原创《当代筝曲创作中的民族元素分析》
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摘 要：本文通过对几首当代筝曲中的民族元素进行具体形态、技法、气质、精神等层面的分析,认为当代筝曲需要充分的兼顾传统民族元素与当代民族精神,兼顾不同民族元素中的具体性、灵动性特征,以及民族元素内涵表达的区域性以及与衍生性特征,实现对时代生活、受众心理、民族文化精髓的综合性与交融性创意意图.
关键词：当代筝曲；民族元素；渗透；风格；精神
项目基金：福建省教育厅中青年教师教育科研项目,项目批准号（JB13179S）
一、 当代民族风格筝曲的创作语境
（一）当代民族风格筝曲的创作语境
21世纪以来,随着当代筝曲的创作风格演变与发展,越来越多的作品中开始强调民族元素的特征.一方面,随着在现代语境下各国间的文化交流更为密切的趋势,尤其是形成了你中有我、我中有你的基本格局,各国间的艺术形态与风格成为各自文化的特征与标记,成为进行彼此区别的基本纽带,所以民族元素的渗透体现出了未来各国文化在追求个性化、具体化与独立性过程中所体现出的思维发展印记特征；另一方面,随着改革开放以来,中国音乐文化的发展开始更多的借鉴来自欧美的现代音乐技法、当代作曲思维观念,取得了当代的“民族性”风格尝试的阶段性成果,中国筝曲中体现出的“民族性”特征,早已不是传统的“民族性”特征,而是一种中西交融后的“民族性”风格.在此情况下,在筝曲中进行民族元素的表达与方式探索,也就成为包括何占豪在内的中国杰出作曲家、演奏家们的重要使命.何占豪就在这一过程中创作出了一系列的优秀当代古筝作品,形成了雅俗共赏、享誉中外的影响力.这些都与他长期以来建立在民族素材、民族形式基础上的民族风格与作曲观念,内心深处所理解的民族精神具有密切关系.
（二）当代民族风格筝曲的创作特征
中国当代筝曲的创作,体现出从音乐形态、具体技法到精神风格、表达方式式等层面的个性化、区别化特征.因为“民族元素”、“民族性”等概念都是个不断发展、演变的概念,是一种变化风格与形态的泛称.从上世纪的到80年始,在古筝音乐创作领域中展现出了以何占豪、王建民、方岽清先生为首的专业作曲家创作的诸如《临安遗恨》、《西楚霸王》、《茉莉芬芳》等一批现代风格筝曲作品.
这些当代筝曲的民族元素体现是多样、灵活的,都具有明显的、或象征性的特点,无论是从外在形态方面体现出来的民族元素特征,还是运用了现代技法、形式体现出的创新民族风格的呈现,都具有明确的比例和规模特征、具有明确的结构思维与表达意图特征.尤其是上世纪的九十年代后期所出现的当代筝曲作品,更是展现出了作曲家们开始运用更富有现代气息的创作技法与创作理念,体现在对筝曲创作的可辨性、内容与形式的可识别性的探索方面.这群具有中西现代技法知识,具有当代创新观念的作曲家群体在平时的创作出所体现出的现代精神与当代气质,都体现出了当代筝曲作品对我国传统筝曲所做的贡献,为长期以来的传统筝乐发展提供了创新性的活力性因素.
21世纪近二十年来的探索性创作与尝试,不仅揭示出了当代筝曲作品中的民族元素表达的思维特征,还对于广泛流传在国内外的优秀当代筝曲改编也具有深远的影响.当前我国的筝曲创作,早已经超越了最初的前两个阶段民族素材、民族形态的阶段,从而使具有中国乐器文化特征的传统筝乐演变成为具有国际语言魅力、连接中外不同文化背景人群的当代筝乐,在国际舞台上产生中国民族乐器特有的文化效应与强烈的影响力.
二、 当代筝曲代表作中的民族元素特征
（一）当代筝曲中的民族性素材与形态
现代作曲家所创作的当代古筝作品,有很多是流传较广的名曲或者是对既有古典乐曲所进行的现代性的改编,都与“现代性”、“民族性”特征有关.其中较有代表性、创新性意义的是《临安遗恨》、《西楚霸王》、《茉莉芬芳》等等.尤其是在现代筝曲《临安遗恨》中,使用了包括传统五声音阶在内的民族调式,体现出宋代王朝灭亡的传统历史故事.民族元素主要体现为对传统调式、音阶、骨干音的充分运用上,揭示出了民族风格的传统特点.
在当代筝曲《西楚霸王》中,古筝独奏技法与风格不仅突破了传统表演体系,还突破了既有的民族元素体现模式——通过在作品中采用古筝与钢琴共同演奏的方式,使现代古筝作品具有很大的张力与戏剧性力量.这些现代古筝作品在提高演奏的技术难度之余,融入了现代筝曲创作的新思路、新探索、新模式,是古筝表现力与风格特点进行综合性实验的缩影.
