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关于戏曲表演方面论文范例 跟略谈戏曲表演的基本特征相关参考文献格式范文

版权:原创标记原创 主题:戏曲表演范文 类别:毕业论文 2024-03-18

《略谈戏曲表演的基本特征》

本文是戏曲表演方面有关毕业论文开题报告范文跟戏曲和略谈和基本特征类参考文献格式范文。

客观事物是相比较而存在、相斗争而发展的.通过对比性比较,事物的特征会更鲜明地凸显出来,更容易被认识、被把握,从而将认识有效地转化为实践.所以,要深刻认识戏曲表演的基本特征,有必要将戏曲表演特征与话剧表演特征进行比较研究,认识两者的显著区别.

戏曲表演与话剧表演的显著区别,主要包括以下三个方面.

一是表现手段不同.这是戏曲表演与话剧表演最显著的区别,也是最重要的不同之处.话剧表演的主要表现手段是台词和形体动作,以台词为主,以形体动作为辅.话剧的一个话字,是话剧特征的标志.话剧不仅没有唱,其台词也如同日常生活说话一般,与戏曲韵律化的念白截然不同.话剧的名称是与戏曲相比较而出现的.源自古希腊的话剧,比中国戏曲历史更悠久,在西方原本就叫戏剧,含动作之意,即动作的艺术.五四以后西方戏剧进入中国,为了与本土的戏剧艺术即戏曲相区别,民族话剧先驱洪深先生将其命名为话剧,遂一直沿用至今.

戏曲表演的表现手段是四功五法,四功即唱做念打,五法即手眼身发步,五法是做的具体化,侧重于表演.四功五法,核心是唱.话剧表演以说(话)为主,戏曲表演以唱(曲)为主.戏曲的一个曲字,是戏曲特征的标志.戏曲剧本是剧诗,唱词是剧本的灵魂,是曲的文学基础.戏曲表演以唱“曲”为主,南戏、元杂剧、昆曲等古典戏曲所唱之曲为联曲体,后来在地方戏中发展出板腔体.话剧表演与戏曲表演,都是一靠言语,二靠动作.但前者的言语和动作,接近生活,没有程式;而后者的言语和动作,与生活拉开距离,全部程式化.戏曲演员运用程式化的四功五法塑造人物时,以独特的人物造型为标志进行行当化表演.其表演行当分为生旦净丑四个行当,每个行当又有具体的划分.用程式化、行当化歌舞塑造人物表演故事,是戏曲表演区别于话剧表演的显著特点,也是戏曲表演区别于歌剧等其他音乐类戏剧的显著特点.

二是抒情程度不同.戏曲和话剧像其他艺术一样,都通过艺术形象传达感情,达到以情感人.但二者情感表现的规模不同、鲜明性不同、强弱程度不同.这种不同源自表现手段不同.中国古典美学和西方美学都强调,音乐和舞蹈是抒情的极致,其抒情的鲜明性和强烈感要高于诗歌、散文、小说等语言艺术,也高于绘画、雕塑等造型艺术.话剧的抒情手段只有台词和形体动作,而戏曲以歌舞演故事,其音乐和舞蹈的抒情性,比话剧台词和形体动作所体现的情感更广泛、更直接、更鲜明、更强烈.在戏剧理论研究中,虽然也强调话剧的情感表现,却不把抒情性列为话剧的总体特征.但却将抒情性与虚拟性、程式性一同列为戏曲艺术的总体特征,将抒情性上升到戏曲美学精神的高度予以强调.虚拟性、程式性、四功五法,都是形式,而人物情感是内容.内容决定形式,形式为内容服务.由此看来,抒情性是戏曲表演的灵魂,是戏曲表演的主要魅力所在.

三是美学精神不同.以上两点不同,一是外在表现形式的不同,一是内在情致与意蕴的不同.这两点不同,归根结底是美学精神不同.话剧以写实的美学精神为主导,戏曲以写意的美学精神为主导.相对而言,写实强调模仿生活,以生活本来的样子再现生活,重视形似,强调逼真.写意强调表现生活,以变形的生活形态表现主体精神,重视神似,强调传神.戏曲表演的虚拟性、程式性、抒情性、简约性、意象化、意境美、四功五法等特征,都是写意精神的具体体现.写实的美学精神,体现西方艺术精神与科学精神融合的文化传统.写意的美学精神,体现中国艺术精神与哲学精神融合的文化传统.西方在艺术领域重视自然科学知识,中国在艺术领域强调天人合一哲学.由此看来,戏曲表演基本特征与话剧表演基本特征的区别,归根结底是中国文化传统与西方文化传统的区别.民族传统文化是民族的根与魂.因此,一方面中国戏剧要以戏曲为本,戏曲表演要像麒派那样积极借鉴话剧表演;另一方面中国话剧要努力借鉴戏曲,像焦菊隐先生那样创造民族化的中国话剧.

戏曲表演属于以梅兰芳为代表的写意性演剧体系;话剧表演属于以斯坦尼斯拉夫斯基为代表的写实性演剧体系.两者的艺术特征具有明显的区别.准确把握其区别,方能达到戏曲创作与表演的基本要求——戏曲化,避免戏曲创作与表演的最大误区——话剧加唱.

责任编辑李蕊

戏曲表演论文参考资料:

上文点评:该文是一篇适合不知如何写戏曲和略谈和基本特征方面的戏曲表演专业大学硕士和本科毕业论文以及关于戏曲表演论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料。

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