原创《含蓄中见潇洒花鸟画大师谢稚柳的画荷佳构品读》
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在中国美术史上,花鸟画是历代画家们的一个恒久的主题.其中谢稚柳（1910—1997）作为中国近现代杰出的书画与学术大师,笔下的花鸟端庄优雅,雍容大度,能够于闲情逸致中透露出勃勃生机.而他颇受张大千影响的画荷佳构,笔性气格却与张氏迥然有别、各具特色.张大千的荷花是舒展中见飞扬,谢稚柳的荷花则是含蓄中见潇洒；大千的荷叶是婀娜飞舞,谢稚柳的荷花则是圆润端静.
气闲神静、恬润清丽的《莲塘鹡鸰图》（图1）,137×66.5厘米.中国美术馆藏.
《莲塘鹡鸰图》将荷花“轻轻资质淡娟娟”的风韵,发挥得淋漓尽致、入木三分,穷尽了自然清新之美.图中鸟语花香,白莲碧叶则近乎布满灵气十足的整幅画面.墨线勾勒后的荷花,先施以粉白底色,白中透粉；再用黄绿色层层晕出花瓣的明暗部分,使得荷花突出了肉质的娇嫩.而泛出了萎黄的花瓣中心,暗示此时已值晚夏初秋季节；而荷花粉白的“肌肤”,似被萧瑟的秋风无情地侵蚀,让人顿生一股凄婉的凉意.
尽管如此,大师笔下的众多荷花仍保持着活力充沛的清容丽态,虽近萎谢却无丝毫颓废之感.在硕大荷叶的映衬下,大小荷花皆昂首盛放、柔婉多情,显得如此的顾盼多姿.它们或优雅地亭亭玉立,或作俏皮状地倾斜露出,或羞涩如少女般地“犹抱琵琶半遮面”,表现了它们的成熟稳重与婀娜多姿.在突出荷花坚贞温雅的恰当描绘之同时,此图于秀雅中极富凛然难犯的一番韵味.
《莲塘鹡鸰图》构图层次分明、饱满充实,点色用笔工写结合、轻松飘逸,整幅画面气闲神静、恬润清丽.谢稚柳大师早年曾效法过陈老莲笔意,能够去其倔强,取其温婉,并直逼其神理.若以图中白莲、鹡鸰的描绘为例,可见陈老莲是超逸中带紧蓄,而谢稚柳却是清新中带闲适.另外从此作画面右上角“莲塘鹡鸰,谢稚柳写”的题识中,我们还可见大师的书力之高.
描摹工谨、敷色沉郁的《百年好荷》（图2）,1947年为关德尚作,82×40厘米.2013年中国嘉德拍品.题识：民国三十六年,岁次丁亥十月九日,三弟德尚与蔚杰女士结缡之喜,因乞稚柳道兄写芙蕖以为永好之颂.兄德懋、德辛并识.
1947年时,谢稚柳大师38岁.此时他已从四川返回上海,并将其斋号更名为“苦篁斋”.这一年的大师大量临摹了董源、巨然、黄公望、倪瓒等宋元名家的作品,创作出一批重要的精品大作,《槲树啼猿》即为此年梅雨时节问世.此年初夏,关德懋同在海上,他有感两年前（1945年）遇阻宝鸡时的朝夕相对,写有一卷《嫁妹图》相赠.1947年10月9日,关德懋延请谢稚柳为其三弟关德尚之佳期,专门写有一幅《百年好荷》,以为“永好之颂”.整幅作品描摹工细,敷色沉郁,宋元规范严谨.画家以大块的荷叶来结构画面,三朵荷花中两朵盛放、一朵含苞,经脉勾染极其经意,温润欲滴.
作为送给胞弟的结婚礼物,《百年好荷》以关德懋、关德辛昆仲名义落款,然据关氏后人回忆,此作题识却是谢稚柳的“”.观其书法起承转合,相信知者自有会心.关氏所蓄谢稚柳大师作品均为至精之作,如《槲树啼猿》《嫁妹图》卷等均为谢稚柳的名件.此作得自关氏后人,是极为特别的大师早年精品花卉佳构.
