原创《花鸟画题款的位置和作用》
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题款,在花鸟画构图中占有重要的位置,是花鸟画构图的一部分.题款对画面整体美的构成,起着绘画不可代替的作用.好的题款可以让作品“锦上添花”,但如果题款位置不当,就会适得其反.
一、 选择题款位置
在花鸟画构图中,题款多数放在最后,根据构图的“气韵”选择题款位置.
（一）题款位置.一个画面的组合,各部分都很完美,若题款位置欠佳,就会影响整体美.画面经营题款,要根据构图的“布白”“气韵”,谨慎比较,反复推敲,不可忽略题款.
清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款,各有定位,非可冒昧,盖补画之空也.如左有高山,右边宜虚,题款即在右.右边亦然；不可侵画位.”但笔者认为,题款在花鸟画构图中除了“补空”之外,对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用.例如在组织构图时,画面错综交叉,变化繁多.而气韵不够流畅时,若在构图的某一侧题一行长款,就可舒通画面的气韵.又如在布局中,画面组合过于简单,缺变化,少韵味,而“气”显得过盛,则会影响到画面的整体美.这时便可用题款来“破”,以增加画面的“韵味”感.
清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处,题是其处,则称；题非其处,则不称.画固有题而妙,亦有由题而败者,此画后之经营也.”题款在花鸟画构图中,有时会起到绘画不可代替的作用.好的题款,能和构图融为一体,并扩展、拓宽画面的容量.若题款位置不当,就会直接影响到画面的整体美.如果一次题款不理想,可通过挖补,反复再题.若将题款去掉,画面不觉少什么,就说明题款没有和构图融为一体,不能视为好的题款；相反,若将题款去掉一点,构图就觉得不整体,这样的题款表明已和画面融为一体,应视为成功的题款.
（二）题款.外形美.一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美.
画面整体外形美,是指题款后画面的外形美.画面通过题款不尽然都很理想,有的画面在没经过题款之前,画面外形起伏变化有节奏,但题款后的画面外形却没有节奏起伏了.其原因是题款选择位置欠佳,没有从构图整体着眼,将题款强塞在画面很美的凹线以内,或不当之处,使原来有节奏起伏的画面外形,变为呆板的平行线.类似这样的题款,会直接影响到画面的整体美.
有节奏的构图外形,对人的视觉审美会起到直观反映.如参观一座古建筑,楼房的外形首先会映入视觉,而后,才会看局部.一幅有节奏的构图外形,往往给观众的第一感觉就是美的.
题款本身的外形美, 应从多方面注意,如题款在画面的某处,或上,或下,或左,或右,或中等.题款的“外形”,都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系.如果是为题款而题款,而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用,这样的做法是不可取的.在布局中,题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定,可灵活掌握.
二、 题款的作用
题款是为了完善构图,调节章法的均衡,疏通画面气韵,对画面的“气韵”起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用.
（一）破.画面组合过于统一,没有矛盾,利用题款也可起到“破”的作用.如李苦禅的《荷塘水禽图》,构图中的荷花、水禽气势都是向上的,破势不够.作者在画面的上边题一行横款,对画面的“气”既起到破,又起到拦的作用.
（ 二） 辅.一幅作品完成后,如某一点显得弱,可用题款辅助,以增加画面的整体美.
（三）引.构图气势或气韵不够流畅时,可用题款调节,达到疏通、引伸画面气韵的目的.构图太堵气时,也可用题款将“气”引向画外.
（四）堵.画面露气地方太多时,可根据露气的具体情况用题款来堵,以达到构图整体气韵舒服为佳.
（五）拉.潘天寿先生说：“灵活之平衡,须先求其不平衡,而再求其平衡……吾国写意画之布置,宋元以后,往往求其不平衡,而以题款补其不平衡,自多别致不落恒蹊矣.”组织构图时,先把构图布置险些,而后再用题款调节,使原来险的构图转为均衡.如一幅构图的某一方,从整体上失去重心时可用“拉”的题款,从某一方题向画内,使不均衡的画面达到均衡.
（六）挂.画面显得上轻下重时,可用“挂”的题款调节.如齐白石的《桂花多寿》,构图从上边垂下几片桂树叶,下面有一桃筐,桃筐提手和垂下的桂树叶相连,让人感觉上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起,但总感到桃筐太重将要掉下,齐白石巧妙地在桃筐的右侧题一行竖款,使画面显得既险又稳.这行题款,就起到了“挂”的作用.
题款在花鸟画构图中,多是“服务”于画面的主题,而又是画面的有机组成部分,作者应苦心经营,锐意创新,方使作品更加丰富多彩.
花鸟画论文参考资料：
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