原创《女书圣萧娴书法的市场走向》
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崇艺 / 文
2014中贸圣佳春拍倾力打造的“卫管重来—萧娴、孙晓云书法专场”,几个月前在北京亚洲大酒店刚刚落槌.现场竞拍异常激烈,当拍到萧娴为刘伯承元帅纪念馆而作的行书五言联《千秋功业大、百战帅旗红》时,起拍价20万元,拍卖师刚介绍完,就有多位买家纷纷举起号牌竞拍.“23万,25万……28万,30万,36万……”从开拍到加价,一直持续,现场响起了热烈的掌声.“40万,42万……,有人加价没有,没有就是这位先生的了.”拍卖师看出多位藏家还在环顾,便喊出了“最后一次……”“9号,42万,还有人加价吗,最后一次,没人举牌加价,恭喜这位先生成交！”现场再次响起热烈的掌声.此作最终以425500元成交,为本专场萧娴所有作品中拍卖最高的一幅.另一幅萧娴隶书王安石的《泊船瓜洲》也以40.25万元成交.
萧娴是与梁启超、徐悲鸿、刘海粟并称为康氏最得意的四位弟子,并和胡小石、高二适、林散之一起被誉为“金陵四大家”及“金陵四老” .作为女性,在将近一个世纪的艺术历程中,萧娴始终不渝地追求书法艺术的最高境界.她在书法上的成就甚至远远超过了同时代的男性书法家,得到海内外的公认,艺术影响远及日本、 韩国、新加坡等东南亚各国.然而现今其书法仍然较为偏低.那么,萧娴书法作品的市场价值到底如何呢？
传奇般的艺术经历
萧娴,贵州贵阳人.字稚秋,号枕琴室主,又号蜕阁.父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者,又是著名的南社社员,工诗文而善书画.萧娴时常与父同出入南社,人称“南社小友”.萧氏幼承庭训,喜爱写字,因聪慧好学,学习绘画、篆刻、诗歌等.小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里.13岁时,为广州大新百货公司落成典礼上所书写的丈二匹对联,字大如斗,人以为神,震惊海内,故被誉为“粤海神童”.还应邀与谭延闿、高剑父等书坛名宿一道为二沙岛风景区写碑刻石,名声大震,当时甚至连照相馆也悬挂她的照片,题为“大书家萧娴”. 18岁时加入了广州书法社,在社里表现得十分活跃.
1923年,萧娴随父迁居上海.每日临书,创作不辍.她临写的《散氏盘》篆书册,被其父的一位朋友拿走,辗转到了南海康有为手里,康当即作诗曰：“笄女萧娴写散盘,雄深苍浑此才难；应惊长老咸避舍,卫管重来主乩坛.”投桃抱李,萧娴也写了“大哉南海,撮尔须弥”的榜书楹联相赠.这一老一少书信往来多年之后,才在上海愚园路南海寓所举行了隆重的拜师仪式,当时包括刘海粟在内的许多书画界人士参加祝贺.
师从康有为,得其谪传,书艺大进.之后应宋庆龄的邀请,在广州义卖书画,作品销售一空.其中有一条屏为好事者争购,出价从16元大洋起,不断加码,最后被一知名人士以100元大洋购去.这为孙中山组织护法军政府的筹款起到了重要的作用,被他授予了画家奖章.
1932年,萧娴的篆书《临碣石颂》集刊于《当代名人书林》,一时蜚声南国.抗战期间,她举家西迁,羁旅鄂、川、陕、甘,历尽艰辛,胜利后返宁,继续过着鬻书生涯.萧氏自己的诗作可以证明这一点：“一支笔走三千里,八口家余四壁风.愿得千缗写尺楮,墨池便许放鹅笼.早年托迹在碑林,翰墨生涯本紊心.汉白元朱酬夙好,只须一字一千金.”有着不衰诱力和颇高收藏价值的萧娴书法,吸引着众多前来索字,但她都是有求必应,毫无亲疏厚薄,甚至有时还自己掏钱买纸墨,写好后送人.