宗法宋人、铺陈奇丽的《朱莲映碧池》（图3）,上世纪50年代年作,68×42厘米.2013年上海嘉禾拍品.题识：朱莲映碧池.鱼饮溪堂制,谢稚柳.陈佩秋边跋：稚柳墨叶朱荷细笔,此图仅见,殊为难得.健碧壬辰.壮暮翁一九五零年代效宋人法,细笔墨叶朱荷.除十幅图外,此为仅见,贵为难得,诚荷中珍品也.壬辰冬健碧识.
深入古法的谢稚柳大师,其技出入五代南唐的南派山水画开山鼻祖董源,五代著名画僧巨然、北宋著名画家王诜、北宋绘画理论家郭熙等名家,绘画风格雅洁高致、出手不凡.著名画家刘旦宅认为自明清以来,八大山人、张大千、谢稚柳三家以画荷著称为最.他对此三家画荷之格调以人相喻,言八大山人之荷花如无盐丑女的钟离春,张大千之荷花如倾国倾城的杨玉环,谢稚柳之荷花如高雅素净的李清照.
《朱莲映碧池》宗法宋人,铺陈奇丽,在水墨交融之中描绘出了一片沉静典雅的荷塘.画面中的荷花不蔓不枝,彰显了其亭亭玉立、高洁清雅的仪态.此作可见谢稚柳大师对画荷成法,早已烂然于胸,随意生发而造化在手,古意盎然.
造化在手、古意盎然的《门外野风开白莲》（图4）,丙申（1956）年作,127×83.5厘米.著录于上海书画出版社《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》.题识：门外野风开白莲.为凤白吾兄写,丙申初冬,谢稚柳.
常以清雅脱俗为品的荷花,历来深受画家的青睐,是他们排遣郁闷、寄托情怀的表现题材,在文人画艺术中独具特色,历代不乏名家.作为现代花鸟画大师的谢稚柳,亦没有例外,同样对花鸟画中的荷花绘画情有独钟.其独出手眼的画荷清新自然,温婉可亲,神形兼备,惟妙惟肖.《门外野风开白莲》上款人为著名画家蒋风白.此图通篇笔墨酣畅淋漓,构图铺陈奇丽,在水墨交融之中描绘出了一片雾合烟围的江南荷塘.
恬静悠然、融洽和谐的《三十六陂秋》（图5）,1960年作,119×54厘米.2010年上海东方拍品.题识：三十六陂秋色.庚子七月,谢稚柳.
1960年,谢稚柳大师创作了《三十六陂秋》.其无论从构图、造型、笔墨上,都堪称一幅难得一见的佳作.此图画荷塘鹡鸰,乃是他同年代画同类题材中之精品.他此时画荷花鹡鸰题材乃其“新宣和体”画格臻于炉火纯青之时,所作皆极精彩.此图体现了大师一贯之的清丽典雅画风,荷叶以汁绿随意写出,层层深厚,细笔写荷花鹡鸰,一丝不苟,笔触却随意潇洒,诚属难得的佳作.
大师的荷花,以其造型疏密有致、笔墨率性自然、色设清新淡雅的特色,在近代花鸟史上占有一席之地.此时所作荷花直接脱胎于宋人,双钩泼彩,工写结合,画面盛开的荷花以墨线勾勒,施以粉白底色,再用粉色层层晕出花瓣明暗.花叶则以泼墨勾勒,舒卷有致,层次分明,在硕大的荷叶映衬下,花朵宛若亭亭玉立的少女,柔婉多情.而画面右方一朵含苞欲放的荷花,则显得温婉含蓄.荷茎圆润而有力,将荷花、荷叶表现得生机勃勃.即便是随意的几笔水草,谢稚柳大师也刻画简练挺拔.
整幅画面给人以一幅恬静悠然之感.从左侧伸出的荷茎上停落一只黑背鹡鸰,打破了画面的平静,鹡鸰黑白相间的毛色尤为可爱,雪白的羽毛与荷花相映成趣,融洽和谐,鹡鸰昂首眺望,似在享受美妙的荷塘景色,悠然自得的神情跃然纸上.左上角属款“三十六陂秋色,庚子七月,谢稚柳.”画面正合“三十六陂人未到,水佩风裳无数”之词境.
