化石、福建寿山石和内蒙古巴林石,并称“中国四大名石”.青田县地处浙南雁荡山西麓、瓯江之畔,山清水秀,人杰地灵,青田石即产于斯.“灯光冻”为青田石中的极品,与寿山田黄石、昌化鸡血石被誉为“中华印石三宝”.其中“灯光冻”成名最早,资历最老,石性最佳,并享有辉煌历史记载,享有“天下尽崇灯明石（即灯光冻）”之盛誉.但长期以来,“灯光冻”因面世罕有,就算是在玩印石篆刻的圈子内都只是一段传说.
十多年前,在中国收藏家协会玉器委员会主任姚政先生的旧藏中,笔者见到一对青田“灯光冻”印章,经姚先生指点,始对“灯光冻”有所认识.见其珍若拱璧,让人不禁对“灯光冻”产生了浓厚的兴趣.
印石之祖“灯光冻”
明代嘉靖年间,国子监博士文彭首以“灯光冻治印”,从而开创了一个文人印学与篆刻艺术的新纪元,也奠定了“灯光冻”成为“印石之祖”的历史地位.明代以降,“灯光冻”闻名遐迩,深为历代帝王贵胄、文人墨客所推崇与珍重,被奉为印石珍品.传说清朝乾隆皇帝八十寿辰时得到一套“灯光冻”组章贡品,龙颜大悦,即赋诗一首,以表赞誉之情,称“灯光冻”的君子气质和清雅脱俗之美让其惊叹,也令其肃然起敬.
“灯光冻”因明人文彭而成为“石之上品”,文彭因“灯光冻”而名垂青史,中国的篆刻艺术,尤其是明清流派印风又因文彭和“灯光冻”而兴盛与灿烂.在北京和台北“故宫博物院”列藏的玺印类珍品中,“灯光冻”印章拥有尊贵的地位及沉甸甸的分量.
青田“灯光冻”在我国印学史上留下了大量崇丽的词章.明· 吴名世《翰苑印学》序：“石宜青田,质泽理疏,能以书法行乎其间,不受饰,不碍刀,令人忘刀而见笔者,石之从志也,所以可贵也.”明· 沈德符《万历野获编》记：“我朝士人以青田石作印,为文房之玩,温栗雅润,遂冠千古.”明·屠隆《考磐余事》载：“青田石中有莹洁如玉,照之灿若灯辉,谓之灯光石,今顿踊贵,价重于玉,盖取其质雅易刻,笔意得尽也,今也难得.”明·甘旸《印章集说》：“石有数种,灯光为最,其俱润泽之光,别有一种笔意丰神,即金玉难优劣也.”
当代著名画家、鉴藏家吴湖帆先生在《梅景书屋随笔》中记述：“世传灯光冻石为石章中至宝,较田黄冻、田白冻等更为罕见、名贵.石质如冻石而透明如琥珀,色当金,所谓灯光冻是也.”“以灯光冻石篆印,琢之见性,线条有很强的金石味,刀锋尽露,苍劲质朴,韵味十足.”
当代书法、篆刻家邓散木先生在《篆刻学》中云：“灯光石微黄、纯洁、半透明,坚致细密,价等黄金.”当代著名书画家、教育家、鉴藏家启功先生早年任西泠印社社长期间,偶见“灯光冻”印章,叹为神品,即赋诗一首：“碧绿琉璃发宝藏,嵚崎山缜耀文房.青田印石千秋誉,谁见灯光胜月光？”此诗既表达了其对“灯光冻”的赞誉,也隐喻了“灯光冻”的神秘.书画、篆刻家,西泠印社副社长韩天衡先生称：“自文彭创以灯光石治印,一时文人风从,遂使篆刻之学起八代之衰,而成明清印石新纪元,就中青田石之功不可没也”……诸如此类赞誉之词,不胜枚举,足见灯光冻为世所珍,尤为文人雅士所青睐.
全方位“解密”灯光冻
虽然,明代以来数百年间,论及“灯光冻”的典籍、著述甚丰.但实物传世甚少,故一直给人神秘奇诡之感.
近百年来,“灯光冻”的勘探、开采、检测、收藏鉴识与篆刻各成体系,缺乏相互间的衔接与密切联系,对“灯光冻”的开采,以及鉴赏与收藏均较滞后,宣传也较欠缺,从而使“灯光冻”呈现一种神秘化、边缘化的迹象,始终停留在明代辉煌的历史典籍及传说之中.有传说清朝康熙年间“灯光冻”已绝采,其实,在青田民间一直有开采“灯光冻”,但产量稀少,多被当地民间和海外华侨,以及江浙的书画家、篆刻家所收藏.故世间“灯光冻”一石难求,世人只闻其名而难得一见真章.因此,近百年来,“灯光冻”几乎成为一种传说.
“ 灯光冻”是火山爆发而形成的矿石,由流纹岩质变而成.其石质缜密细腻,润若凝脂,硬度与“封门青”相近,色泽青中微黄,柔和明净,莹沏通透,“光照之灿若灯辉”,其品其格具有温润清雅的文气、儒气,蕴含华夏传统文化崇尚清虚澹泊的君子之风.
近几年,地质专家、教育部地科教学委员会成员、浙江大学地球科学系主任沈忠悦教授多次深入青田矿区实地考察、勘探,就科学仪器测试结果对“灯光冻”的晶格结构、化学成分、热效应阴离子基因等进行实验分析,以科学的数据证实了“灯光冻”的现实存在,以及与青田“封门青”的明显差别.“封门青”的成分以绢云母为主,叶蜡石次之,还有少量的高岭石、硬水铝石等矿物组成.而“灯光冻”的矿物组成为较纯净的叶蜡石,其分子式排列较有序,密度高于一般的青田石,且含有微量的石英,故其结晶度、纯净度较高,质感刚中寓柔,篆刻清刚爽利,得心应手.
