原创《我国漆画文化 和》
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摘 要：我国悠久的漆文化为漆画的发展打下坚实基础,漆画的发展是随着漆艺技法的创新而不断发展的,我们需要传承其传统技艺, 同时加强对漆画本体艺术语言的创新,“漆”与“画”的关系,两者有机统一整体,“漆”是本,是区别于其它画种的根本特性,但又需要与其它画种跨界融合.把国画、油画等其它艺术门类的理念与方法融入到漆画的创作.
关键词：漆画；漆画文化；漆艺；发展；创新
中国漆画是由漆艺发展而来,距今已有七千多年的历史了,但是直到1984年漆画才作为一个独立画种并且被业界认可,只有短短三十多年. 漆画同时有着绘画性和手工艺性的双重特性,是连接传统和现代,是最能体现中国工匠精神的艺术样式之一.近年李克强总理多次强调“工匠精神”的重要性,“工匠精神”已经写入了我国政府工作报告,漆画是非常能体现“工匠精神”与“匠心”的艺术形式.
一、我国漆画文化的发展历程
我国是世界上用漆最早的国家,我国的漆画与漆画文化的发展是随着漆艺技法的创新而不断发展的.漆的最早应用从实用目的出发,多为盛物的日常生活器皿,最早的漆画附于这类实用的漆器之上,成为漆器的装饰.但随着人们审美水平的不断提高,不再仅仅满足于实用物品,漆画才从漆器的附产品慢慢发展起来.值得研究的是,明代出现了我国第一部漆工艺专著—《髹饰录》,是由漆工黄大成所著.《髹饰录》系统地记载了我国漆艺的多样髹漆工艺、装饰手法和创作原则,明代髹漆工艺达到了一个前所未有的高度.另外越南磨漆画对我国漆画文化的发展与创新有重要影响,1962年越南磨漆画在我国的北京市与上海市展出,在艺术界引起了很大轰动,成为我国漆画产生和发展的重要外部因素.
二、我国漆画发展存在的主要问题
问题也可以成为创新的动力之一,我国漆画与漆画文化的发展与创新可以从当前的问题去突破.所以下文重点论述我国漆画发展存在的问题.漆画作为一门相对年轻的画种,虽然发展较快,但也面临一些问题,如发展时间较短、从业人员仍比较缺乏,优秀作品数量有待提高.目前许多艺术院校没有开设或建立漆画课程及教学体系,缺乏专业的师资力量,这就影响了漆画人才的培养,制约了漆画的发展与创新.我们调研了华南师范大学、华南农业大学、广东工业大学、华南理工大学、广州美术学院、暨南大学、广州航海学院、广州大学、广东轻工业职业技术学院、番禺职业技术学院等广州地区十所高校,发现目前约有四所学校有开设了漆画类专业课程,高校对漆画的重视程度还有待提高.我们在一些开设过漆画课程的学校进一步调研,还发现一些高校虽然已开设了漆画类课程,但学生却因害怕大漆引发皮肤过敏等,从而抗拒或排斥学习漆画.所以目前高校漆画专业仍处于非主流或边缘化的状态.与其他传统画种相比,漆画对于当代人生活的实际影响力和融合度还不够.
目前仍存在有漆无画,或者有画无漆的问题.漆画同时有绘画性与手工艺性两种特性,我们需要处理好漆与画的关系,两者有机统一整体,漆是本,区别于其它画种的根本特性,但又需要与其它画种跨界融合.如果片面追求绘画效果,忽视了漆本身的工艺特性,盲目仿效其他画种的效果,容易失去了漆画所独有的美学特征.如果过于沉缅于材料的美感,用花哨的材料和技法遮盖了艺术本体的内涵,则会影响漆画的创新能力.我们调研发现一些人认为漆画在内容表现上及展示价值等难与油画、国画等其它传统画种相提并论,甚至认为漆画是“小儿科”,我们调研发现这类偏见目前也仍存在,也影响着漆画的发展.
虽然我国漆画界已意识到了漆画理论的重要性,但是中国漆画界仍缺乏系统的理论研究.漆画的理论研究对漆画实践有重要指导意义,需要加强重视.当前我国仍缺乏同时在实践与理论两方面有造诣的“通才”,仍存在创作者忽视理论,理论家忽视创作的问题.漆画文化离不开理论研究,重视理论研究就是重视对文化本体、思维与方法的研究,如果缺乏对漆画艺术理论的整体思考,对许多创作问题探索只能流于表面,对漆画艺术实践的指导和反思就难以深入,从而影响创新.2018年美术高考改革有一点非常重要的变化就是提高了文化分占总分的比例,已由原来的30% 提高到了40%,这是非常有远见、有意义的改革与创新,将改变人们认为艺术类考生文化水平较低的偏见,这也有利于提高漆画创作者们的文化与理论水平,也有利于改善漆画创作者重技法轻文化理论的问题.
