原创《紫檀家具的历史传承和文化价值》
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卢伯雄 / 文
紫檀是世界上最稀少、最名贵的木种,数百年来紫檀一直名居珍贵木材之首.紫檀树生长于南洋群岛的热带雨林中,非千年不能成材.我们的祖先最早认识和开发紫檀,并发展成一种高尚的家具文化,始自明朝郑和七下西洋,为明王朝采回了大量的紫檀原木.后又经明清两朝数百年对紫檀的研究和开发,以及无数的人努力和康熙、雍正、乾隆三帝及宫廷文人、艺术家、工匠们的精心参与,所制家具无不融入人们的思想、精神、个性,形成了一种独特的、以宫廷为代表的家具文化,从而显示了皇权的威严.当时真正用紫檀制作出的家具多在宫殿和皇亲国戚及官僚军伐拥有,而民间大户真正用紫檀制作家具的拥有者是极少数.
紫檀家具的历史发展
中国古代认识和使用紫檀,据说始于东汉末期.晋代崔豹《古今注》注：“紫木,出扶南,色紫,亦谓之紫檀.”而在中国古代宫廷中较早使用紫檀,据可查文献收录当在唐代,明人李栩《戒庵老人漫笔》记载：“唐武后畜一白鹦鹉,名雪衣,性灵慧,能诵心经一卷.后爱之,贮以金笼,不离左右.一日戏曰：能作偶求脱,当放出笼.雪衣若喜跃状,须臾朗吟曰：“憔悴秋翎以秃衿,别来陇树岁时深.开笼若放雪衣女,常念‘南无观世音’.后喜,即为启笼.”后来这只可爱的小鸟不幸死掉,武后悲恸之极,特命工匠做了一个小巧玲珑的嵌瓷紫檀木棺材,将这只白鹦鹉埋藏在御花苑里.可见,在唐代,中国古代的能工巧匠们就已经熟练地用紫檀木打造各种器物了,如日本正仓院所藏的一件紫檀嵌螺钿五弦琵琶,据历史专家考证为唐代遗物,也就从物证上证明了这一点.在明代以前,由于紫檀木稀少之故,因此很少能见到以紫檀木打造的大件家具.
紫檀木大量用于家具的制作,始于清初统治者对紫檀木的推崇与提倡.
从清初至清中期,由于社会经济的繁荣发展,版图辽阔,海禁初开,四海来朝,八方入贡.明代难得的新疆玉、缅甸翠、海中的珊瑚、车渠、远道的犀角,都汇集到了宫中,还有西洋的玻璃、镜子都需一种色泽沉静的木料来衬托,而紫檀木因为其独特的属性尤为帝王之家所看重.此时,西方正值文艺复兴后的法国路易十四,路易十五时期,巴洛克和洛可可风格的艺术大行其道,影响遍及欧美.而中国也正值清代康、雍及乾隆前期盛世,尤其是康、雍二朝,又正是清式家具创新的形成期,特别是巴洛克的那种精雕细琢及镶金嵌玉的工艺风格,也就影响到了正在发展中的清代宫廷家具,对于这种新型的工艺风格,深受皇宫内务府大臣、工匠们的喜欢,最终选定以纹理沉穆、质地坚好的紫檀木作为宫廷家具的材料.清代初中期,是中国皇权制度登峰造极的时期,宫廷不但礼法森严,规制繁多,而且帝王中不论才智如何,大都做事严谨,安于守成,对于琐事小节亦颇重视.而紫檀木的那种不喧不噪、色泽深沉、稳重静穆的特性恰恰迎合了几代帝王的心理需求,故此清代皇室对于紫檀木也格外看重.第一历史档案馆所藏的清代宫廷档案里,曾有不少清宫内务府造办处为皇家制作紫檀木家具的记载.
由于清中期的社会经济空前繁荣,对外贸易日渐频繁,南洋地区的优质紫檀木材源源不断地流入境内,给清代家具的制作提供了充足的原材料.同时,清初手工艺技术突飞猛进地发展和统治者的推崇,对紫檀家具的发展也起到了推波助澜的作用.清宫内的紫檀木家具大多由内务府造办处所制,还有一些是各地督抚进贡的.这些紫檀家具品类繁多,小至造像、屏风、炕几,大至桌案、宝座,无所不有.北京故宫博物院内,还保留了相当数量的紫檀家具,它们无一不是制作精美,工艺手法极高.如（图1、佛像,图2、屏风,图3、炕几,图4、桌案,图5、宝座）等.
