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关于浅谈扬琴相关论文范文 与扬琴洋为中用的原因和相关专科毕业论文范文

版权:原创标记原创 主题:浅谈扬琴范文 类别:本科论文 2024-01-28

《扬琴洋为中用的原因和》

该文是关于浅谈扬琴相关专科开题报告范文与洋为中用和扬琴和浅谈方面论文范文。

【摘 要】扬琴这一乐器具有世界性和民族性的特征,已经在各个国家中得到了普及性应用,类型多样,具有悠久的历史.本文针对扬琴洋为中用的原因进行探究,总结了扬琴在我国的发展历程.

【关键词】扬琴;洋为中用;原因;发展

中图分类号:J632.51文献标志码:A文章编号:1007-0125(2018)13-0077-01

1950年之后,高等教育将扬琴纳入音乐教育中,扬琴研究工作得到了空前发展,学者在继承传统理论的基础上,结合传统的声学与乐律学理论,对乐器的形制进行了深入探索,总结出扬琴独有的艺术风格、演奏技巧,梳理了扬琴的发展线索,实现了扬琴的“洋为中用”.

一、扬琴洋为中用的原因分析

(一)内部原因的影响

扬琴能够在我国得以传播和发展,首先从扬琴自身来寻找原因.

1.扬琴兼具打击乐器与弹拨乐器的优势.

在我国的传统乐器中,打击乐器占据重要的历史地位.但打击乐器音响浑浊、振动不稳定、缺乏固定音高,无法演奏乐音.而琵琶、琴等弹拨乐器通过弹、挑的方式来串联短音,因此,稳定性不佳,虽能够胜任旋律,但却缺乏连贯性.

扬琴属于打弦乐器,与我国传统乐器敲击的演奏方式不同,扬琴采用琴槌敲击发出声音,因此,也被称为“打琴”,具有打击乐器与弹拨乐器的双重特征,既能营造出强有力的鼓点节奏,又可以利用声音颗粒感强化音乐内在动力,渲染音乐的节奏,弥补了我国传统乐器的不足,逐渐根植于我国传统音乐的文化土壤中.

2.扬琴符合传统音乐文化的审美要求.

宋始,我国音乐就开始朝着“剧曲音乐”的方向转型,在明清时期,剧曲艺术开始成熟,乐器的分类也越来越精细.扬琴在未成一派之前,一般作为合奏、重奏乐器出现.久而久之,人们逐渐发现扬琴余韵绵长、音色优雅,具有很强的音乐表现力,可快速、可平静,可以将多种乐器有效连接起来.到了明清时期,扬琴得到迅速的发展,它的应用让演奏具有个性化的特征,将各声部有效结合,充分发挥音色的多元化功能.扬琴在我国经过近400年的流传和演进.不论在乐器制作、演奏艺术或乐曲创作上,都已具备我国传统特色和民族风格,并与各地民间乐种相结合,形成了多个具有突出地方性和乐种性特点的流派.

3.扬琴固定的音位排列.

扬琴这门乐器具有固定的音高,演奏者掌握起来更加容易.经过短时间的练习就可以掌握,这为扬琴的广泛传播带来了便利.

(二)外部原因的影响

社会因素也是音乐传承与发展中的重要组成.清朝时为巩固统治地位,统治者颁布了一系列土地政策,促进了农业与手工业的发展,也为音乐的发展提供了肥沃的土壤.清朝是地方曲种形成与发展的关键时期,在移民迁徙、商贸往来等因素的影响下,各类曲种在全国生根发芽,衍生出新曲种,扬琴正是伴随这类曲种的诞生进一步发展.在地域传播、音乐形式上,自然而然受到了社会因素的影响.而各个阶层的积极参与,则为扬琴的横向与纵向传播提供了条件,他们的参与提高了扬琴艺术的水平,扬琴从业者则为扬琴表现力的完善与曲目的丰富起到推动作用.

新中国成立后,人们更加关注文化艺术的发展.1953年,我国首支新型民族管弦乐队——中国广播民族乐团成立,扬琴凭借自身的优势,被纳入正式的乐队编制中,这标志着扬琴进入我国音乐发展的主流.此后,为了适应我国音乐的发展需求,扬琴的演奏技巧、乐曲类别,都发生了显著的变化.

二、扬琴在我国的发展历程

(一)早期扬琴的发展

1.广东音乐扬琴

广东是我国古代音乐发展最快的地区,该地区吸收了大量的外来音乐文化,扬琴最早也是通过广东传入其他地区的.在进入广东后,催生了包括严老烈、邱鹤寿等在内的代表人物.严老烈是扬琴最早的演奏家、作曲家以及开拓者,他将《倒垂帘》《旱天雷》《连环扣》等古老小曲改编成扬琴的演奏形式,对后世产生了深远影响.

2.四川扬琴

四川扬琴是在琴书的基础上发展而来,扬琴在琴书之中,被誉为“骨架”,代表曲目有《闹台》《将军令》等.1934年,著名音乐家李德才将《将军令》改编为独奏扬琴曲式,并灌制了唱片,在多地发行.

3.东北扬琴

东北扬琴的发展与皮影戏之间有着密不可分的关系,东北扬琴并无明确的曲种之分,是由文士音乐家、扬琴艺人长期以来与民间音乐碰撞、实践过程中创设而来,代表人有赵殿学等,演奏风格以细腻委婉为主.

(二)近代扬琴的发展

建国之后,我国的扬琴艺术进入了新的发展阶段,多个新型扬琴品种诞生,扬琴曲目的创作也得到了蓬勃的发展.这一阶段的扬琴作品,强调“中西结合”,在演奏技巧、题材与表现形式上,都呈现出个性化、多元化的特征,散发着浓厚的时代气息.

上世纪50至80年代,扬琴在音位、结构上都得到了改良,作品以小型作品为主,演奏难度不高,曲式主要借鉴欧洲的三部曲式;和声上采用了和谐、简单的和声音程;织体上,应用了复调音乐与双声部音乐;音乐素材上,相对更加完整.代表作有《欢乐的新疆》《映山红》等.演奏技巧上,采用了拨弦、反竹等手法.

上世纪90年代后,扬琴形制趋于完善,半音、音质都得到了显著的改善,还有了扬琴与打击乐、扬琴与乐队、扬琴与弹拨乐等多种组合形式,代表作有《凤凰于飞》《思》等.

参考文献:

[1]余兆欣.基于全消声室的中外扬琴声学特性比较[J].中国音乐,2017(02).

[2]张强.论当代扬琴的新发展[J].黄河之声,2017(01).

[3]钟国珍.扬琴在粤剧的融合和组织作用中的技巧分析[J].戏剧之家,2017(07).

浅谈扬琴论文参考资料:

归纳上述,该文是一篇关于洋为中用和扬琴和浅谈方面的浅谈扬琴论文题目、论文提纲、浅谈扬琴论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。

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