原创《钟楚曦自在芳华》
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难得的,钟楚曦有种“不合时宜”的举重若轻.
这个年纪,在镜头下或是诸如金马奖这般隆重场合惯有的谨慎、亦步亦趋,
在她身上都成了自在,有种舒展张扬的大气
——或许是经年累月的舞者自觉,钟楚曦始终打开的肩膀,
也像有脚尖在锁骨上起舞,煞是好看.
自在是最好的状态
《芳华》上映前,经历过一次撤档.在人们窥视揣测声势浩大的电影起起伏伏背后当事人的隐秘心思时,亲历者本人着实一派云淡风轻.“不就是晚点儿嘛,好作品总是要见面的”,在钟楚曦说出这番话时,《芳华》的最终上映时间仍悬而未决, “我的表演就在那里了,不会因为其他变故而动摇.”她笃定于自己奉献出的表演和作品成色,甚至不会用圆融温顺的措辞为自己留出余地,“遗憾？电影本来就是遗憾的艺术.不过我付出了当时当刻最好的状态,也没什么好遗憾的.”
经历过《芳华》——一部十足重磅的剧本、制作和足够高度的导演的洗礼,钟楚曦作为演员的路,是更顺畅了还是无形间多了些桎梏,很难说明白.大制作好电影的光环,是她站到某个平台被更多剧本和导演看到的通行证,也是她能在大荧幕这一艺术介质施展演技的佐证；但同时,舆论亦“苛刻”地对拥有绝佳起点、灵气十足的年轻演员有了期待,更确切地说,是一种要求,要求她们去冲击更高的高度,走向“小众”“文艺”“突破”“奖项”等类似的字眼里去,似乎逗留在主流中时便成了一种荒废.不过这些外界一厢情愿的标签,都不大能影响到钟楚曦,此时她倒有了些九零后姑娘常见的我行我素, “我选择的、出演的每个角色一定都是我欣赏并有意义的,这个意义不是别人赋予或强加的概念,它对我很重要我自己很喜欢就行了.没有那么多拔高和说法.”
大概正是这番不被左右的坚定,使得钟楚曦面对任何提问都始终自在.她很少用大段的停顿或慢节奏来组织语言、权衡回答,基本每一句话都是短促而清晰的；她也很少用到感性、模糊、形而上的形容词,动词驱动着回答的精准性,话句自有一股飒爽风流.“我喜欢有棱角的表达,因为真实嘛”,钟楚曦说自己既不慢热也不自来熟,很难归类, “气场这东西很微妙”,“白首如新,倾盖如故”大概就是这个道理.
但真要她列举形容词来自我描述,多愁善感、浪漫又成了她的高频词汇, “大概这一面更多是留在自我认为安全的空间和人面前吧,毕竟情绪这回事,并不适合随时随地地袒露.”自然,演员对生活、角色的揣摩,最不能缺的便是敏感——灵气天赋如钟楚曦,必然有她内心的柔软.“其实我就生活在生活里,不存在‘体验生活’这样的表述”,她有些好笑地回应寻常人以为明星、演员都不接地气地活在玻璃罩子里的偏见,“因为我就在认真、用力、真实地生活,所以每时每刻它都在反哺我养分.在生活的过程里,就是在体验生活,和大家没什么不同.”因此她照常出门看电影,也不用全副武装到牙齿, “我很自在的,也很少有人认出我,更不会给交通造成什么负担（笑）.”
我要成为章子怡
钟楚曦三个字共有42划,在小学时,别的同学都开始做题了,钟楚曦还在试卷上一笔一划写着自己的名字,她说签名看上去要精致.
“楚曦”两个字来自“出息”的谐音.要是以中国父母普遍的标准来讲,她现在“出息”的程度显然已经可以成为那种“别人家的孩子”.尽管在这越来越要趁着年轻,一个比一个着急着“成名要趁早”的娱乐圈．93年的钟楚曦现在站在大众的视野面前也只能说还不算晚了.《芳华》上映后,她成为演员中最受瞩目的一个.
冯小刚之前在宣传《芳华》的访谈上称： “当时有将近一千个新人女演员,我都要求她们穿着朴素、素颜来面试,只有这样自然的面孔,穿上军装,才是我记忆中那个年代青春纯真的文工团女兵.”能从中脱颖而出,作为一个 “冯女郎”来崭露头角,当然不是仅仅只有素颜好看长得质朴就能过关,钟楚曦在前面的人生中阜就做好了准备.作为文工团的女兵,能歌善舞自然是必备技能.三岁半,钟楚曦就开始接触舞蹈,她的妈妈是舞蹈演员,按照钟楚曦的说法,妈妈觉得她“多动症”,嫌她烦,就把她送去舞蹈班,“动吧,你就尽情动.”她也直率,当时跳舞其实并不是真的有多热爱舞蹈,而是跳舞可以在台上穿漂亮衣服： “额头上的红点,漂亮的裙子只有舞蹈班有,我就冲着这个去了.”
尽管后来她爱上了在舞蹈中释放自己的感觉,也享受跳舞时带来的快乐,但舞蹈对她来说更多的是一种兴趣,不是职业.而她妈蚂也说, “你跳舞也是为了你以后当演员,以后要当演员.”正因如此,寻找有舞蹈功底演员的《芳华》无疑成了一个完美的机会.《芳华》中的萧穗子是从《穗子物语》这本书延续下来的角色.
钟楚曦在看了《穗子物语》之后发现了角色的成长与转变：《芳华》中的萧穗子是内敛的,但《穗子物语》中的萧穗子更为生动.严歌苓在书中把当年自己为了给喜欢的人写情书而被,而不得不在众人面前接受一次次的各种批斗和检讨的黑暗经历叙述了出来.这种敢爱敢恨为爱情奋不顾身的件格计为人直率的钟楚曦发现了自己和她有着某种共通之处： “萧穗子是我的一面,只是我平时不露出来的一面,但是她那一面我是有的,只是可能比较深.”
拍摄过程中长时间深入角色,体验了文工团的生活后,钟楚曦已经不需考虑太多戏内戏外和抽离角色的问题. “这个萧穗子你要赋予灵魂给她”,逐渐习惯了也好,熟悉透了也好,萧穗子慢慢就和钟楚曦重合了, “她自然而然就住到你身上了,你自己也分不清你是角色还是你自己,会有个这样的过程.”她说.
24岁的钟楚曦最想回到四、五岁的时候： “幼儿园的时候跟着奶奶去公园,她带零食给我,和其他奶奶们唱歌或者打牌,什么都不用想,我就在那和小伙伴玩,捞蝌蚪.那个肘候有很多的时间可以去浪费.”钟楚曦似乎对于人生和时间有着自己很明确的见解： “有时间就是要被挥霍的,小时候那种无忧无虑的日子又何尝不好呢？你也不知道自己该千嘛,多好啊.”对于很多人来说,大概成长的标志之一就是发现自己的人生呈现出一种越来越快的趋势,记忆中的童年的时间总是很多,花也花不完,可惜这种有赏味期限的极度奢侈与成年人无缘.
五月初,在《芳华》发布第一款预告片之后,钟楚曦的微博明显变得比之前更新高频了起来,开始频繁地更新各种通告和采访的内容.钟楚曦自己也知道,以前那个可以浪费时间,写名字比其他人慢的小女孩,要抓住这次机会卯足了劲儿,冲在别人前面.
钟楚曦自在芳华论文参考资料：
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