原创《花卉藤本课徒稿（六）》
本文是关于花卉方面论文范文资料跟藤本和花卉方面毕业论文题目范文。
藏露,是在聚散与参差的基础上,对构成结构变化进一步的深化,它既表现在缠藤上,更落实在叶片、花朵、果实的组织上.缠藤只露不藏,势必会造成如古人所言之“前干后花”的弊端,即藤在前,叶、花、果在后,没有层次,缺少变化.传统画诀中,画千与藤要从中间断开,留空以备加叶添花之需,即是为了避免只露不藏、 “前干后花”之弊.而缠藤只藏不露,即所谓的填空式缠藤,则是画面气势顺畅与整体构成的大忌.叶片、花朵或果实的藏露则更加具体,只露不藏,片片平置于画面,朵朵、串串雷同,不可能形成层次,变化更是遥不可及.只藏不露,则缩头缩尾,小家子气十足,有损气势.何处当露,何处可藏,首先要着眼于气势.
气势是指整体构成上的姿态感、方向感与运动感,是整体构成的表情与灵性；气势是依整体构成中强弱节奏的变化而形成的姿态和连绵不绝的韵律联结；是结构与结构之间、线条与线条之间、笔法与笔法之间的有机联系；是画面构成中一个统一的、不可分割的艺术整体,由着眼于气势入手安排藏露,是把握好藏与露的关键环节.其次,要着眼于主次.主处以露为主,露则整,整则气壮,以露取势,也以露成势.再次,要着意于变化.以藏显露,以藏突出了主体,也以藏形成了变化．有了变化,画面才能耐看.露处藤蔓或气势霸悍,或洒脱飘逸；花果完整,含情带笑,仪态万方；藏处或在露处之后,或在枝下叶旁,藏颜含羞,甘做配衬,以组合变化显其丰富,表其内涵.这既是驾驭自然又熟知艺术构成之规律的结晶,更是苦心经营的具体化.
3．题款与钤印
题款与钤印,是中国独有的艺术特色,也是中国画章法构成的重要组成部分.中国花鸟画的题款,作为画面的有机组成部分,不仅不影响画面效果,反而补充了画面的某些不足,加强了形式美感,其根本原因在于题款的位置与绘画的章法,题款的内容与画材、意境有着相互联系,并由此相互生发、相互变化而形成了特有的题款美.
题款要达到书绘并工、附丽成观的境界,不在款字多少,贵在得宜.所谓“落款得宜增趣多”,才能使绘画与题款相映生辉.它的基本要素包括以下几个方面.
题款着眼于章法布置.题款在花鸟画的章法构成中,向来是作为画材来使用的.中国画的意笔画法,尽管画家在落笔前考虑再三,但因其工具材料与作画方式的特殊性,任何画家都难以使其画面与原来的设想完全一样.或由于表现过程中的随机应变改变了原来构成上的设想,或基本达到了原来的构成设计.利用题款与钤印对画面予以调整弥补,是最为方便实用的创作手段.整体构成上有缺陷者,可利用题款使之完善；疏密变化过于平均者,可利用题款予以调整；墨色过平者,可利用题款增加层次；如此种种,不一而足.至于在立意构思之初即将题款与钤印考虑在章法构成之内者,题款与钤印的作用则更为明确直接.
花卉论文参考资料：
该文结束语:本文论述了关于对写作藤本和花卉论文范文与课题研究的大学硕士、花卉本科毕业论文花卉论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助。
