原创《筱俊亭的艺术人生和唱腔创造（下）》
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20世纪50年代中期到60年代中期,是评剧“筱派”形成的重要阶段,也是筱俊亭艺术生涯的黄金期.《打金枝》和《杨八姐游春》标志着“筱派”评剧风格的逐渐形成与日趋完善,《穆桂英挂帅》和《对花》则集中彰显了“筱派”评剧的声腔体系和审美特质.这两台剧目均移植于豫剧,它们不仅在“筱派”评剧的舞台上呈现了文武双全的艺术样貌,更是开创了评剧旦角披靠的新篇.通过对戏曲传统的传承和其他剧种的借鉴,为“筱派”评剧增添了一份传统的厚重,也使“筱派”评剧融合于中国戏曲发展的主流之中,并呈显出其韵味独具的流派特征.
1956年冬,筱俊亭对剧院推荐的豫剧剧本《穆桂英挂帅》非常喜欢,穆桂英这一形象更是让她充满了创作的.其文武双全,英武、果敢、矫健,绝对是女中豪杰.整个剧目从行当上来看,前半场解甲归田,属青衣行当；后半场戎装披靠,需要演员有武功功底.这对评剧旦角是一个挑战,对筱俊亭而言更是突破的契机.她潜心钻研,刻苦习练,突破了评剧演员重唱轻武的传统,一招一式有板有眼,起霸圆场轻盈矫健,塑造了英姿飒爽的女中豪杰.尤其在音乐和唱腔方面,筱俊亭同郑云亮等反复斟酌,以挂帅接印为转折点,由低回婉转到振奋激昂,展示出醇厚柔润的别样韵味.尤其是挂帅出征一场那段120多句的复合唱段,通过慢板、垛板、散板、二六板、流水板、清板流水六种板式的有序变化,并穿插念白,形成了气势磅礴、脍炙人口的经典之作,将穆桂英的自豪与豪迈演绎得酣畅淋漓.
1962年,筱俊亭又由豫剧移植了《对花》,创造了姜桂芝这一“筱派”评剧最具代表性的老旦形象.姜桂芝出身将门,自幼习武,具有泼辣任性的本色.同时,兵荒马乱的时代,携子盼夫四十年,苦难又磨砺出她乐观、开朗、诙谐的一面.尤其是,姜桂芝的形象、年龄、性格与筱俊亭有着深度的契合,这更为角色的塑造提供了坚实的基础.
《对花》中,姜桂枝首次出场,就是一个回忆四十年往事的大唱段,演唱的难度实际上远超出《穆桂英挂帅》“出征”那由几个唱段组成的复合唱段.“筱俊亭调动多年的艺术积累,依据人物感情层次的变化,创造性地运用多种板式,打破单纯女腔的规律,将男女声腔结合起来,充分发挥她粗犷浑厚、低回稳健的中低音区特长,使唱腔既有宽厚素直的一面,又具轻柔华丽的特色,以此来体现老年妇女的音调声腔,既苍劲大方又不失女性特点.这一大段唱,筱俊亭施展了她节奏灵活和垛字方面的特长,充分体现了一个“俏”字,在声音上加以装饰,以不同的嗓音、语气,惟妙惟肖地刻画出丫环、姜母、罗艺和桂枝本人几个不同人物的内心情感.表演上,不拘泥于行当的限制和传统程式化动作,给角色注入新鲜血液,将现实主义和浪漫主义表演体系与程式化结合起来,表达出人物内心情感,情绪变化多端、层次分明.”①.筱俊亭对《对花》的创作过程也非常难忘,她回忆：“评戏就上下句,上一句,下一句,翻回来再调过去.但是,唱《对花》一段就有108句,要是光凭着评戏的唱腔来回换就不行了.所以这出戏就得下功夫,不仅要创新,还得符合人物.我在唱法上突出变化,效果挺好,很受欢迎.《对花》在北京唱的时候,有些老艺人来看戏,这一段来了十个好,看出门道来了.《对花》还在沈阳一连气演了13场,有人连着看了13场.”②此后,在“打二将”“训罗成”“斥罗艺”中的几个唱段中,筱俊亭的演唱感情细致、节奏灵活、板式多样,处理得既各具风采,又诙谐生动、妙趣横生.可以说,《对花》是“筱派”评剧的巅峰之作,也是盛京评剧至今久演不衰的经典剧目.
这一阶段,筱俊亭还在新编传统历史剧《古国风云》中饰魏国太,在《三关排宴》中饰佘太君,在《红楼梦》中饰贾母,在革命题材《母亲》中饰革命的母亲,在《洪湖赤卫队》中饰韩母,在《江姐》中饰双老太婆,在《友谊之歌》中饰赵阳芳的母亲,并在现实题材的《南海长城》中饰钟阿婆,在《丰收之后》中饰赵五婶,在《东风解冻》中饰冯大娘,在《社长的女儿》中饰林妈妈.这些时代不同、风格多样,身份、年龄、性格各异的人物形象,使其从表演到唱腔都积累了丰富的艺术手段,为评剧老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式,使“筱派”评剧整体的表现体系渐渐变得丰满而完整.
1978年春,58岁的筱俊亭重新回到舞台上,历经坎坷和经历过的苦痛遭遇,使她对生活的理解和艺术的修养已经有了更深的积淀.这一次,筱俊亭仍然将目光聚焦于中国戏曲的最新成果,她出演了移植于京剧的《杨门女将》.该剧与《杨八姐游春》虽然都是杨家将,但这两个佘太君却各有风格.正如筱俊亭先生所言：“唱《杨门女将》是演帅才,就得有气质；要唱《杨八姐游春》是取笑的意思,就是讽刺皇上不该提这门亲事,所以在唱腔里头有变化.”③《杨门女将》中的佘太君身为三军统帅,她忠君爱国、运筹帷幄、久战沙场,唱念做打稳健从容,举手投足英姿煞爽.但是,已经年近六旬的筱俊亭也清醒地认识到,自己已经无力延伸《杨门女将》和《对花》那种文武双全的表演模式,必须另辟蹊径,衰年变法.正在此时,任峰和他的学生章平创作的现实题材剧目《这样的女人》,进入了筱俊亭的创作视野.该剧通过婆媳关系的细腻描述,呈现了尊老爱幼的社会公理,既有浓郁的生活滋味,又符合评剧的家长里短.筱俊亭虽已花甲之年,但嗓音不减当年,她将钱大娘的重要唱段设计为“喜、忧、悲、愤”四个层次,发声吐字棱角清晰,以情带声以声传情,演唱浑厚、刚劲、圆润,迂回婉转、抑扬分明.该剧被辽宁人艺副院长肖汀导演称为“评剧新时代的里程碑”,还更名为《小院风波》,拍成电视剧在全国播放.
筱俊亭先生此后虽然没有离开舞台,但渐渐已经不再排演新剧目,她将主要精力用于流派传承和培养后人.筱俊亭性格开朗,朴实醇厚,得92岁高寿.在其80多年的舞台生涯中,演出了200多台剧目,为盛京戏曲舞台留下了无数经典的艺术形象,也为中国戏曲的音乐创造提供了丰富多姿的精美篇章.
参考文献
[1]郑永为,宋友群等.沈阳评剧60年[M].沈阳：辽宁大学出版社,2014,5
[2]徐雅丽.沈阳市戏曲音乐集成[M].北京：中国工人出版社,1999,1
艺术人生论文参考资料：
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