“灯光冻”赋存于青田县深山之腹或悬崖峭壁之间,夹杂于顽石壁垒之中,矿脉零星,无规则可寻,且开采极难,成材也难,大材尤罕见,得之殊非易事,故“灯光冻”存世量有限.冼忠悦教授称：“灯光冻”的开采,机缘与运气的成分要大于科学的仪器寻找与勘测,由此足见“灯光冻”的罕见与珍稀.
从传说到“真石”
直至2010 年10 月,电视台《寻宝》节目组走进青田,“为寻找灯光冻而来.”蔡国声、王敬之等专家以翔实的历史资料及丰富的文化常识,比对实物佐证,确认了“灯光冻”石的存世.尔后,在西泠印社和青田石雕研究院,以及文化艺术界、收藏界的共同努力下,随着《国宝灯光冻》（林一平著）和《印石之祖》（林一平编著）的出版发行,逐渐揭开了“灯光冻”神秘的面纱,向世人展示了其天生丽质、清雅脱俗之美及君子之风.“灯光冻”从神秘莫测、虚幻模糊的传说嬗变成立体、鲜活的存在,并还原为真实的美石呈现在人们的眼前.
灯光冻的鉴识要素有五：一是颜色,即青中微黄.灯光冻属青色类石种,“青”为其基本质地,“黄”为其有别于其他石种的特征.其色彩浓淡因矿区的不同而略有差异；二是结晶度,其结晶度属中等偏上水平,光照之,一般呈半通透状,并显莹澈明净；三是气韵,淡雅温和,具有凝脂般润泽的质感与韵味,并有流动感；四是篆刻刀感,因其质清刚细腻,故具有其他印石无与伦比的刀感及金石味；五是赋存形态,其属叶蜡石矿脉,夹生于冥冥顽石之中,大材难得,成材率极低.
中国印学博物馆原常务副馆长、西泠印社理事吴莹说：“青田灯光冻为篆刻者特爱的石材,其石性细腻柔和而适合篆刻；其色泽温润纯净而令人喜爱；其资源稀少而极为珍罕.”“刻者使用切刀、冲刀均能发挥自如,变化丰富,走刀过后而产生的斑驳石花,使线条有很强的金石味,刀锋显露,苍劲质朴,畅快地表现出笔意刀意.刻边款时尽其表现书法的线条走势,韵味十足,落刀如落笔,自然爽利,使线条有较强的节奏感.”上海篆刻名家费名瑶说：“在我刻过的印材里,青田灯光冻是刀感最卓越、最得心应手、最能体现篆刻家心意的美石.它比寿山石清刚,比一般的青田石柔和,刻起来爽快舒服,脆而有度,一般刀下去,我想线条多粗就多粗,想要多细就多细.如果有意想做出点爆裂的感觉,加大力度就能恰如其分地实现.”
近年来,北京中拍国际、西泠拍卖等机构也屡有灯光冻印章拍卖成交,且不菲.2010 年11 月27 日,在北京中拍国际五周年庆典拍卖会上,明· 文彭的“灯光冻”对章成交价高达952 万元人民币.“灯光冻”的拍卖纪录从另一方面创造了灯光冻及其承载着中国印学文化的传奇.
今年6 月,在西泠印社主办的“青田灯光冻高端论坛”上,各界嘉宾见到多方“灯光冻”上品,并“上手”品赏、把玩.西泠印社理事、篆刻研究室主任、篆刻家余正先生题“灯光冻”诗：“春雨初足,明泽凝脂.云烟淡月,如幻如诗.天地造化,精华聚斯.不敢久视,恐惹相思.”西泠印社理事、书画、篆刻家张耕源先生说：“灯光冻见诸古籍,谓灯光照射之下现晶莹剔透、绚丽辉煌之状,堪称青田石极品,然难得一见,悬念而已.”“其篆刻、奏刀之始,不免惕惕,刀随意转,快意油生,刚柔适度,中庸舒爽.治印之理想状态得以发挥,故手留余香而久久难忘.”
故宫出版社南方编辑部主任、《中国篆刻》杂志社副总编辑姚建杭先生精辟地概括了“灯光冻”的“三美”.其一具有历史的厚重之美；其二具有文化的空灵之美；其三具有科学的真切之美.
灯光冻除了质地、收藏、文化价值之外,还有辉煌的历史记载以及大量赞誉的词章,其卓越的篆刻刀感及金石味也是其他印石无法比拟的.
( 编辑/李木子)
古兽钮灯光冻方章2.6cm×11cm
台北“故宫博物院”珍藏的明代灯光冻印章
北京故宫博物院珍藏的灯光冻组章《元音寿牒》,共60 枚.这是其中之一“已勒琬琰寿”
西泠印社副社长,当代篆刻书画大家韩天衢先生藏品.清代灯光冻印章,规格1.7cm×1.7cm×5.7cm
八方套章
清· 乾隆《宝典福书》灯光冻印章之一“万福共春来”
清· 乾隆《元音寿牒》灯光冻印章“寿身兼寿世”
清· 赵之琛刻灯光冻印章,印文“神清骨冷”,边款“道光二年三月为叔未兄丈制,次闲赵之琛”
清· 赵之琛刻灯光冻印章,印文“自愧涂雅”,边款“道光壬午三月作于补罗迦宝,次闲”
灯光论文参考资料：
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