紫檀家具的文化价值
紫檀属于热带植物,生长在东南亚一带,这个树种十分稀少.百年不能成材,一棵紫檀木要生长几百年以后才能够使用.而且它十檀九空,在它空洞和表皮之间,才可以使用.所以从古至今,中国对紫檀木的评价都很高,有“一寸紫檀一寸金”的说法.最初欧美人没有见过紫檀大料,因而认为紫檀无大料,用紫檀木只能做一些小巧器物.直到清朝初年,西方传教士来华,见到了许多紫檀家具等较大的器物,才知道紫檀精品尽在中国京城.可以说,中国用紫檀制作家具的历史最为悠久,其精湛的工艺和内涵的文化素养在世界上也是独一无二的.
首先紫檀的历史传承很好,有着深厚的传统文化色彩.在各种颜色中,中国人历来最看重紫色,民间常用“紫气东来”表示吉祥富贵,从春秋战国一直到今天,对紫色的推崇已有两千多年历史.直至现代一些讲究的人家,在修造庭院、盖房架屋时还将“紫气东来”的书画嵌或贴在门框房梁上.古人还把紫色与做官联系起来,历代皇宫中有很多官服是紫色.特别是清代,紫色成了皇家专用,连皇族居住的宫城都称作“紫禁城”. 正是清代的帝王对紫檀的推崇和大量使用紫檀来制作家具,把紫檀木推到了顶峰地位.在紫禁城内的一些主角用品,都是造型独特、气势恢弘的紫檀家具和器物.
据史料记载,清帝乾隆非常喜爱紫檀木,除了大量购进和制作紫檀家具外,更为难得的是亲自把关设计.在当时的皇宫内,聚集了应召入宫的广州、苏州、扬州等地众多能工巧匠,专门为乾隆皇帝设计制造屏风、宝座、龙柜、大案、多宝格、桌、椅、挂屏、插屏以及小件陈设品等各类器物.由于国力强盛,乾隆皇帝几乎配齐了皇宫、行宫、别署、园林所需的全部家具.以致嘉庆之后,造办处基本上不再制作新的家具,这也是清乾隆紫檀家具昂贵的原因之一.
紫檀和其他硬木一样是制作家具的上等木料,用紫檀制作出各式各样的中国传统家具,在制作中选择的材料和工匠,原则上是遵循“好钢用在刀刃上”,因为用紫檀制作的各类物品,最讲究或看重的是它的造型、风格、技艺、新颖和文化素养及使用者的身份象征.如果按照用途来分,用紫檀制作的中国传统家具大概有五大类——床榻类、椅凳类、桌案类、屏壁类、存储类,不能归入这五大家具类的为杂项类.
1.床榻类
紫檀木制作的床榻类家具（也称卧具）有好几种.架子床是比较传统的家具之一,在床上安上架子,可以挂幔帐（图6）；罗汉床没有架子,只有三面围子,罗汉床俗称榻（图7）；古代皇帝的宝座虽然不能睡觉,不能卧,但是它的造型、结构和床有相似的地方,所以也归在床榻类里,这种宝座又式椅（图8）.
2.椅凳类
用紫檀木制作的椅凳类叫坐具.交椅是最传统的坐具,交椅的前后两个腿十字交叉,可以折叠,在宋代是最高等级的坐椅,身份低的人是不能使用的（图9）.圈椅使用较早,它保留了交椅的造型,只是不能折叠,现在却很少见了（图10）.在中国的传统家具椅凳类中,还有一种著名的椅子叫官帽椅,官帽椅分北官帽椅和南官帽椅.北官帽椅的扶手和靠背都出头,所以又叫四出头官帽椅,北官帽椅主要流行在北方.南官帽椅主要流行在南方,它的扶手和靠背不出头,做成了圆角的（图11）.另外还有一种玫瑰椅,也属于官帽椅,因椅的靠背非常低,所以又叫靠背椅（图12）.
