原创《中国民族舞剧的文化共性》
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摘 要：文化是一个民族的灵魂,对于中国民族舞剧的发展来说,其自身的文化性是舞剧发展的基础.该论文通过对中国民族舞剧的内容、主题等方面相结合的方式,分析中国民族舞剧渊博的历史文化、多元文化相融合、弘扬人文精神这三个层面的文化共性.
关键词：民族舞剧；文化；共性
中国有五千年的文化历史,雄厚的文化是一个民族的灵魂和血脉.其文化的自身有共性和差异性,去了解一个文化,关键在于把握共性.同时,维护文化的整体原则也是文化的基本走向.我国由56个不同的民族组合而成,一定的含义上讲中国文化也是民族文化.中国民族舞剧立足于发展中国民族特色,并通过舞蹈的艺术形式来讲中国故事.自1949年新中国成立,大型创作和演出舞剧《宝莲灯》真正拉开中国民族舞剧序幕.自此,中国民族舞剧的发展呈繁荣发展之势.回顾中国民族舞剧的发展历程,不论是从戏曲汲取养分也好,还是从戏剧中学习借鉴也好,民族舞剧的发展都是在整个民族文化的基建中发展而来.换句话说,民族舞剧是我们整个民族文化发展的衍生体.我们从民族舞剧的内容形式的选择、主题的确认和创新点的探索中,可以发现它们之间存在的文化共性.这种文化共性的产生不是偶然的,而是必然的.宏观整个民族舞剧的发展,自身的文化性成为了舞剧发展的基础和前提.同样,文化的共性发展也是民族舞剧发展规律所在.
一、渊博的历史文化
民族舞剧在这几十年的发展中,背后强大的支撑力量来自中国五千年的发展历史.建国之后民族舞剧的创作以中国悠远深厚的历史为积淀,通过舞剧的形式来表现民族的历史文化.中国的历史文化成为中国民族舞剧发展的源泉,不断的给以营养,使其从树苗发展成苍天大树.
回顾民族舞剧的发展,我们不难发现从民族舞剧的题材的选定上出现了大量以历史人物为表现内容的人物题材类的舞剧,塑造出了很多个性鲜明的历史人物形象.其原因在于在中国的历史发展长河,不同领域出现了很多传奇人物.这些传奇人物不仅是特定历史的真实写照,也是人们心中永久的精神寄托.由民族舞剧歌舞团演出的《仓央嘉措》,该舞剧以人物内心矛盾冲突来结构舞剧,对仓央嘉措的短暂的一生进行生动的写照.在舞剧中,通过对仓央嘉措这个传奇人物的描述的同时,也表现出了独居风格的藏族文化.傣族舞剧《召树屯与楠木诺娜》、民族舞剧《文成公主》等等这些民族舞剧,使得历史人物有了鲜活的载体.
除了以历史人物为题材的民族舞剧,还有以历史背景的题材的舞剧,如《丝路花雨》.这部舞剧以丝绸之路为历史背景,讲述了一段中外人民友谊的故事.该舞剧取材于敦煌千佛石窟中的壁画,从壁画中提取典型的舞姿特色,展现了绚烂多彩的敦煌文化,开拓了民族舞剧新的前景.如果没有发现敦煌石窟,也就没有民族舞剧《丝路花雨》的出现.正是有了历史文化的祭奠才给了民族舞剧第一次生命,同样,民族舞剧对历史的再现也给予了历史文化的二次生命,使悠久的历史文化永葆生命的活力,而不被时间永远埋于黄土之下.
二、多元文化相融合
在这个多元化的社会环境的影响下,民族舞剧朝着多元化的趋势发展.近年来,民族舞剧不论从编创技巧上、内容的提取等一些因素,都体现了以地域多元为特性的文化共性.在舞蹈诗剧《关东女人》中充分展现了东北特色的黑土文化.编导将关东的民俗文化、关东舞蹈文化、关东生态文化贯穿到整个舞蹈诗剧当中,给观众呈现出了关东女人热爱生活、朴实、勤劳的特有的生活方式.
一些民族舞剧以少数民族文化为题材,在舞剧中多以展现多个少数民族文化,把每个少数民族的人文风俗整合在一起,呈现出一个地区民族的多元文化.在民族舞剧《云南印象》中,舞剧共分为一序幕、五场、一尾声.在五场中展示了不同民族的风俗和文化.如在第一场《太阳》中,有太阳鼓、鋩鼓、象脚鼓、神鼓,鼓被视为“通天神器”,它的使用体现在人们生活的方方面面,从而形成了独具特色的鼓文化.第二场《土地》中,彝族的《花腰彝歌舞》、《彝人伞》等展示出了彝族独特的舞蹈文化.第三场《家园》中,人们会把某片树林、某颗古树加以崇拜,表现出了云南地区的少数民族特有的“神林”文化.第四场《火祭》和第五场《朝圣》展现了云南佤族、纳西族、藏族的祭祀文化.这些少数民族多元文化的相互融合在民族舞剧的出现,成为了我们不可忽视的一种文化现象.我们也可以说是民族舞剧之间的文化共性所在.
三、弘扬人文精神
民族舞剧的产生作为人类社会发展的衍生体,它自身存在意义在于要为人类服务,作为人类精神文明的产物,更要体现人们的精神内涵.众多民族舞剧的编创的情感基调都是建立在整个民族的宏观精神上来讲的.民族情怀和民族精神在民族舞剧中可以表现的淋漓尽致.民族舞剧不论在编创技法上还是人物性格设定上如何巧用心思,最终给人们呈现出了是这一个地域、一个民族的精神风貌,传达着社会的正能量.在天津歌舞剧院演出的原创民族舞剧《泥人的事》中,将爱情、苦难、成才多重交叉点融合在一起,将人性的善恶美丑和人们生存的张力表达出来,传达出深刻的人文精神.再如在舞剧《关东女人》中,提取关东女人为东北代表形象,以特有情节结构、矛盾冲突承载着关东女人的爱恨情仇.同时也正是舞剧刻画出的东北女人特有的质朴豪爽、坚强不屈的性格,演绎出了中华女性伟大的民族精神.民族舞剧中通过对历史名人一生事迹的描写,重在表现的是历史名人的人文精神,这是对一种民族精神文化的尊重与传扬.
四、结语
民族舞剧的发展关乎我国的整个舞蹈的发展.作为独具中国特色的民族舞剧,从某种意义上来讲,它们之间的文化共性也是民族舞剧发展文化个性所在.中华民族深厚的历史文化底蕴,是民族舞剧创作的源泉.以历史文化为奠基,不断的汲取营养,同时以地域的多元文化的发展为途径,实现自我的提升,最终为宣扬民族精神为最终目标成为了民族舞剧发展的共性之处.传承民族文化、弘扬民族精神是我们每个人应尽的义务和责任,对于民族舞剧来说的,创作出更多的民族精品是未来发展的目标,为民族文化事业发扬和传播做出应有的贡献.
民族论文参考资料：
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