萧氏卖字之所以十分畅销,这跟上海、广州、北京、香港等地报纸曾多次刊登其润格有关.如书坛巨擘于右任《介绍大书家萧娴女士》：“萧娴者,乃黔中名士萧铁珊先生女公子也.幼承庭训,即工书法.行楷精良,篆箱奇古.卫管复生,茂漪再世,女书家中,实罕其匹.海内名士,盒然誉之.同人等愿女士仍贡献所长于社会,为之规定润格,稗求书者,有津梁焉.将见腕底神来,能事固不受促迫；而一时纸贵,声价亦无埃品题也已.谨此介绍,润格如左……”
风格独特的艺术面貌
论艺术,萧娴篆隶楷皆精,尤以楷书为第一.特擅行楷大字,以温厚为体、恣肆为神采,形成了气势磅礴、雄深苍浑、沉雄高古的独特风格,一扫闺阁娟秀之习.可谓睨视前贤,独步当代.为此康有为把她比作“卫管”,即东晋的卫琰和元代的管道韫两位书家.其实她们书风均属典雅秀媚一路,论美学境界实不足以与萧娴相比.
萧娴学书从篆隶入手,取法乎古,受康有为书法的影响极深.其书法开始就以“三石”为宗；三石指的是《石鼓文》、《石门颂》和《石门铭》.因此,萧氏的字有伟丈夫气概,这与她宗“三石”很有关系.萧氏认为“楷书是从篆隶而来.篆是圆笔,隶是方笔,圆笔方笔都掌握到了,不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”.取法乎古,这当然是最难得的.传萧娴平日习字,有一特点即善于对经风雨年月浸蚀的斑剥字迹予以还原.这充分体现了她认真求实的书法态度和对既往书迹完整性的理解能力.
此外,从萧的作品特别是行书中,能见其运笔是相对缓缓谨慎而行,笔划粗细肥瘦既有变化又无大起大落,线条圆浑、转折过渡自然而无棱角和雕琢痕迹,反映出女性特有的“温和”和“柔媚”.但是,稚中见巧,拙能生趣.她行书字的笔划和结构表面看似乎像孩童一样稚嫩和愚拙,但仔细观察就会发现“稚”、“拙”之中的灵动与生机,认真体会便能领悟其中的巧致和妙趣,这或许就是“大巧若拙”在其书法中的体现.萧娴的书法点画纵横驰骋,外放内敛,大气磅礴,以重、拙、大的特点,给人以强烈的印象.
同时萧娴很讲究书法的气势,她认为“有气则活,有势则峻,气势相连,神采奕奕.”所以其作品有气壮山河、势不可遏的魅力.萧娴书作格调高雅,尤其是行书的意境与韵致非常耐人回味.康有为、林散之、高二适、刘海粟都给予她高度的评价.
而对于书法的思想理念方面,萧娴也有自己的看法.她主张在临习古碑上少而精.萧氏有句“平生志不在多”的格言.意思是不要求多临而重在读帖,讲究心摹胜于手追.这一点与前代书家不同,何绍基临汉碑,康有为临魏碑,重点碑帖均在百遍以上.而她则认为贵在心悟,因为“心为人之师”,心能转腕,腕能转笔.“书法乃传心也”.她晚年所作的行书对联,笔势开张跌宕,长撇大捺浑然长舒,势如山倒,力能扛鼎,有如风云入怀,得意挥洒,又若仙子起舞,长裙广袖,仪态万方.
总之,萧氏之书,雄深浑厚,元气淋漓,阳刚之美逾于须眉.若论性别,在女性书法史上足以铄古震今.