3.桌案类
桌案类的紫檀家具也叫起居用具.在人们的视觉中,桌子（图13）和案子（图14）有明显的区别.桌子的四条腿都在桌面的四个角上,与桌面的四个角形成垂直线,而案子的四条腿不在桌面的四个角上,案子两侧的两条腿都为弧形向里收进,并且在案子的平头有翘头,古代人常常在案子上放卷轴画,其作用是卷轴画放多了,平头的会往下滚,而翘头的就滚不下去.一般的案子都比较大,多放在厅堂的正面正中间,通常还在上面摆上三五件陈设.在案子的前边放一个方桌,大一点的方桌人们叫它八仙桌.桌子有方桌还有长桌,长桌摆在正厅的两厢,也多用于来摆放陈设.还有一种桌面较宽的长桌,叫画桌,也有人称之为画案.除此之外,桌案类还有炕桌,清朝的皇宫里多数有床也有炕.另外,各种几子也属于桌案类,一般放在两把椅子之间,充当放物之用,如在几子上放盆花和茶杯等物,俗称茶几（图15）.
4.屏壁类
紫檀屏壁类的家具也很多,比如座屏风,座屏风有两种：第一种是插屏,较大的插屏放在挡门处,使人一进门不会一下子看到底,同时又起到挡风遮光的作用,它既是实用品又是装饰品（图16）.小一点的插屏可以放在桌子或案子上,是纯装饰品.第二种是大型的座屏,成八字形状,有三扇、四扇、五扇、六扇、七扇、八扇、九扇、十二扇的,这类屏风多数放在正厅靠后墙的地方,然后在前边放上宝座.尤其是在皇宫里,每个正殿都有这组陈设（图17）.还有就是软屏风,可以折叠,随用随摆,不用时又能很方便地收起来.挂屏也是屏壁类家具,它纯属是一种装饰品,在上面镶上雕刻、绘画或书法等作品,供人观赏（图18）.
5.存储类
紫檀木制作的存储类用具,也是皇室贵族居家必备的传统家具.这一类中最常见的就是顶竖柜,它是在一个立柜顶上又放一个箱子,所以又叫顶箱柜、圆角柜,在明代比较流行,一般用来放衣服（图19）.棱门柜也是常用的传统家具,它的棱格有竖的也有横的,用的时候在里边蒙上一层纱,主要用来放食品.多宝格柜是用来放书或者放古董,客厅里摆放一件多宝格柜可以增强观赏效果（图20）.还有小件的食品盒、首饰盒也属于存储类家具.食品盒有一个提梁,共有三层,放上食品之后一层一层盖上,上边有一个铜销,插上之后,提着就不会散开（图21）.首饰盒是皇室后宫或较为富裕人家女性必备的化妆用品（图22）,用紫檀木制作的首饰盒,在古代时它代表着一种权势和富贵.
从上述紫檀家具五大种类中,可见中国的传统家具造型繁多,而紫檀家具历来在中国的等级名分是比较高贵.像皇宫里的皇帝宝座两边往往要摆放两把大的宫扇,宫扇只有皇帝才能使用,而插宫扇的座叫宫扇座,很多宫扇座都是用紫檀木制作的,在民间有“人分三六九等,木有花梨紫檀”的说法,由此可见紫檀在人们心目中的地位.
一件紫檀家具从设计到成型,凝结了许多工匠的心血和汗水.紫檀家具的价值,不仅在于材料珍贵,还在于凝结了劳动者艺术心血造诣,更是一种民族文化的映射载体.中国不同时期的紫檀家具,在设计、造型、工艺、雕刻等方面各具特色,基本上都反映出了当时的国情、文化特征,也是当时人文风情和审美情趣在家具上的体现.如明式紫檀家具制作工艺精细合理,少雕琢,设计简略抽象,讲究整体与局部、局部与局部的权衡（图23）.而清代初中期的家具造型却富丽华贵,重雕饰,繁复精美（图24、25）.从清末、民国到当代,随着紫檀原材料来源的稀少,很难见到用正宗紫檀制作的大型家具,多为中小型家具、用具和佛像（图26）、摆饰物品（图27）、把玩件手珠（图28）等,这个时期出现的大型正宗紫檀家具,基本上都是用老紫檀家具进行翻新、改制而成.
无论是明代、清代,还是民国到当代,紫檀家具的传承制作风格,在载体上都呈现了民族艺术,之所以在硬木家具中誉称“寸檀寸金”,既体现了它的珍贵价值,又呈现了它的工艺美术价值和它厚重的文化底蕴.
文化价值论文参考资料：
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