动感充溢、气势雄浑的《翠盖红蕖》（图6）,1963年作,133×96厘米.著录于香港博雅艺术公司《谢稚柳陈佩秋书画展》.
1986年,谢稚柳夫妻携带其1936—1986年创作的八十余帧代表作,应邀赴香港举行大型展览.赴港的展品中,他有一幅写于1963年的《翠盖红蕖》,在参展过程中十分惹人注目.此作画面可见纵横交叠、随风晃荡的大张荷叶,与一片翠绿遮阴中冒出的八朵红荷,如影如伴一般交相衬映,似于池塘中相互飘舞.而五尺的巨幅画面,亦动感充溢,气势雄浑,视觉冲击力震撼.且勾荷点蕊细致精准,刻画到位,色彩瑰丽,光艳照人.两纸接成的作品画面大气,色泽依然,不失为谢稚柳大师上世纪60年荷的绝品.
风格老辣、苍劲有力的《荷塘清趣》（图7）,1979年作,镜片,120×338厘米.2011年上海嘉泰拍品.题识：荷塘清趣.己未（1979年）初春,客广州宾馆纪念.稚柳.
1979年,谢稚柳大师客于广州.其时谢老风格已然从苦篁幽静进入了风格老辣的壮暮之堂.他用笔用墨更加苍劲有力,书法也兼有怀素之长,皆可见于大师当年创作的《荷塘清趣》.作品约40平尺,为谢老以落墨法写成的巨幅设色荷花精品.画面以大写意写铺成荷叶,中间泼以浓绿,色墨相融,气魄宏大,墨韵天成.池中荷花或竞相盛开,或含苞待放,偃仰相背,皆能得亭亭玉立之姿.荷花之根、杆、节皆用浓色粗笔,略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气.间作小鸟成双,穿插其中,笔调高古,得宋人之气韵,生机勃勃,充满逸趣.
氤氲湿润、气息清逸的《红荷》（图8）,上世纪70年代中后期作,68.5×79.55厘米.著录于新华美术中心出版社《新加坡秋斋藏画（卷二）》.
谢稚柳大师早年倾心于陈洪绶画风,后又直溯宋元.他的代表作《红荷》,写墨叶朱荷,背景薄染花青,一片氤氲湿润,笼罩画面,极得清逸气息.其选用罗纹笺作画,是很少见于大师作品的,但表现效果甚佳.工写结合,工笔写荷花,写尽怒放之态,写意画荷叶,写出荷叶残破之态.虽然《红荷》未署年款,但是从落款书体及画风来看,应是谢稚柳大师上世纪70年代中后期的作品.
敦厚凝重、空灵明丽的《红莲》（图9）,上世纪70年代作,33×225厘米.著录于荣宝斋出版社《谢稚柳先生百年纪念》.题识：辛未新秋小莲庄看荷,归写落墨青莲,壮暮翁稚柳.
上世纪60年代,谢稚柳大师醉心于五代徐熙的野逸花鸟,常废寝忘食地研究徐熙的“落墨法”.除此之外,他还以墨为格并辅以杂彩,工写兼备并以张旭的狂草笔意参之,由此形成了迥异于他早期的落墨花鸟画风格.如他作于上世纪70年代的《红莲》,即为画家“变法”之后落墨花卉的悉心力作.工写兼备的《红莲》画面大片荷叶用墨笔泼出,而敦厚凝重、空灵明丽的荷花则用水墨的对比表现.读此画作,可见在典雅温文的水墨和缤纷万千的色彩对比中,团团荷叶与亭亭荷花显得格外的清新明媚、活色生香.一种犹如宋词般清净淡雅的美感,于笔墨中情不自禁地自然流露.
纵观以上画荷作品,可见在谢稚柳大师的神来之笔下,荷花可谓风格多样、多姿多彩.他笔下的荷花均有着清气袭人的情致,令人顿足不前、叹为观止！
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