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《色彩在动画场景设计中的应用》

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不管造型艺术怎么变化,色彩一直都是影响其美感的主要因素.在动画场景里,色彩的运用不可或缺.无论在什么动画中,场景设计都是重中之重,特别是在场景设计中,色彩的运用更为至关重要,因为它不仅能够烘托主题、渲染场景、美化画面,更重要的是,色彩的运用往往能对动画剧情的发展起到很好的助推作用.

一、色彩的含义

色彩是由丰富的颜色所组成的集合体.它总共分为两个系别,一个是有色彩系,一个是无色彩系.其中,有色彩系,顾名思义就是有着各种各样的色彩,像赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色,该系别之中,颜色有三大属性,即色相、纯度、明度.至于,无色彩系,不妨直接将其理解为黑、白、灰三种颜色.在无色彩系中,只有一种色彩属性,那就是明度,这一属性可以用黑白度来表现,色彩越白,就表示明度越高,反之,则明度越低.由于该系别根本不具备色相和纯度属性,所以从理论上来说,其色相和纯度是零.

二、色彩在动画设计中的运用

1.中国水墨动画色彩运用分析

作为我国国宝级的艺术作品,水墨动画在世界范围内都是独一无二的.直至今天,其他国家要想制作出和我国同样水准的水墨动画仍然非常困难.因为这种动画形式极具民俗特性,它的色彩运用非常巧妙,讲究在虚虚实实之间表达画面的意境和风格,这种艺术形式融合了我中华文明的大成,呈现的是我大中国几千年来的艺术积淀和审美素质.

比起常规的动画,水墨动画似乎没有那么丰富的色彩,而且色彩之间通常也没有特别明晰的分界线.水墨动画,说白了就是宣纸画的“GIF版”,两者呈现的都是“似像非像”的艺术之美.而且相比较于常规动画,水墨动画在内容的设计上更为随性.拿我国经典的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》来举例,该动画的主色彩就是黑和白,但是就其呈现效果来看并不单调,相反,还出其不意的精彩.这是中国水墨画特有的魅力,画家将黑白二色进行巧妙的融合,然后通过调节这两种颜色的明度来描摹世间万物,虽然其描摹的事物并不写实,但观者仍能依靠画作所表达的意象去感受作者想要传达的思想.另外,因为水墨动画的主色彩过于单一,所以,当有异色介入的时候,会使观者感到特别的惊艳,那种感觉宛若柳暗花明一般,让人觉得焕然一新.就像《小蝌蚪找妈妈》的最一开始,小蝌蚪从卵膜中孵化出来以后,画面的色彩就一直是黑白二色,但很快,随着蝌蚪群的游动,一黑一黄两只小鸡乍现,尤其的那只,会给观者带来一种非常强烈的视觉冲击,再往后,的丝瓜花、鲜红色的水鱼等相继出现,或许是因为整部动画所涉及到的颜色实在太少了,因此,每一种新鲜颜色的出现,都会让观众觉得弥足珍贵,与此同时,又能让很多观众产生一种韵味悠长之感.而这种韵味是一般写实动画所表达不出来的,因为它充满了水墨画的意象之美,是我们中华民族气质的一种外在表现.

2.《大圣归来》色彩分析

《人民日报》里曾赞誉过《大圣归来》这部动画电影,并称其为中国动画电影十年来少有的作品.而就当时观众的反馈来看,这部电影确实名副其实,即便到了今天,一提起高品质的动画电影,很多人的第一印象依然是《大圣归来》.因为无论是其动画效果,还是色彩搭配,都可称的上是我国当前动画制作水平的最高规格了.接下来主要就《大圣归来》里的色彩搭配进行分析.以该电影的末尾片段来举例：在电影的最后,悟空以为江流儿被杀死,悲恸万分,他低头哽咽,此时,整个场景的色调是偏于黑蓝之间的暗色；随后,悟空痛极反怒,蓦然昂首,目光里流露出杀意和愤怒,此时,整个场景的色调开始变亮,之后,随着悟空的怒气越来越盛,全屏的色调越来越亮,并且画面开始由黑蓝暗色调,向着金和红的亮色调发展,这在体现了悟空心理状态的同时,也使剧情得到了推进；再往后,悟空爆发,挣脱了封印,而彼时,画面的色调还是比较黑暗的,但是当悟空变成美猴王的那一刻,他的红色披风却突然闪过了一抹耀眼的金色火光,于是悟空“救世主”的形象被瞬间点亮；最后,悟空战胜了妖怪,屹立于高耸入云的悬崖之上,这时,画面的色调彻底转变,整个画面以金色和红色为主,既交代了胜利的结局,也使得悟空那盖世英雄的形象跃然屏上.

总而言之,色彩对于动画场景设计非常重要,或者可以这样说,色彩和动画本身就是一体的,两者相辅相成,不可分割.因此,设计师要想设计好动画场景,就必须重视色彩的搭配,这是一门学问,更是一门艺术,所以,这就要求广大设计师必须用心钻研色彩在动画场景设计中的应用,这不仅有利于满足受众日益增长的心理需求,更有利于我国动画产业的长足发展.

参考文献：

[1]张民.论动画场景设计中的色彩应用[J].湖北函授大学学报,2015.

[2]刘翠翠,严淑凡.浅谈动画场景设计中色彩的功能与应用[J].艺术教育,2016.

［作者单位］

四川工商职业技术学院

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