原创《东北扬琴人的音乐生活（四）》
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2 016年对东北扬琴人来说是一个展示与比赛年,先有6月18日纪念辽宁民族管弦乐学会成立二十周年的“扬琴庆典音乐会”,后有7月30日“201 6首届东北扬琴艺术节暨第四届‘乐海杯’扬琴比赛及学术研讨会”,又有8月17日湖南长沙“第三届中国扬琴艺术节”活动等,在这一期间,东北人所表现的扬琴演奏艺术处处可见.
近年来,东北三省的扬琴专业委员会联手组建的“东北扬琴研究会”,陆续开展了关于扬琴演奏艺术的演奏交流、教学研讨,历史研究和乐器改革等方面的学术交流活动,这些活动的开展使东北扬琴人的音乐生活丰富多彩.譬如从2012年起陆续在辽黑吉共举行了三届东北扬琴比赛,参加人次及观众近千人领悟和欣赏了东北扬琴演奏艺术,在举办地附近的一些音乐爱好者颇有兴致地观看了扬琴演奏音乐会,扬琴特有的音乐特质使许多首次感受扬琴演奏艺术的观众感到亲切和新奇,更多的扬琴精典作品逐渐被观众所熟知.在活动的影响下,习琴求艺观赏扬琴艺术的人群更多地出现了孩童及中老人的身影.
为东北扬琴演艺事业的提高和发展,经三省扬琴专业委员会商议,2 0 1 6年将扩展学术活动规模.除举行演奏比赛之外,重点要增加学术研讨和乐器研发等内容.这就是举办“首届东北扬琴艺术节暨第四届东北扬琴比赛及学术研讨会”的缘由.东北扬琴人热爱扬琴演奏的音乐生活,团结和谐、自信自强、共商大计、谋求发展的敬业精神,令人引以自豪.
回顾东北扬琴流派的形成与发展：创始人赵殿学先生运用其独创的“滑颤吟揉”技法,演奏《苏武牧羊》并传承于王沂甫、宿英两位先生（三位前辈均为辽宁营口人）,为东北扬琴这一艺术流派的建立及特色形成奠定了基础.近百年来,涌现出《汩罗江上》《春天》（王沂甫 曲）《秧歌》《音乐会练习曲》《渔翁》（宿英 曲）《木兰辞》（原名<木兰辞变奏曲> 高龙 编曲 刘寒力 修订）《红河的春天》(刘希圣 李航涛 曲)《丰收歌》（张学生 编曲）《金翎思·满乡随想》（刘寒力 曲）《闹花灯》（于海英 曲）及《雅乐清歌》（刘寒力 曲）等富于民族音乐韵味、具有东北扬琴风格的代表性乐曲,夯实了东北扬琴继承、发展与创新的基础,促进了东北扬琴演奏艺术的发展.
经几代东北扬琴人的努力,东北扬琴传统的特色风格在不断地传承、交流与传播中,有了新的发展和进步.东北扬琴流派及特色技法在全国及海外产生了积极的影响,受到业内专家的关注.
近年来,张学生教授在第一届、第二届“中国扬琴艺术节”上,做有《东北扬琴演奏艺术》专题讲座；中国音乐学院《扬琴演奏艺术精髓传承体系教学研究》课题组李玲玲教授邀请音乐学院黄河教授、解放军艺术学院刘春阳副教授、厦门大学音乐学院赵艳芳教授、吉林大学艺术学院王丽伟教授、沈阳音乐学院刘寒力教授、于海英教授等作为课题组人员参与研究,专程赴沈阳音乐学院调研东北扬琴风格传承的教学现状.
课题组还专程赴辽宁营口采访了东北扬琴传承人之一申汉汶先生.观看了申先生演奏由赵殿学先生亲自传授的《苏武牧羊》,申先生运用东北扬琴“吟揉滑颤”润腔技法所表现风格韵味深深感染了课题组研究成员.黄河、李玲玲、许学东及课题组研究人员详细询问了有关赵殿学先生扬琴演奏特点与日常生活、授课的细节,纷纷表示赴营口采访所进行的实地调研颇有成效,不虚此行.
全国学术刊物研究东北扬琴流派及其演奏风格的学术论文（含硕博论文）发表有百余篇；编撰《东北扬琴曲集》《东北扬琴论文集》由东北扬琴研究会启动筹备工作；张学生等人发明的双音琴竹、哑竹等演奏工具、谷成忠的多功能扬琴、陈捷的锣鼓扬琴、刘寒力的601型扬琴等改革扬琴在应用中逐渐完善；继《扬琴八大技法教程及乐曲》》（王沂甫 著）《扬琴独奏曲八首》《扬琴演奏法》《宿英扬琴作品选》（宿英 著）之后,又有《扬琴必修教程》（张学生 编著）《刘寒力扬琴作品选》等专著出版.
在“2016东北扬琴艺术节”上,音乐学博士王丽伟提出的“探讨扬琴艺术实践与理论研究的关系、相互的作用；未来中国扬琴教育在重视对理论研究认识中争取有实践成果；专业音乐学院与综合大学在扬琴演奏与理论研究的建设方面,各自的文化优势的利弊互补：在建设本专业教育理论的同时,重视学科间的交叉研究,有助于学科未来有战略意义的发展等等”新的课题观点.刘寒力教授提出的扬琴技法分类研究和简明教学法,索帅结合指挥民族乐队的实践,提出扬琴专业学生在民族乐队演奏中就注意的事项和提高意识的体会等.将东北扬琴的理论研究提升到更高的层面.在艺术实践方面,201 4年包头第二届“中国扬琴艺术节”开幕式上,东北扬琴人表演了《金翎思·满乡随想》（刘寒力演奏）《元宵夜/情思》（于海英演奏）两首东北扬琴风格的作品；2016年在长沙第三届“中国扬琴艺术节”闭幕式上以协奏曲《雅乐清歌》再次亮相,并在演奏中展示了双手四竹、摇轮、仿古琴技法的低音压揉、泛音段等新技法.这些都是近年来东北扬琴研究取得的新成果.东北扬琴人对东北扬琴演奏艺术的传承不仅是东北的一项民间艺术能否得到创新的历史性工程,更是社会音乐教育进步的系统化、科学化及规范化的尝试.
东北扬琴由一个以民间艺术演奏交流为主,相对松散的个人联系状态,逐渐转变以扬琴团队建设走向全国,在扬琴演奏与学术交流中即保持自身特色,又汲取各家之长,即加强交流又找到差距,这种艺术追求的态势在不断延续和扩展,已经成为东北扬琴人乐得其所的音乐生活.
2016年的首届“东北扬琴艺术节”及第三届“中国扬琴艺术节”陆续落下帷幕,但是为中国扬琴及东北扬琴的传承与发展所搭建的交流展示平台,会随着艺术节的持续性举办,仍会显现出中国扬琴演奏及东北扬琴流派的创新力与活力.愿“东北扬琴艺术节”为东北扬琴流派及东北扬琴演奏艺术的创新与发展做出新的贡献.愿“中国扬琴艺术节”的艺术舞台上有东北扬琴人更多的身影.
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