在《茉莉芬芳》这部当代筝曲作品中所表现出的当代创作技法与民族元素的结合特点,也体现出了人们对于当代民族风格的认知过程,表现出了当代古筝中深厚的文化底蕴以及富有浓烈的民族元素色彩的特征.在这部作品中还具有地域性的音调、特殊音程运用.如在《茉莉芬芳》中,常见七声音阶与传统民歌音调特征,在《临安遗恨》、中则体现出较为浓郁的增二减七度特性音程,在《西楚霸王》中则运用了富有大三度、大六度、纯四五度特征的音程,这些具有传统曲调创新意义的民族元素的融入,使得作品展现出新颖的风格表现特点.
（二）当代筝曲作品中的民族性精神与气质
中国作曲家群对当代筝曲中民族元素的探索,具有多样性、渐变性、层次性特征.尤其是在当代筝曲作品的民族气质、民族精神、民族风格、民族内涵等表达的基础上,更加深刻的表达出当代古筝作品中的深层文化寓意与内涵特征,从而为我国当代筝乐发展,产生重要的意义和影响.
当代作曲家们创作的当代风格特征的古筝作品,近年来一直保持着旺盛的生命力,这些作品不仅折射出了他们在为古筝音乐与世界的接轨探索中,提供了一种新的可能性,新的范式风格,也为中国当代筝曲的民族精神元素的展现,进行了创新性尝试.这些作曲家们在当代筝曲创作中不仅找到了更多的有关民族气质元素的表现办法,还在进行表达中实现了进一步丰富民族当代内涵的模式,从而在一定程度上大大的推动了民族元素的创新、创意朝着深度方向发展,在音乐形态、音乐精神层面都大大扩展民族元素的概念、推动人们逐渐在实践中提升了对于民族元素、音乐风格演变的接受识别能力.
三、当代筝曲中技法与民族元素的交融对作品风格的影响
（一）当代的“民族”元素表达技法特点
在我国当代筝曲作品中的民族元素还体现在这些古筝作品的创作技法与演奏技法中.作为保持民族文化特征的重要要素,民族元素的阐释中也融入当代创作技法、当代演奏技法,但是依然展现出了浓郁的地域性、民族性特点,在此基础上建立起具有创新形态与创意特征的风格形态.
比如在当代古筝乐曲《西楚霸王》的“民族”特征的演奏技法中,就使用了很多拇指勾弦的当代特征很强的表现特征.尤其是根据古筝作品中的十二音、无调性等元素特征所进行的演奏中进行“弦序排列”的表达方式,更体现出“民族”元素的现代气质特征.在当代筝曲《西楚霸王》的演奏中所使用的非常规技法也多与特殊的古筝演奏结合,形成独特表现意义和当代技法特征的表达内容与音响效果,揭示出当代筝曲最有代表性的创新意义.随着东西方文化艺术交流的升温,许多西方音乐技法观念与弦乐演奏技法也都被引入国内,形成了一些新的音乐表现形式所体现出的实践成果.
这些当代筝曲还体现出在音乐、文化、政治、生活等领域结合的特点,尤其是《茉莉芬芳》中更是体现出当代筝曲将很多中外相似弹拨乐器的演奏技法都植入作品中的“交汇”印记特征.在新时期、新社会语境下,表达技法与功能都体现出了与传统、民族元素结合的特征.因此,这些作品中对当代筝曲具有民族特征的表达技法探索,也在某种程度上透视出了这些作品在题材表现、技法创新、弦序排列、演奏形式等多方面有别于传统筝曲的民族内涵的特征.
（二）当代民族元素中的价值与意义
当代筝曲中的民族元素还渗透在价值取向中.对于当代筝曲的元素、技法运用和创新,体现出最具有深刻现实意义的音响与感觉、体验的密切结合.当代筝曲中的这些民族技法与西方表演思维的融合,还同时植入了价值观的文化内涵.从而在促使作品展现出丰富的当代技法色彩价值的同时,还体现出表达技法、形式、风格方面的形式价值.
当代民族元素中的表现意义也体现出内容表达模式与当代结构设计的与众不同方面,具有较强的特征意义,展现出对于当代观念、价值的古筝艺术内涵特征.当代筝曲的创新与发展,不仅将“民族元素”的探索与研究、演奏与实践推向更深远的领域,围绕着这些观念、思维所进行的文化艺术交流也都体现出强烈的时代文化价值、现实生活价值特点,也同时产生强有力的社会影响力.
从上述几部当代古筝作品中的民族元素、民族属性的分析可以透视出古筝演奏中所带有浓郁的民族技法特征,以及渗透在曲调、音程、调式等元素中的独特民族乐器文化性能、音乐表达特性等,在中西结合、传统与当代结合、文化与艺术结合、形式与结构结合等方面,都展现出创新性、创意性的民族文化内涵.
四、结语
本文认为,当代古筝曲目作品中的民族音乐元素渗透,未必要给听众带来了一种原汁原味的地域音乐审美体验,而是要通过对这些审美需要的满足、对音响效果的体验,引导听众认知作品中的传统精神和表现效果.
作者简介：
张薇薇,工作单位闽江学院音乐学院,职称讲师,硕士,研究方向古筝演奏.
创作论文参考资料：
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