原创《书存金石气笔透千古史》
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文/丁吉林 图/朱宏 提供
中国书法艺术的形成经历了一个相当漫长的发展过程,千百年来不断创造、演变、发展并逐步走向成熟.自秦代以来,中国书法逐渐形成了篆书、隶书、草书、行书、楷书,包括碑帖等书法艺术门类.
书法特有的艺术形式引得无数人为之陶醉,成为世界艺术宝库中的瑰宝.历代有不少文人墨客,潜心研究,终身为之探索.朱宏就是其中一位优秀的代表.
朱宏的书法,楷、行、草、隶、篆、魏六体兼备,各领风雅,书香沁人,艺色夺目.朱宏虽人处北塞边陲,然足迹遍布神州之南北东西.“北碑南帖”是传统书法学上的习惯说法,朱宏当然也南受帖学之侵淫,北益碑林之熏陶,然而他却能既取“帖”中之朴茂与凝重,又得“碑”中之奇崛与骨力.多年来,朱宏潜心于篆隶行草的研习、细细体味士人书写时的笔情墨趣,无论是传统的经典作品,还是当代大家名作,他都取其精华“转益多师为吾师”.朱宏博览群书,兼收并蓄,学养厚重,深谙“一通百通”和“艺不压身”.
20世纪70年代初,朱宏先后任塔河文化馆、县文化局长、地区群众艺术馆馆长,并广泛接触书画以外的艺术:弹钢琴、吹长笛、拉提琴、工曲谱、喜茶艺,从中去感悟书法艺术的无穷堂奥.在注重综合修养的同时,他还重视书法理论的研究,结合自己的书法探索,将所思、所感、所悟诉诸笔端,撰写了系列既有学术价值,又有现实指导意义的论文和专著,将书法艺术从感性实践升华为理论认识.
长期的挥毫临池与早年打下的扎实基础,使朱宏书作呈现出既具深厚的传统功力,又不乏时尚唯美的现代气息,无论真、草,还是篆、隶,每种书体在他腕下均为上乘.其篆书古朴浑厚、凝练庄重;隶书气息恢弘、洒脱灵动; 楷书则气息高古、静穆疏朗.其行书风格多样,骨格清奇,既飘逸空灵,又清美俊秀;既有劲爽奇崛,也有时尚夸张,但仍不失传统遗韵一路的书作.其草书则通过一气呵成的气势与摇曳多姿的线条变化,纸面上的黑白布局表现出一种节奏美与韵律感,从而让人感受到一种酣畅淋漓的艺术张力.朱宏前些年的篆书,用笔流畅婉转,圆润敦厚,又不失劲健豪迈之气;纸面结体错落有致,取舍得当,体现了朱宏的文字书写功力,可谓“书存金石气”.这种在笔端纸砚间传承、融会、贯通远古精神气息的书法往往使人赞叹不已.篆书不同于其他书体,基本准则是书写沉稳有力,神气合一.更使人赞叹的是朱宏“师古不泥”,经过多年的潜心钻研将篆隶魏碑、汉简融为一体的现代书法,在国内开创先河.
朱宏的书法造诣源于对中国汉字独特的研究和对中国传统文化及当代中国社会的深刻了解.朱宏认为,汉字的结构规律限制了汉字的每一笔、每一部分的大体空间位置,由此决定汉字的互不混乱.创作者必然在一定的空间和一定的形态下,进行大胆的设想、构思、探索、创造.依照结构规律,可以对某一部首或部位、某一笔画采取适度的夸张手段,以强调其特征,达到统一的目的.如黄山谷的字左右取势,若长年荡桨;吴昌硕的字左低右高,似登梯而上；郑板桥的字顾盼有情,有如音乐旋律的起伏,给人以淋漓畅快之感,而不失结体方正之规.
朱宏认为书法是表现性艺术,书法的表现胜于再现,书法不仅可以表现形象的美,也可以表现抽象的美.书法的特点是以不同的线条,利用不同的书体来暗示,象征宇宙万物的千变万化和人们复杂的心里结构及内在情思,直线刚劲挺拔,曲线柔和妩媚,粗线厚重饱满,细线洒脱爽利.书法家正是运用这些线的流动变化,表现出丰富的心里节奏和内在情感.■
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