市场价值为哪般
萧娴在各大拍卖行鲜有成交记录,近年来才开始有多家拍卖行上拍其书作.早年其作品主要流通渠道还是以民间私人或古玩市场交易为主.上世纪80年代,苏、沪、鲁、皖民间书画市场上多有流通.常见的四尺对联在1988年交流价为800元左右；20世纪90年代初,江苏媒体始出现“当代女书圣萧娴”的字样,继后全国书画报刊常有此提法,使之书作备受青睐,在艺术品市场上频频亮相,也不断攀升.每平方尺从1992年的2000元左右,上升至1997年的4000元.进入新世纪后,萧氏的书法作品偶尔会上拍,也大幅上涨,从2002年的6000元猛地涨到2005年1万元左右.但是,由于上升幅度太快,在此后的一段时间内,萧氏书法的涨幅开始减缓,没有出现大幅度的弹跳,而是比较平稳地往上攀升,可以说是波澜不惊.2004年,北京荣宝秋拍,其行书五言联以4.62万元成交,这是当时萧氏书法拍卖的最高成交价.
2010年开始,萧娴书法作品开始在市场上发力.如2011年,贵州书画名家迎春书画拍卖会上,萧氏送给恒安先生的一副8字对联“恒足有矣安能匹之”就拍出了14万元的高价,真是达到了一字千金的程度.2013年,萧娴 1978年作楷书《赤壁赋》（三帧）,在西泠拍卖中以46万元成交.从最近的拍卖成交价来看,其普通作品在6－10万元左右,好的精品在30万元以上.出版过的作品和部分极品也有超过5万元一平尺的.另外,从雅昌数据网上可以看出,去年萧娴的每平方尺的均价已突破了41441万元.
但从萧娴作品的区间来看,成交起伏较大,普通的在3-4万元每平方尺,精品每平方尺可达到10万元,不仅反映了买家对艺术品的甄别能力在不断提高,也说明市场反应日趋成熟.但这样的,与其本身的艺术水准及美术史地位极不相符,存在明显偏低的现象.这也是由多方面造成的,其中重要的一方面是大众了解绘画作品相对来讲比较容易,而对于书法作品的认识则需要更多的知识及更高要求,所以不易发觉萧娴书法的高度,也受到一些影响.加之从现今拍卖市场上来看,收藏大众都追捧名人书法.比如民国书法当中孙中山等人作品近几年频出高价,文化名人书法中茅盾、老舍很早就已经创出很高的.而一般书法家,尽管艺术水平很高,也较少引起人们的关注.所以说,从艺术水准而言,萧氏的书法作品的还是较低.
在“金陵四老”中所处的价位
事实上,与同时期属金陵四老的书法家相比较而言,萧娴的书法也有相当的差距.如同为“金陵四老”的高二适,书法已突破百万.在江苏嘉恒2010年春拍会上,高二适只有2.7平尺的《书法手卷》,以12万元起拍,最终以68.32万元成交,实在出人意料.这种情况还在不断地发生.2011年,高二适的《李白古风之十》在南京经典拍出了106.4万元的好成绩,这是其截至目前唯一一件成交价超过百万元的作品,而此前他的作品成交价多在10万元以下.从数万到百万元的跨越,说明了高氏作品的升值潜力.但这种变化并非偶然,甚至可以说这样的在目前的艺术品市场背景下是理所当然的.
另一位与萧娴、高二适同是“金陵四大家”的林散之,其书法作品也受到市场热捧.在2010年春季甚至一度飙升到30多万元一平方尺.林散之草书《词》在北京保利拍至80.64万元；另外,他一生最为经典作品《林散之论书九绝句》,在众多买家的追逐下,以75.4万元拔得头筹.2013年的上海朵云轩春拍中,林散之《草书词》以63.25万元成交.而且其百万元以上的书法作品并不少见.目前有案可查的成交价在百万元以上的书法之作就有19件,成交价几十万元的作品更是多不胜数.萧娴与之相比,从艺术成就及其在书法史中的地位来看,其作品价位明显还很低,成交的拍卖记录中还未超过百万元的,超过10万元的作品仅有11件,这样的比起一些当代书法家作品动辄几十万元的而言,显然是太低了.
