原创《留在记忆中的古老风情一刘骏娇诗中的历史情结》
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刘骏娇毕业于武汉中南民族大学新闻传播专业,大学毕业后被《当代贵州》杂志社聘用.
她的求学生活游走在贵州与武汉两地之间.
武汉是依偎在长江岸边的繁华城市,清镇市是在云贵高原的黔中腹地苗岭山脉北坡的县级市.她对家乡的山地、丘陵、花草树木、父老乡亲是熟悉的,这是很好的写作资源.她去武汉读大学拓宽了生活,开阔了视野,在文学创作上是素材的积累.她理应把创作着落点放在贵州家乡的自然风貌、乡土人情上,也可涉及在武汉的城市景观,市民生活中,然而她的文学触角既没放在武汉的城市生活,也没落在云贵高原的自然风貌上,而是延伸到了与自己生活不着边际,飘渺的历史风情中.
从事文学创作的人知道写熟悉的生活,或写与自己生活相关的作品,相对而言是比较好写的.作者对熟知的创作素材能把握得恰到好处,在艺术修饰运用上能游刃有余.如果写与自己生活毫不相干或陌生素材,难度相对就比较大,作品结构难以驾驭.
刘骏娇选择了知难而上.她在写历史建筑与文化传承.虽然她对这些久远年代保留下的建筑物陌生,但能把感觉融入其中,文思游走其间,诗文写得自如随意.
我感觉她的思想超出了年龄界线.这与她的年龄不匹配.
我读过一些大学生写的诗,多数作品是有时代感的,或写虚幻的,写历史方面的比较少,更不用说写出沉稳而幽静的诗作了.
当然,这是正常现象,年轻本身就是处在人生中的浮躁期.
可是,刘骏娇的诗没有青春气息,没有虚幻,而是沉实的.她在《夕照寺》这首诗中写道：
红日在长街西沉
拖着长裙
追赶夕阳
街帝古树参差
向风轻轻挥手
撒下一片星光
青砖灰瓦的记忆
承载着丝丝柔情
幽幽古寺中传来
久绝的渺渺琴音
消散了离愁悲欢
远离繁华的夕照寺
少了车水马龙的喧嚣
多了来自远方的问候
心存一方净土
传送古朴温情
历史伴随岁月流逝
文人墨客
英雄豪杰
诗与田园
佳话传颂
夕照寺的每个角落
留着记忆古老风情
我读《夕照寺》这首诗时,没读出现代生活的感觉,而是感觉到了深沉与幽静.诗如画面,但看不见现代生活中的喧嚣与车水马龙,而面对的如同古时的恬静生活.
实际上我在读《夕照寺》这首诗之前,对诗中写的地方不了解.神州大地广阔,寺庙繁多,名称相似的多,以为她是写贵州某处寺庙景观,或有重名之地,不能确定.我在查阅相关资料后,知道她是写北京的夕照寺.
北京的夕照寺我是知道的.
夕照寺原为南城大寺,始建年代不详.根据各种史料记载,可能始建于元末或明朝前期的正统与景泰年间.寺院坐北朝南,由山门、大雄宝殿、大悲殿、方丈院、后院砖塔等建筑物组成,其山门殿上有石额,上题“古迹夕照寺”.山门前曾立有大红影壁,在夕阳西沉时,光线折射使大红影壁红光闪闪,因此得名“夕照寺”.
寺内最负盛名的是大悲殿壁画,在大悲殿左壁上有大兴王安昆题写的梁朝沈约的《高松赋并跋》；在右壁上有画家陈菘所画的《古松图》,双壁上的书画是夕照寺文物珍宝.
明正统年间,爱国民族英雄兵部尚书于谦曾多次到访夕照寺,寺僧普朗请于谦为古拙俊禅师所作的《中塔图》题诗,于谦的诗收录在乾隆年间《三希堂石渠宝帖》38卷中.
在初步了解夕照寺资料后,再读刘骏娇的《夕照寺》诗作就比较好理解了.
虽然这首诗是写夕照寺,但在第一节中没提夕照寺,如同夕照寺与诗无关,只是写景色.这节诗文对景观描写得沉实,是在写黄昏时的景象,这是对太阳将要落下时的描写.太阳落下,余晖如同长裙,追赶夕阳,夕阳是由太阳转化过来的,这里是形象性衬托.拖着长裙,指的是太阳运行过后的余光.街边古老的树枝在风中摆动,如同在迎接星光到来,砖瓦的建筑物沉寂在那儿,印证了历史,记载了岁月的痕迹.
读过这段诗句能感觉到深沉的美.
美中的情.
情中的意.
诗中的意境是双重性的,意境的感觉大于直观.
这首诗的第二小节虽然提到了寺庙,可依然没写寺庙内的场景.诗中写：幽幽古寺中传来／久绝的渺渺琴音／消散了离愁悲欢……从诗句中能看出作者处在的位置.既然是从寺庙内传出的声音,那么显然是在寺庙外,也许与寺庙之间稍微有些距离,但不算远.四周非常安静,不然感受不到寺庙的幽静.作者的思维广阔,不只限定在寺庙周围,而是想到了远方.
