原创《刍议任伯年人物画中线的造型艺术》
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摘 要：任伯年是中国近代绘画史上杰出的画家,他人物、山水、花鸟、书法俱佳,对后世影响巨大.本文从他的人物画线条艺术方面,侧重剖析了他的写意用线的传承关系,用线技法与风格特点,以及画面构成布白等,以便我们学习掌握其艺术规律.
关键词：线性艺术；表现力；感染力；情感
毋庸置疑,中国画是线性表现艺术,纵观中国画千百年来的发展历程,线条始终贯穿于中国画的笔墨之中,是画中之灵魂.特别是人物画历史更为久远,可以追溯到上古象形符号时代,汉以后逐渐成熟,线条的不同的形式与时俱变.画家在长期的实践和传承中根据所表现的对象和精神感受,将线条融入了人的情感意识,线条在书写中出现了徐、疾、抑扬、顿挫等手法.笔走龙蛇,尽情挥洒,可谓一画一世界.一条线解决了人物画中的造型与神采.唐代张彦远在《历代名画记》有云：“无线者非画也.”元代大书画家赵孟頫诗曰：“石如飞白木如籀,写竹还应八法通.若也有人能会此,须知书画本来同.”诠释了线的技法与含金量,更是将画中之线条提高到了一个全新的艺术高度.
任伯年为我国近代“海派”最具有成就的画家,人物画极具个人风格,特别是对于线条的运用与掌握,达到了炉火纯青的地步,线条书写表现力强,在继承传统的基础上吸收中外艺术精华,形成了他强烈的个人线性造型艺术.任伯年早年学任熊、任薰二兄弟,又师法陈老莲,直追唐宋：并把花鸟画的线描技法运用到人物画中.他善用工笔的钉头鼠尾描,用笔方折顿挫,下笔较重,徐缓行进,渐提渐收.他的人物造型受陈老莲影响最深,吸收陈的用笔方式及线条组合与排列,其笔法更为流畅洒脱,刚中见柔,疏密得体.任伯年中年以后逐渐进入成熟时期,无论是刻画人物性格特点,还是笔墨技艺的运用方面,都相对达到了他个人的顶峰.这个时期的作品往往能够省去细节,很少看见他运用线条来勾勒物象,只是用简练的竭笔勾出五官与手足,其他则大片扫墨来表现人物形象气质.
今天,我们在赏析任伯年的写意人物画作品中的人物造型,神采风流,栩栩如生.人物表现形式均以丰富的线条来塑造经营,常见的钉头鼠尾描给人留下了难忘的印象,不愧是线描高手.但我们依稀可以找到其师法陈洪绶的痕迹.接下来,不妨先将陈老莲的《苏李泣别图》与任伯年的《饭石先生像》《斗梅图》等作品比较,立见端倪.任伯年这两幅作品中,线条的表现与处理上与陈老莲有惊人的相似之处,但他的线条更为豪放开张,设色更加大胆.任伯年的肖像画,除了用极简的线条来画人物面部和五官轮廓以外,还将写意人物饱满的没骨法,甚至粗犷的大笔法一并运用,使人物画的虚实,松紧形成大的反差,比如他的《吴淦像图》,其衣纹画法,用的就是陈洪绶“铁画银钩”遒劲流畅的线条.在苍松白鹤的掩映下,使所画人物更具趣味和艺术的魅力,从而丰富了人物画的表现技法.他的画大多反映底层老百姓的生活状态、民间传说、历史故事等.如《风尘三侠图》,故事描写隋朝末年,美丽多情的杨素侍妾红拂与李靖的爱情故事,红拂女与李靖用劲健的线条描绘,义侠虬髯则用大笔挥洒,画背面而不画五官,人物塑造主次形成反差.依情别离与豪爽如风之人物性格,也刻画得入木三分.
任伯年人物画早期作品构图线条比较严谨,有双钩与钉头鼠尾相结合,工整中见洒脱.晚期作品大胆创新,构图奇特,张力很大.多用线条来组合大的形块.画面有强烈的构成感.如一八八三年作品《苏武放羊图》,构图采取了横线、纵线的大框架,三只羊以没骨与线条组成一个大的三角形块面成横势,人物苏武手持牧羊节伫立一边,形成纵势,人物神情刻画维肖,衣纹以遒劲的长线,疏密有致,流畅洗练而概括,特别抢眼.人物的外形也是三角形,这样形成了两个三角形,外合成一个大三角,具有构成美感.再看帽子后面垂下的青璎珞,加得很到位,衬托了人物,既符合物理,又符合画理,颜色也很讲究,其他都是灰调子,唯有面部及牧节鞭中段略施朱砂,主次分明,神采俱佳.又如一八年作品《麻姑献寿图》,这幅作品外轮廓也十分整体,就像斜放置的一个大葫芦.仙姑与老者用线来表现,仙姑为侧身正面像,富有动感,五官几乎全用弧线圆形,衣服褶皱用直线三角形,自身形成对比,加强艺术感染力,为防止人物之间线条混乱,画家在仙姑与老者中画有一只羊,采用没骨法,整个画面就形成一个实、虚实的大节奏.老者侧身侧面,面部仅有三分之一,且呈一个小三角,与衣纹的大、小三角形相呼应,很好的突出了主题,这就是任伯年人物的高妙中处.
中国画的造型是一种意象造型,神采为上.齐白石说：“在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世.”作为一代海派大家任伯年,他的人物线性表现艺术对后人影响甚为深远.如何画好一条线,把用线艺术提高,是画好人物画的基础,书画同源,画家只有加强书法修养,提高线条质量,才能画出好的人物画作品,学习任伯年不是生搬硬套,而是灵活运用,学古而不囿古.任伯年的人物画线性艺术扎根于中国民族传统之中,由经典传统到民间艺术,旁搜远绍,博采众长,自成一家,标柄千秋.
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