而胡小石书法作品民间流通较少,也不高.上世纪90年代末,虽从每平尺500元左右涨到现在1万元左右,然这比萧娴更低,市场价值被低估.其实胡小石是现代“学者型”书法家的代表人物.笔者以为,就其书法水平、书法史贡献及学问论等,与之同门师兄弟著名书画家张大千、吕凤子等不相上下,而资历声望也不在高二适、林散之之下,可书作市场行情远不如他们.这些都是市场滞后性导致其价值还未完全突显.
从以上分析可以看出,萧娴作品不仅无法跟金陵四大家中的林散之、高二适相比,跟现当代一流书法大师的价位也有很大的差距,以其书法水平和在书坛的影响来衡量,相信未来差距会逐渐缩小,她的艺术也将随着时间的推移,必定会显示出其强大的魅力和价值,后市应有突出的表现机会和较强的升值潜力.
辨识很重要
随着萧娴书法开始慢慢被大众所青睐,其书法的赝品伪作也逐渐泛滥起来.前几年能见到的萧娴书法作品多是真迹,近年来不断出现为数较多的萧娴仿品.她的书作赝品,各地的民间书画市场及小型拍卖会都能见到,其中以南京、苏州、合肥书画市场上最多,形式不同,尺幅齐全,低中高都有.低仿品以萧氏不同版本的书法集复印放大 ,采用“双钩廓填”的方法,墨色没有变化,所钩的墨线依稀可见,字的大小与原作也有出入,这种仿品多由不懂书法的江湖闲杂人员所为,粗制滥造.此类低端仿品一般出现在古玩店或工艺店及地摊.
中仿品有两种类型的东西：一种依据真迹“拷贝”,同样用“双钩廓填”的方法,作伪者是有书画技能的从业者,仿品墨色上已有变化,但通篇气韵不贯,且线条质量较弱；另一种是“背临”,作伪者由于长期临摹他们的作品,已经初步掌握其书法特征,背临那些熟悉的作品达到一定的相似度.这类伪作的章法、笔法都很娴熟,但留有仿者自己的习气,破绽易露.此类中仿品多出现在中小画廊,同样的内容一般只有两三件,大多装裱成轴.
而对于高仿品,作伪者通过潜心研究已经掌握萧娴的用笔方法,以及使用纸、墨、印泥及钤印的习惯,这些人一般藏而不露,仿造出的作品内容多数较“冷”,很难找到参照物比较.高仿品,由于水平高、数量少,在苏皖地区已有不低的价位.
除此之外,现今南京市场上常能见到萧娴另一类作品,上有其后人或门人题跋.需注意的是,题跋只能作为参考,不能作鉴定依据.假如遇到有疑问的东西,除常规鉴别法外,还需特别留心萧娴用笔的平直、转换、疾势、涩感和用墨的燥润、浓淡,高深莫测而又平淡天真的变化；萧娴书法具有笔酣墨饱、气势磅礴、浑厚苍莽的特点.熟悉其作品对于鉴别很重要,应尽可能多看书家的真迹,遇到不同作品,用不同的方法对待.
其实收藏一件作品,前提是辨别真伪,其次是精良程度.在选择萧娴作品上,不要一味追高作品,而是发现更有升值空间的作品,比如她自创诗的作品等,价值性更高.
如今,在春意盎然的拍卖场上,书画早已进入亿元时代,然而像萧氏这样出类拔萃的,在书法上颇有建树的书法家,在市场上还一直处于尴尬的境地.事实上,萧氏在临摹各家名帖的基础上反复研磨体味,同时对隶书及碑帖研究透彻,抓住书法的精髓,最终形成自家面貌.因此,无论是自身的修为,还是书力,都堪称书法界的“大拿”.然而因市场对其不重视,缺乏评论家的推广,以及跟风现象的盛行,种种原因导致萧氏的书法市场价值被严重低估,市场仅仅在几万元每平方尺,比起绘画作品动辄千万元的,还有待于更多的市场人士对此关注.因此,一旦更多的藏家认识到萧娴书法的真正价值,相信其书作的市场价值在未来定会迈向一个新的台阶.
书法论文参考资料：
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