诗中接着写：远离繁华的夕照寺／少了车水马龙的喧嚣／多了来自远方的问候／心存一方净土／传送古朴温情.寺庙处在远离城市繁华地方,较为偏僻,相对安静,容易被遗忘.虽然寺庙没在主街上,却没被人们遗忘,各地来这里游览观光的人很多,而这里呈现给人们的是古朴的风情.
寺庙在用古朴风情迎接八方来客.
八方来客到这里是对寺庙的探寻与关切.
这一节里的诗文是思想的扩展,也是艺术的延伸.
诗的第三节是在写夕照寺的历史价值,也在回溯远古时期的生活场景,这段诗文体现出了作者的想象与寄托.从前的夕照寺是什么样作者没见过.诗中对先辈们留下的多数是想象,那时的生活环境跟现在截然不同,相同的应该是自然环境.
古时的环境应该更原始,更荒凉.
我在刘骏娇的《夕照寺》这首诗中没找到一丝学生的稚嫩与轻飘,感觉思想过于成熟了.虽然诗的行文有不足之处,但已经比较老练了.
如凭《夕照寺》这首诗给作者的文风下结论早了,那么不妨读一读作者的《长城》这首诗.
刘骏娇在《长城》这首诗中写道：
墨黑青石斑驳的碎影
有多少心酸孤独
蜿蜒纵横万里
相承古老印记
在风雨飘摇时光里
观烽火征战的岁月
叱咤风云的英雄
已化作缥缈青烟
昔日的嘹望褪去
长城内外往事如风
驻足回首
高山串起层层思恋
行囊里背上赤诚的决心
英雄一比高下
无情年月的伤痕
褪去繁华与风霜
化为睿智与沉淀的风骨
当我们提到万里长城时,就会不自主地萌生起民族气节.特别是在1984年香港电视剧《霍元甲》播出后,剧中的《万里长城永不倒》主题歌,那高昂,的歌声,对民族精神起到了渲染作用.
这是一种英雄似的豪情壮志.
这是一种民族精神.
刘骏娇写的《长城》这首诗中有着忧伤与怀念.如果单指忧伤与怀念是诗的主题,也不完全是,怀念与忧伤只是诗的情.诗中有着历史情绪,有着感慨与抒情.比如：墨黑青石斑驳的碎影／有多少心酸孤独／蜿蜒纵横万里／相承古老印记／在风雨飘摇时光里／观烽火征战的岁月.这几行诗文是描写如今万里长城的现状与经历过的风雨岁月.而接着写：叱咤风云的英雄／已化作缥缈青烟／昔日的嘹望褪去／长城内外往事如风.这几句诗文写的是不管多么英勇的历史人物,最终都将离世,如同青烟悠远而去.现在长城的作用跟从前不同了,失去了原有的作用,成为历史的验证与记载,成为了一种景观.
人的生命在岁月中会消失,留下的是如风往事.
诗文接着写：驻足回首／高山串起层层思恋／行囊里背上赤诚的决心／英雄一比高下／无情年月的伤痕／褪去繁华与风霜／化为睿智与沉淀的风骨.这几行诗文写出了两种意思,其一是说明了作者身份,如同旅行者,到此地,见物情动,引发了思想变化.其二是广泛用意,这种情感可以放在所有人身上.虽然人会老去,但业绩会保留下来,成为生命的延续.
我在读过《长城》和《夕照寺》两首诗后陷入了深思.我思考的不是诗的艺术性,而是作者写诗的出发点是从哪来的.
虽然作者年轻,生活经历不多,阅历不深,可是,显然受到了良好艺术熏陶,有着很好的文学写作感觉.
我认为一是天赋,二是与生活环境有关.
她可能继承了父亲的写作基因.她父亲是位文学爱好者,虽然文学成绩不突出,但这种基因是存在的.
生活环境也影响了创作思维.
刘骏娇是在武汉读的大学.武汉是湖北省城,是中部六省唯一的副省级城市,世界第三大河——长江及其最大支流汉江横贯城中.这是历史文化名城,是楚文化重要发祥地.作者在读大学的几年里是吸收知识最快的阶段,她的文学创作思维应该是在这时渐渐形成的.
作者成长在云贵高原的清镇市,这里生活着彝族、白族、傣族、壮族、苗族、回族等多民族.民族的多样,有着历史渊源文化,作者年幼时便被历史环境浸染着.
从作者的成长环境和读书环境来看,跨越地区比较大,异地生活的差异性融合,转化成了思想……这或许是形成了历史情结因素.
我在读刘骏娇的诗时,不禁想到了张艺谋拍摄的《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等历史电影.张艺谋的电影能成功,不只是故事特别,而画面的唯美也是因素之一.
那种美安静,情真,能触动心弦.
我喜欢那种美.
我认为刘骏娇写的《长城》和《夕照寺》这两首诗跟张艺谋拍摄的历史电影有相似之处,异曲同工.这种夹带历史情结的诗有艺术深度,好读,如同留在记忆中的古老风情,在诗界慢慢流传.
本栏编辑 韩学会
历史论文参考资料：
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