原创《批评张大千，傅雷为何态度如此激烈？》
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傅雷是著名翻译家、美术评论家,张大千则是著名画家.对于张大千的艺术水准,向有争议,只是少有评家像傅雷这样态度激烈.直到1950年代,傅雷仍称：“张大千是另一路投机分子,一生最大本领是石涛,那却是顶尖儿的第一流高手.”傅雷断言：“最可笑的,此辈不论国内国外,却有市场,欺世盗名红极一时,但亦只能欺文化水平不高之群众而已,数十年后,至多半世纪,必有定论.”傅雷为何如此批评张大千？
留日四年之谜
张大千,本名正权,亦名权.张大千4岁起随母学画.8岁时,二哥张善孖留日归来,负责教导张大千.张善孖比张大千长17岁,为人严厉、不苟言笑,善画虎.张大千成年后,一次准备去庐山玩,听说张善孖正在山上,只好放弃.张大千善绘走兽,独不画虎.
1917年,张善孖将张大千带到上海,张大千曾说：“私心也就想留在上海学书画,可是家里不同意,第二年就遵从父兄的意思,到日本京都去学染织.”“在日本四年.”
日本学者鹤田武良查阅了1916年—1919年日本所有学校的留学生名册,却未找到张大千的名字.
学者张卫武发现,1918年著名书画家曾熙在给张善孖《十二金钗图》题跋中,称：“居上海之三岁,季爰居门下.”季爰即张大千,而曾熙是1915年到上海的,可见张大千在去日本前,已拜在他门下,去日本后,可能未正式入学,只是旁听生,时常回上海找曾熙学画.
曾熙是湖南衡阳人,长书画,与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”.曾熙听说张大千出生时,其母梦猿入怀,便给他取名爰,号季爰.
曾熙酷爱石涛,仿作几可乱真,张大千从此起步,几乎临遍石涛作品,时人称为“石涛再世”.张大千的伪作先后骗过陈半丁、罗振玉、吴湖帆、叶恭绰、溥心畲、张学良等人.美国著名汉学家高居翰先生鉴定,英美著名博物馆目前收藏的名人字画中,竟有63幅是张大千伪造的.
家家有本难念的经
张大千喜作伪,或与初期生计艰难有关.
在给朋友的信中,张大千曾说：“兄以米盐琐琐,饥来驱人,乃出此下策.若生活稍为安定,终当焚弃笔砚耳.”他自治一印,文为“人间乞食”.
据称,1925年,红颜知己李秋君为张大千办了第一次画展,3天内百幅作品预售一空,这被认为是张大千艺途中的里程碑.李家与张家系世交,李秋君本欲嫁给张大千,但张已有妻妾,二人遂以兄妹相称,李终生未嫁.
从当时报道看,张大千1930年才开个人展,现场销售张善孖、张大千所绘折扇,定价仅10元、6元,一日卖了40多把,已获赞“两张之书画确有真确之艺术也”.
收入这么少,家累却重.元配之外,1922年张大千娶了黄凝素,黄生了11个孩子.黄喜,后与张大千口角,张怒问：“要还是要我？”黄答“要”,二人遂离婚.1934年,在于非闇撮合下,张大千娶了北京大鼓艺人杨宛君.
3位夫人曾联手与张大千吵架,张一怒之下,遁入青城山,深夜不归.一大群人去找,发现张在一洞中冥坐,最后3位太太合力将他拖出洞.
1950年代初,张大千漂泊海外,齐白石生计困顿,曾写信向张求助,请他代卖画,两张只要100美元.张大千忙请香港友人汇了100美元,他后来说：“唉,这话可令我酸心啰,齐先生的画岂止值一百美金？”
“贬张”是为“挺黄”
张大千临摹过百余位名画家,上万张画,功力深厚、诸法皆备,但名画家陈子庄认为：“张大千的个人风格不是从生活中来的,而是临摹前人之作多了才形成的,这与观摩世界创造而得者不同,因此,他在思想上无创见,哲学上无体系,绘画上无理论.”
台湾学者何怀硕也认为：“他是装饰画的巨匠,但只是古书画‘集锦’式的匠家.”
张大千喜炒作,正如著名学者李兆中先生指出,张大千晚年曾拜访毕加索,其回忆中有许多夸张、虚假成分（毕加索从没提及此事）.如自称当面鉴定出毕加索真迹,可张大千根本不懂西方现代美术.看了马蒂斯的画,竟称“马蒂斯是学敦煌的”.毕加索将自己作品送给张大千,张大千不知画的是什么,“只觉得是鬼脸壳子”.
1943年,傅雷为黄宾虹筹办“八秩纪念书画展”大获成功.据学者陈都考证,傅雷原本不太懂中国画,自称“于画事复属门外”,但黄宾虹是传统士人,不愿卖画,迫于生计,无可奈何.傅雷做事不苟且,只肯将画卖给真正懂的人,且自己分文不取.黄宾虹赠他画,他也不要.
黄宾虹非常信任傅雷,二人通过书信交流对中国画的理解,傅受益甚多,视黄为启蒙之师.因早年作伪画,致张大千名誉受累.当时市场上张大千的画销路更好,而论内涵,黄宾虹的画似更胜一筹.以傅雷性格,难免要发激愤之语.
（摘自《北京晚报》蔡辉）□
张大千论文参考资料：
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