三、漆画材料的发展与多元化创新
中国漆画从一开始便与材料、技法紧密地联系在一起.东西方漆画的不同,曾在于大漆和化学漆的使用.主要材料和媒介的差异性决定了中国漆画与漆画文化的特殊性.漆至今仍是我国漆画创作的主要材料,对于漆材料的研究创新显得尤为重要.天然大漆具有独特的优势,在漆画创作中是占主导地位的材料.但在漆画创作过程中,还可以综合运用蛋壳、金箔、银箔、铁丝等多种材料,随着时代的发展,材料可以不断创新.随着科技的发展,腰果漆等化学合成漆也逐渐被用于漆画创作.它们与天然大漆相比,干燥速度较快、透明度较高、颜色调配非常方便,颜色种类,从而多为漆画的创作带来了很多便利,也对天然大漆起到了很好的补充,而且有利于解决大漆引起人体过敏的问题等.
随着漆画的题材、内容与艺术表现的发展,也会促进材料、技法的创新.漆画家根据创作的需要,将技法自由嫁接、演化、组合,从而产生新的漆画创作技法.例如我国著名艺术家乔十光先生,为了加强现代漆画的写实表现力,发明了研磨铝粉罩染法,该方法借鉴了西方传统绘画的明暗关系,成功地表现了人物皮肤的效果,同时综合运用了天然大漆与聚胺脂清漆等,创造性地解决了漆画色彩深沉的问题,使以大漆为主的画面呈现出鲜艳明快的色彩,为漆画表现现实生活提供了更多可能性,充分体现了我国漆画的创新.漆画的创新还可以体现在与地域文化的融合,例如广东地区可以与岭南文化、广府文化等进行融合,湖北、湖南省可以与楚文化等进行融合,充分挖掘我国博大精深的传统文化资源.
为了体现理论与实践的结合,笔者创作了漆画作品《鱼之殇》,该漆画作品采用的主要漆料是腰果漆,整个鱼的身体都是以鸡蛋壳为主要制作材料,背景的桌子是用40目木粉加上墨绿色的漆,整体形成桌面的感觉,腰果漆干了后再用小刻刀刮出波浪纹样,里面又上了一遍80目的木粉,加之颜色,最后形成了色彩斑斓的特殊效果.该作品反映的是现代人某一种矛盾的心态——生活太悠闲了,而且没有目标,但却每天都很忙,忙着干一些自己并不喜欢、但又不得不干的事情,内心觉得人生不应该如此,但却又无法改变.所以就想把这样的状态比喻为一条鱼,在沙滩边上晒太阳,很舒服,也很享受,也许会一直晒下去,直到晒得腐烂,但也可能只是在岸边享受一下沐浴,转眼间却又溜回到大海去了.该漆画作品《鱼之殇》也体现了对漆画的创新实践,该作品于2017年入选了由中国美术协会主办的首届中国（宁波?北仑）青年漆画展.
四、结语
总之,我国漆画文化的传承与创新需要有国际化的视野,不但要强化和重视对我国漆画艺术的本体语言研究,而且要同时积极学习国外的相关经验,融入中西方艺术的优点.2018年3月主席在参加广东代表团审议时强调了：“发展是第一要务,人才是第一资源,创新是第一动力”.中国要走创新驱动的道路.主席的这一经典论点也完全适用于我国漆画与漆画文化的发展与创新,漆画的发展与创新也需要更多艺术实践与理论工作者一起努力.同时我们要敢于挑战传统漆画的固有模式, 传承其传统手工技艺,加强对漆画本体艺术语言的研究,把国画、油画等其它艺术门类的创作理念与方法引介到漆画领域中来, 注重题材与立意的不断创新.从漆画材料的综合运用、漆画语言的个性化、漆画文化的深入、漆画理论的系统化、漆画教育的推广等多方面不断进行多元化的创新.
参考文献：
[1]乔十光著.谈漆论画——乔十光文集[D].北京：人民美术出版社,2004.
[2]寇焱.中国现代漆画[D].北京：北京大学出版社, 2007.
[3]陈恩深.当代漆画[D]. 重庆：重庆出版社, 2003.
作者简介：
李科杰,华南师范大学美术学院2015级美术学专业.
创新研究论文参考资料：
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