原创《世界各国军事博物馆都展出什么》
该文是有关博物馆论文范文集跟军事博物馆和世界各国和展出类论文怎么写。
菲奥娜·麦克唐纳
这张照片让人想起了 《奇爱博士》 或 《雷鸟》 里的场景： 詹森·拉金拍摄的照片都很简约, 而且有着共同的美学倾向, 感觉充满童趣, 或者, 让人感觉是用好莱坞滤镜拍摄的.然而, 这些照片都是在世界各地的军事博物馆里拍摄的, 揭示出不同国家是如何回忆战争与冲突的. “很容易被美化. ” 拉金说, “应该有更多的背景和细微差别. ”
但这位英国摄影师并未着眼于政治.他的 《过去完成》 系列, 目前在伦敦花朵画廊展出, 并准备于今年晚些时候集结出版—— — 更关注这些博物馆如何组织他们的展品.
2008~2016 年间, 拉金前往古巴、 埃及、 以色列、 英国、美国和越南, 观察了每个国家的博物馆.
他发现, 文物和记忆的展览方式存在显著差异. “在呈现历史、 建设博物馆和规划展览时, 每个国家都有自己的方式. ” 拉金说. 他评论道, 以色列 “更重视体验, 不太重视事实和文物, 更看重让参观者沉浸到历史中.”
尽管他最早开始在埃及的很多博物馆里拍摄照片,但到达以色列后, 他还是缩小了焦点. “当我到了那里, 我决定在像以色列这样的地方、在一个拥有如此矛盾的叙述、一个与其发展存在这么多矛盾的地方, 把这个系列的焦点完全放在那些用不同的伪装来处理冲突、战争和军事的博物馆里面,是一种更加尖锐的做法.”
拉金在古巴发现了另一种倾向. “重点是革命,前 100 个左右参与最初那一波革命的人—— — 他们接触过或穿过的一切,他们去过的所有地方,都变成了记忆,被封存在玻璃柜里.”他说, “这是一种展示过去的方法,正是那段历史把这些人变成了民族英雄和传奇人物.”
与此同时,他还在越南拍摄了武器和战争机器是如何被改变用途的. “越南更重视文物—— — 那里有很多雕塑,还有很多艺术家被聘请过来复原战争遗迹, 然后把坦克一个一个摞起来, 把弹片皮凑成雕塑.”
这提供了一次后退一步的机会,而且可以对冲突展开更加精致的反省. “多数地方都有细致入微的博物馆.” 拉金说, “越南有几个博物馆试图以更加均衡的方式来展示,而英国伦敦的帝国战争博物馆就显得无比细致入微,尽管没有太多关于伊拉克和阿富汗这些当代冲突的内容, 但更多的是艺术家的责任.对博物馆来说,这是处理某件事情的舒适方式,可以呈现别人对它的解读.”
但拉金相信, “有很多地方没有这么做, 包括英国.” 杜克斯福德的帝国战争博物馆就在剑桥, 那里都是战争机器.这些地方主要作为家庭活动场所来宣传, 不仅可以娱乐, 还有大型飞行表演, 但多数展出的机器都很致命, 曾经产生过致命后果.
这并没有阻止他前往拍摄. “我有个一岁的孩子, 我上次来杜克斯福德的帝国战争博物馆时心想： ‘真希望自己的孩子快点长到两三岁,因为我肯定会带他来看这些飞行表演, 太令人震撼.’ ” 他承认这些地方很多都很有吸引力. “我会被吸引进去, 在巨大的轰炸机下面实在是令人惊叹, 挪不动脚.”
但呈现信息的方式会出现误导. “人们只是挑出几个人来决定博物馆的样子.”他说,“我去过的国家里有很多人都不认同他们那些博物馆, 这只是反映了国家或一个有影响力的群体或者军队想要表达的想法.”
没有表达出来的内容可能跟表达出来的内容同样重要. “如果你能在一颗巨大的炸弹旁边竖起一块解说板, 上面写着： ‘这能够一次性摧毁 10 所学校.’ 而不是单纯展示炸弹内部的机制, 并对内部的工程结构表达赞赏, 那或许就可以引发人们的思考.”
就连战争时使用的视觉风格也很重要.拉金的照片里面有一些实景模型就像玩具一样,把战争放在一个意想不到的背景中. “战争全景有些很有意思的东西.” 1973 年 10 月他在开罗战争博物馆的一个装置艺术展上说, “因为这是朝鲜人绘制的, 他们为埃及人建造了那座博物馆, 他们的艺术家来到这里, 他们在平壤也见过类似的全景图.回归到朝鲜人看待战争的视角, 很有美国大兵的风格.”
战争文化滤镜可以催生这样一种现象： 那些不带有明显意识形态的博物馆反而更有影响力. “我认为, 很多美国人内心都存在战争美学, 他们认可美式军用吉普的时间早于其他任何一种军事设备, 原因是它已经通过电影和漫画书扎根于我们的视觉记忆.”
虽然说明文字显然是在宣传伟大的战争“胜利” , 但拉金认为 “借助美学, 这变得非常细微, 就像走进了电影, 你会被拉进去, 然后心想, ‘我其实并不了解电影里面的事情, 也不知道是好是坏, 但这好像很享受.’ 往往会发生这种情况, 而如果你在特定场景下这么做, 那就会成为一种宣传形式.”
拉金希望,通过这种方式来拍摄博物馆,可以创造一种临界距离.他说, 在这个项目之前, “我从来没有真正质疑过博物馆空间： 我总是接纳表面价值, 把宣传视作定论.”
但现在, “你会质疑他们为什么需要这样来 运营, ”他说 道 , “ 这 是 摄 影 和 艺 术 的 魅力—— — 我在日常生活中拍照, 然后在另外一个地方呈现出来,希望借助特定的方法和美学,可以获得与你真正身处那里并不相同的互动类型.”
尽管有必要质疑的说法, 但也有必要区分事实与虚构, 尤其是在 “假新闻” 泛滥的时代. “从某种程度上看, 这让这个项目感觉关联度更强, 但可惜的是, 它发展到所有的事实都退居其次的程度.” 拉金说, “突然之间, 人们或许会观看我的项目,认为不能再相信任何事情.但这太不稳定, 我们要从那里去往哪里, 谁能重新把我们带回到真实的地方？” （摘自英国广播公司新闻网） （编辑/华生）
博物馆论文参考资料：
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