原创《穆如轩书法点评》
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□ 杨金国
陈生益书友的草书作品,主要取法黄庭坚,也有晚明王铎大字草书立轴的气势.用笔比较精到,字势变化丰富,墨色层次感强,款字与正文比较和谐,整体感很好.整体来看,全篇的细线略显柔弱,建议今后在草书细线条的力度方面加强锤炼.另外,个别字的草法需要再严谨一些,如“道”“边（边）”“好”“粤”等.
曹德基书友的作品取法颜真卿.整体稳重,风格统一,用笔也比较准确,只是略带疲沓之感.建议作者今后在起收笔的果断爽利方面多下功夫,强化笔锋的表现力,注重精神外耀,表现出字的神采.在结体的端庄匀整处多加留意,如“喜”字的“口”部、“岷”字的“山”部、“磅、礴”等的比例有些失调.此外,款字再上提一些会更好.
张金兰书友以篆书书写了唐代虞世南的咏蝉诗.作品通篇用笔稳重,点画洁净,布白也比较匀整.老年书友能有如此定力,实属不易.但需留意三点：一是用笔要圆融统一.篆书尚古厚,起收笔的尖刻方式尽量泯去.二是强化圆转.有些字的转折处比较生硬,以致通篇有生硬之感.三是注意空间布局的匀整性.此外,“声（声）”字上边右下部、“风（风）”字下部的“虫”等篆法有小疵,需加强文字学的学习.
覃佑业书友此作,师法汉隶名碑《曹全碑》.作品用笔准确精到,点画比较沉重,无明显的油滑通病,难能可贵.
此作需要调整处有二：一是在结体方面,要注意汉隶以横势为主的特点.此作中“入、吴、平、明、孤、片”等字,体势失调.二是要注意通篇的协调性.当对用笔、结体掌握得较为准确熟练后,要把一件作品作为一个字来写,统筹好各部分的关系.此作每行前四个字非常黑实密堵,且左右之间收放失调,与中下部的疏朗反差太大.如果落款第一字下放一些,字数再少些,会更协调.
本期特邀点评 杨金国,斋号穆如轩.现为中国艺术研究院美术学专业中国书画创作方向在读博士、师从任平教授,河北美术学院书法学院副教授.
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